《军师联盟2虎啸龙吟》依依东望，望的是魏晋风度
绿流三千里 2018-01-15 22:25:45
因为有这些惊喜彩蛋，所以《军师联盟2虎啸龙吟》令人欲罢不能
本文作者：绿流
《军师联盟2虎啸龙吟》是半部好剧，好的那一部分特别特别地好。
《军师联盟》以司马懿家族为第一主角，但并非是司马氏一家之传记，而是曹魏迈向晋朝时期的一场群戏，对手人物的塑造都旗鼓相当。该剧比较占优势的一点是，能采用史学界对魏晋的新的研究成果，并用现代人喜欢的方式来刻画人物。和传统历史正剧不同的另一点是，《军师联盟》系列富有喜剧色彩，这大概是借鉴了日本大河剧吧，剧中的司马懿一家老小，动不动就用漫画式的小夸张来触动观众笑点。
这部历史题材剧的灵魂是人物，是人物身上的那股精神气。魏晋本就是一个风起云涌的时代，生逢乱世，旧的教条被打破，新的法规还未健全，于是人性不断放大，大胆地去建功立业，或放浪形骸。说起魏晋，总想到诗歌与酒，桃花与剑，是真名士自风流。

在第一部《大军师司马懿之军师联盟》中，就呈现出一个英雄气概十足的曹操、狷狂自信的杨修、风骨凛凛的荀彧，和主角司马懿竞相争辉。不同于经典的老版《三国演义》，《军师联盟》系列给原已脸谱化的人物赋予了新的形象。历史电视剧最怕被人诟病为不符事实，不过，魏晋时期的史料本来就缺乏权威版本，《三国志》和《晋书》都有一定倾向性。史家不幸诗家幸，这就给了后人大量撰写传奇的余地。
《虎啸龙吟》继承了上一部人物出彩的优点，司马懿的对手诸葛亮、魏明帝曹叡、大将军曹爽都个性鲜明。一众配角，或名将、或名臣、或名士都各具风采，大有《世说新语》之感。

诸葛亮一直是传奇，而这部剧的主角是司马懿，本剧将司马懿和诸葛亮的关系设置成知己知彼、惺惺相惜。通过重新解读空城计，让两人神交，又在诸葛亮送司马懿女装激将他迎战的时候，让司马懿隔河背诵《出师表》，句句戳痛诸葛亮兴复汉室的心。王洛勇饰演的诸葛亮和吴秀波饰演的司马懿，卧龙冢虎，一庄一谐，棋逢对手。这个新的诸葛亮形象，比《三国演义》中更为真实，虐到人肝肠寸断，一个充满理想与抱负的鲜活生命，被时代所辜负，然后灵气消磨殆尽，最后死不瞑目。这部剧中的诸葛亮，最感人的不是对刘氏的忠贞，而是拿生命去赌天命的执着。

司马懿和曹叡之间是斗智斗勇。谥号为“明”的曹叡，同时期的吴国名将陆逊对他有高度评价“选用忠良，宽刑罚，布恩惠，薄赋省役，以悦民心”，可见曹叡是有为之君。剧中虽然为了突出司马懿而将曹叡黑化，但并没有将他弱化，智商一直在线，年纪轻轻就把军国大事牢牢掌控在手中，让司马家族处处吃哑巴亏。曹叡的生母是著名美人甄夫人，相传为曹植《洛神赋》中洛神的原型，诗中的她翩若惊鸿，婉若游龙，但在历史中她是位不幸的女性，由于失宠于曹丕而被赐死，据传殡葬时披发覆面，以糠塞口。《虎啸龙吟》抓住甄夫人这一悲惨经历，将曹叡的扭曲性格讲成是缺乏母爱、仇恨父亲造成的，使曹叡的黑化变得合理，形象也更有戏剧感染力。很久没在电视剧中看到过这种聪明又变态，可恶又可怜的多面人物了。

曹叡英年早逝，此后辅佐新帝曹方的托孤大臣是司马懿和曹爽。顾家暖男曹爽在为人处事上却是脓包，这个阶段司马懿的对手在能力上和人品上都大不如前，为司马氏最后的篡位做下铺垫。
老年司马懿暮气与霸气并存，吴秀波的演绎可谓身心投入，丝丝入扣。对手是诸葛亮的时候，司马懿是国士；对手是曹叡的时候，司马懿是能臣；当对手变为曹爽集团的时候，司马懿是位权谋家，司马懿形象随对手而改变，这个人物很有说服力。

