首楼献祭

（再次于空讲坛上打开讲义……）
接续着上一讲，说明音程命名法的详细内容……
音程的命名依据，是它的“度数”与“相隔半音数”。
度数表示的是组成音程的两音之间所包含的基本音级数量，如C音与G音之间包含有C、D、E、F、G五个基本音级，因此C音与G音之间的音程距离为5度。
同音之间为1度、相邻音为2度，依次类推直到8度。
回头看上一讲的自然音程表：
纯一度（0半音、0全音）
小二度（1半音、0.5全音）
大二度（2半音、1全音）
小三度（3半音、1.5全音）
大三度（4半音、2全音）
纯四度（5半音、2.5全音）
增四度、减五度（6半音、3全音）
纯五度（7半音、3.5全音）
小六度（8半音、4全音）
大六度（9半音、4.5全音）
小七度（10半音、5全音）
大七度（11半音、5.5全音）
纯八度（12半音、6全音）
为区分同度数的不同音程，根据“相隔半音数”在度数之前加上“性质”，就形成了相应音程的唯一命名。
性质是置于度数之前用于区分同度音程不同特点的表述字，如“纯一度”“小三度”中的“纯”字与“小”字。
性质的命名没有什么特别规律，唯有死记……好在音程在作曲实践中属于基础应用，即使初期不熟练久了自然而然地就记住了……而音程的应用法便是上一讲中提到过概念的：构音程。

给出端点音与行进方向，然后推出目标音构成相应音程，称为构音程。
例1：由C音向下方构成纯五度。
根据音程命名法，纯五度包含端点C音在内有5个自然音级，“向下方”是“向低音方向”的五线谱式说法，因此向低音方向推演：C、B、A、G、F……目标音为低一个八度的F音。
例2：由A音向上方构成小三度
依旧按照音程命名法，包含端点音A在内有3个自然音级，向上方（高音方向）推演：A、B、C……
“等等，3度音程有2个啊……C音是大三度还是小三度呢……”
可以通过计算两端点音的相隔半音数很方便地判明音程的性质。此例中A音与上方C音之间的半音数为3（1.5全音），因此是小三度。
关于构音程，有一点要明确：在确定一音并打算构音程时，一定要说明是向上方还是向下方……那上两例来说，例1中如C音向上方构成纯五度，则目标音是上方G音，例2中A音向下方构成小三度则是F＃音……
对了，既然提到了，就顺便说下半音表示法吧……
在键盘工具中，每一个黑键都表示一个“半音”（这里是相对自然音级而言的，其实自然音级中也存在着半音关系，例如E－F与B－C）这些半音没有自己的音名，只能用相邻白键的音名加上升降号来标记。
例如C音与D音之间夹着的那个半音……（感觉好可怜……= =）它比C音高半音，比D键低半音。因此它有两种方法可以表示：C＃与Db（注：这里的b不是字母而是表示被标记音音高下降半音的“降号”，＃则是“升号”）
如此推演，F＃就是夹在F与G之间的那个音啦……当然也可以表示为Gb。
至于表示相应半音是用升号还是降号，那要看此时的调式是升调还是降调，这是下几讲中大小调体系的相关内容，姑且按下不题……

接下来是重点……如何将音程与构音程用于作曲当中。（作清嗓子状）
首先要从14种自然音程中区分出常用与非常用音程，以便逐渐掌握它们的应用。
除去简单到不用记忆的纯一度和纯八度（……= =），剩下的12种自然音程中，最最重要的是相隔5半音（3.5全音）的基础音程：纯五度。
在古典音乐中，从音响效果上分类，音程有协和音程与不协和音程之分，而纯五度是协和音程中听觉心理最“稳定”的一种，是旋律进行的骨架与基石。
如果这么说不是很好理解，可以在键盘工具上随便选择一个音，找出上方与下方的相应音构成纯五度，然后与其它的任意音音组成的音程对比一下旋律效果……
当然，只有纯五度是不能构成旋律的……其余音程各有各的用武之地，下面一一道来……
大二度与小二度：旋律级进（按照音级顺序逐一上升或下降的旋律进行方式）的音程基础，属于不协和音程。
大三度与小三度：构成和弦的基本音程，属于不完全协和音程。
纯四度：纯五度音程的转位，完全协和音程，地位几乎与纯五度相当。
增四度与减五度：某前奏至今不知道如何运用这两个，选择性忽略……
大六度与小六度：大小调色彩音程，多用于跳进（中间无旋律性经过音直接进行到目标音上）
大七度与小七度：……………………
很难用……非常难用……
某前奏至今不会用的七和弦的核心组成就是这两个家伙……只能说，这两个音程的音响效果极为不协和，即使用三度音程拆成4部分行进依旧明显……初学者在开始学习和弦之前，尽可能地避而远之为上……

我来鼓掌!!!!!

好长……赞一下……没勇气学作曲啊……