参考资料当然是从姐姐留下来的那些访谈中寻找蛛丝马迹来分析，哪位大神愿意不吝赐教的

楼主的问题很难回答
文学素养评价的方面很广泛：遣词造句、思想的深度和广度、是否博览群书或涉猎广泛、能否贯通古今、对社会和世界有自己独到的见解等等都是评价的方式。文学表达也很多种：诗歌、散文、小说、戏剧……
而光凭老姐的词是没有办法系统评价她的文学素养的，你倒不如问
如何评价
她的作词能力。
而关于如何评价她的词，虽然评价的东西都有一定的标准但并非像公式定理一样是公认的，任何评价都带有主观性，所以只能基于她词中的语言技巧、词曲咬合、情感表达里说出一些个人观点。所以从大家口中得到的答案也就是一些形容语句。
如果楼主想自己评价的话除了从上述说的一些方面研究也不妨从日本乐评人的文章或访谈里捕捉信息，至少会全面些。（材料网上很多，就不一一摘抄）
关于评价还是要有两个原则：全面且留有余地
更重要的是，老姐的词基于一定时代背景被赋予的涵义且被选入教科书，词的感染力和她反复推敲、一丝不苟的态度已经让词本身的所体现的文学功底似乎显得不那么重要了……

就像楼上所说，楼主问了一个很难回答的问题。文学素养怎样算高？如何从歌词去度量一个人的文学素养？这里还涉及很多问题，比如日语语言的特点（比如元音比例特别高，押韵太过容易，导致歌词写法和元音比例低很多的中文和英文都不同）、她自己的阅读对象等等，问题扩展开来，对于日语非母语人士实在太难了。所以我对一个有关但不相同、而且相对容易回答的问题更感兴趣：她为什么要这么样写词？
她一生中对如何写词说过很多，从一出道就开始说，有了杂志的各种采访以及会报后就说地更多，但最系统、完整地阐述她的写词方法和理念的是，我觉得是早期的一个访谈
她似乎从来没有、后来也没有这么完整、细致地说明过自己的想法。这也解释了我从一开始听她的歌就有的疑问：她为什么总是收着唱？早年我不太喜欢日音，包括现在也不太喜欢很多日本乐队和歌手，原因是我觉得这帮Y的唱歌，恨不得让自己的声音充满整个空间，顶着唱，技巧满分，但我不想听。
在这篇访谈里，她明确说，虽然她唱的是摇滚，很有阳刚之气的音乐，但正因为如此，才更需要有这样的态度：与其一副“拼了老命做出来、唱出来的歌，快来听啊！”的样子，不如像日本传统女性那样“这个算是我自信之作吧，可以的话请来听一听”。她也解释了莫迪利阿尼这位她最喜欢的画家对她的影响，就是不追求细节的完备繁复，简单画出轮廓就好。越是想传达、想说的事情，就越是要淡淡地表达出来。对她来说，像电视剧一样念台词有虚假的感觉，用朗读的语气平淡地歌唱，才接近现实。而且，歌者和听者之间总是有些误差，不应该把歌者的主张直接加于听众，点到即止，让听众根据自己的处境或感情或喜或悲。
因此，炫技、堆砌辞藻、卖弄学识、不可一世以救世主或者大明星的姿态面对听众，对她是不存在的。收敛，留下空间给听者自己品味，将听者置于平等与交流的地位，极力追求真实感，等等，从这里很难分析所谓文学素养，但这是顶级的作为人与歌者的“素养”。