《虎啸龙吟》成功塑造了主角，还有诸多出彩的配角，他们不论戏份多少，都以鲜明个性给人留下了深刻印象。时人口中帅得如朗月入怀的夏侯玄在这部剧中同样英俊、正直，清谈名士何晏一出场就大嗨五石散，司马昭用嘴碎完美诠释了司马昭之心为啥路人皆知，历史上参与了八王之乱的司马伦在本剧中虽是少年却心中阴狠，刘禅虽耽于酒色但对诸葛亮是真心敬爱……还有一些历史中不存在，剧集中创作出的人物：得宠宦官、江湖侠士、搞笑厨子等，每个人都能单独讲一个故事。俗话说“老不读三国”，因为《三国演义》中颇多老谋深算的厚黑之学，
而《军师联盟》系列几乎跳出了《三国演义》的磁场，把着眼点放在人物本身身上，不是讲人物操纵历史，而是讲人物在历史的夹缝中如何求生存。展现出人性的光辉和人性的挣扎。

不过，《虎啸龙吟》在人物塑造上还是有很明显的缺点，对有些观众来说，这些缺点足以令人一集弃剧。
剧中有几个女性角色的存在简直拉低了整出戏的档次。
编剧是对女性有什么误会呢，还是请了明星不得不加戏呢？男女角色的塑造是云泥之别，以至于我看到女性角色一出场就要快进。（虽然柏夫人和蒹葭的戏还是比较好，但整体上女人戏不如男人戏远甚）

对比本剧中的男女演员，不难看出，男演员在选角上避免了明星脸，吴秀波虽然是大明星，但却采用了与以前截然不同的表演方式。在历史剧中，观众对演员有陌生感，更能认同角色，而不是被明星气质带偏。
剧中男女情感戏同样编得糟糕，还不如男男断袖。除了三角人妻郭皇后，还有恋嫂痴汉司马昭、旧情难忘汲布叔、贪嫩老牛大厨子。真的，不要这些感情戏对剧情发展毫无影响，不知道为何要多此一举。这是低估了观众的智商呢，还是低估了观众的审美呢？
作为一部历史剧，《虎啸龙吟》虽不够完美，但它做出了许多新的尝试，是一些同类电视剧所不及的。
它在美术上，借鉴了经典电影的场景，如高平陵政变前夕，杯弓蛇影，白发司马懿身作红衣，沉寂多年后陡然目光如炬，浑身杀气，此时的布景、音乐、服饰如同黑泽明的《乱》。再加上神思者创作的背景乐，史诗感立现。
（图1、3为《虎啸龙吟》剧照，图2、4为黑泽明《乱》剧照）

剧情上，为了呈现魏晋特色，大胆地引入断袖分桃的情节。如设置了曹叡和辟邪这对cp，糖里有毒。虐点在辟邪，他性感而有尊严地活着，骚到极致，癫狂到极致。他们的行为越名教而任自然，可以说是“情之所钟，正在吾辈”了。其中有一场戏，重病的曹叡抱着辟邪说：“娘，我冷。”这句台词出自《霸王别姬》，《虎啸龙吟》是在借此致敬这部华语同志题材经典之作啊。
图片来自微博

意境上，该剧在结尾让老年司马懿放生乌龟，这是借用庄子“曳尾涂中”的典故来呼应青年时期躲避仕途的司马懿。剧中还多次出现童谣汉献帝时期流行的童谣"侯非侯，王非王，千乘万骑上北芒”来暗示历史人物的宿命，勾起观众兴亡沧桑之感。
秣陵春，灞陵雨，西陵空城拍潮水，一出戏结束，一段历史落幕。感慨之余，还深深为那些历史人物张扬的个性而感动，这大概就是历史剧的有趣之处吧。
（作者绿流三千里，荔枝新闻特约评论员，豆瓣阅读作者，猫眼电影特邀影评人；本文系荔枝网及旗下“荔枝新闻”客户端独家约稿，转载请注明出处。）