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隋代 展子虔展子虔 隋画家。历北齐、北周。入隋任朝散大夫、帐内都督。擅画人物、车马。所作人物描绘细致，以色晕染面部；画马立者有走势，卧者有起跃之状。亦工台阁，写山川远近，有咫尺千里之势。曾在洛阳、长安、江都等地寺院绘佛壁画。所作《游春图》，描写贵族游春情景，山峦树石，青绿设色，金线钩斫，景物浓丽，笔致凝炼，匠心独运。为现存最古的卷轴山水画（一说《游春图》乃唐人摹本）。游春图 绢本设色43x80.5cm北京故宫博物院藏
2004年10月27日 14点10分
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唐代 李思训李思训（651－716），字建，一作建景，成纪（今甘肃天水）人，唐宗室。历任扬州江都令等多职，因玄宗时官至右武卫大将军，所以被称为“大李将军”。擅画青绿山水，受展子虔的影响，笔力遒劲。题材上多表现幽居之所。传为他的作品有台北故宫博物院藏的《江帆楼阁图》轴，画游人在江边活动，以细笔勾勒山石轮廓，赋重青绿色，富于装饰性。此画虽今被认定为宋人手笔，但可以反映他的画风。他的儿子李昭道，官至太子中舍人，也是著名的画家，人称“小李将军”，秉承家学，亦擅青绿山水，风格工巧繁缛。藏于台北故宫博物院的《明皇幸蜀图》画唐玄宗及随从逃难四川的情形，宋以来相传为他的作品，现被断为宋人摹本。此派的山水风格，在初唐的章怀太子墓和懿德太子墓壁画中亦可看到。江帆楼阁图
2004年10月27日 14点10分
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唐代 李昭道李昭道生卒年不详。唐画家。李思训子，官太原府仓曹。直集贤院、太子中舍，擅画山水楼阁人马，青绿重彩，“变父之势，妙又过之”。虽豆人寸马，亦须眉毕现时称“小李将军”。与其父共为青绿山水画之杰出画家。 明皇幸蜀图 绢本设色55.9x81cm台北故宫博物院藏
2004年10月27日 14点10分
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唐代 王 维王维（公元701?61年）唐画家。字摩诣诸，原籍祁（今山西省祁县），父迁居蒲州（今山西省永济），遂为河东人。开元进士，任给事中，后因事安禄山，贬为太子中允，后官至尚书右丞，世称“王右丞”。信佛理，有高致。尝在陕西蓝田置别业，作《辋川图》，为一时绝响。擅画山水、人物。山水体涉古今，兼善水墨、青绿，水墨尤胜。因其诗、画俱佳，故后人以“画中有诗，诗中有画”评之，明董其昌更尊他为“南宗”及“文人画”之祖。画迹至北宋已十分稀少，著有“王右丞集》。雪溪图
2004年10月27日 15点10分
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宋代 荆 浩唐末五代最具深远影响的山水画家是荆浩（约850－？）。他生于唐朝末年，大约卒于五代后唐（923－936）年间。出生地过去一直误为是山西沁水，实为河南济源。士大夫出身，后梁时期因避战乱，曾隐居于太行山洪谷，故自号“洪谷子”。荆浩不仅创造了笔墨并重的北派山水画，被后世尊为北方山水画派之祖，还为后人留下著名的山水画理论《笔法记》，以假托在神镇山遇一老翁，在互相问答中提出了气、韵、思、景、笔、墨的所谓绘景“六要”，是古代山水画理论中的经典之作，比更早时期南齐谢赫的“六法论”有所发展，具有更高的理论价值。荆浩创山水笔墨并重论，擅画“云中山顶”，早已提出山水画也必须“形神兼备”、“情景交融”，他的作品已被奉为宋画典范，只可惜留存于世的作品极少，且仅有的几幅画也尚存真伪之疑。 匡庐图 成功地运用坚劲而密集的皴法，恰如其分地表现出山石的凹凸明暗和纹理结构，并以虚实浓淡变化多端的水墨，创造出富有质感的画面，表达了既雄伟又深远辽阔的意境，有“全景山水”之称。
2004年10月27日 15点10分
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宋代 关 仝关仝（约890－960后）是五代后梁山水大画家荆浩的弟子，陕西长安人。画史上荆关被并称为北派山水画耆宿。然关仝则在“刻意力学”的基础上，青出于蓝，自成一格。其山水多画黄河中游地区的巍峰林峦，时而也描绘村居野渡、渔市山驿等生活场景，别具情趣。皴法严实而劲健，力现山崖与林木的坚实形质；画树则有枝无干，观后如临绝壁荒林，唯独不见人物，据说他不擅人物。在北宋水墨山水中也算独特一家。其《关山行旅图》山峰高耸、云烟萦绕，山中行旅来往，酒旗飘扬，充满着纯朴的山区生活情趣。构图紧凑，气势雄伟，用笔刚健有力，显示出山石的坚实质感。 关山行旅图
2004年10月27日 15点10分
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宋代 范 宽范宽:北宋（960-1127年）初年画家。陕西华原人，名中立，擅长山水画。《溪山行旅图》单从构图上来说，应属平易之作，但却产生了非凡的力量。究其原因至少有两点：一是造型的峻巍。作者在画幅的主要部位安排了一个大质量的山峰，造成了一种心理效应，即所谓的“振人心玄，夺人魂魄”。其次是笔墨的酣畅厚重。作者先用颤涩的侧锋勾勒出山岩峻峭的边沿，然后多层次地运用坚劲沉雄的中锋、雨点皴擦出岩石向背的纹理和质量感，因而出现了神奇的境界。范宽作画常从真山真水中滋发妙悟与灵境。既强调写生，又能妙造其意，得山之骨法，是中国山水画史上卓具开拓精神的大师。溪山行旅图
2004年10月27日 15点10分
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宋代 郭 熙郭熙，字淳夫，河南温县（河南孟县东）人。其子郭思，亦很有名，宋代画院，由于郭熙的出现，山水画又被重视起来。据说考试生员，要求皆以“郭体”为范。郭熙的传世作品很多，文献记载，不同画题的作品，就近1OO幅，有的表现大自然的气候特征，有的表现行旅的主题。其《幽兰图》（现在上海博物馆），描写一片层岩叠嶂，几乎塞满了画面，近处的大岩石上有几株老树，一个清泉从下部岩缝里流出，远方的峰顶重叠。满是点叶的丛树。他的《早春图》着力描绘自然界中酝酿着的变化因素。那种生意盎然的新叶与浮动在山谷间的清晨雾气，一派清丽，完全扫去严冬的寒意，体现了大地复苏，生机郁勃的景象。苏轼曾有诗赞他：“玉堂昼俺春日闲，中有郭熙画春山；鸣鸠乳燕初睡起，白波青嶂非人间。”可见其艺术的诱感力。他的《集石平原图》，把石头画得像鬼脸，像云层；树枝向下弯曲，松叶像许多针攒集在一起。早春图
2004年10月27日 15点10分
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宋代 夏 圭夏圭，字禹玉，钱塘（杭州）人，宋宁宗时画院待诏。画风与马远极为相近，构图亦多空白，人称“马半边”，画史中多以“马、夏”并称。台北故宫博物院藏其《溪山清远图》卷，画面上巨石远山、丛林茂树、楼观村庄等都布置得疏密有致，笔法坚挺峭秀.溪山清远图（局部）
2004年10月27日 15点10分
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