梅卫东：梅兰芳是京剧的梅兰芳小江 近日中华书局出版了由梅兰芳先生的次子梅绍武以及梅绍武之子梅卫东所编的《梅兰芳自述》一书，日前梅卫东先生来京，记者对其进行了访谈。读书报：纪念和评述梅兰芳生平及艺术成就的书不少，这本《梅兰芳自述》是由您和您父亲共同编选，它在内容与体例上有何特点？梅卫东：非常遗憾的是，我的祖父梅兰芳先生并没有来得及留下一部“自传”。从这一意义上说，由我父亲和我从家人的角度，同时参考了他的主要著作《舞台生活四十年》、《梅兰芳文集》等等，从中摘出可以作为“自传”的内容，编成了这部《自述》。这算是一部较为接近“自传”的“自述”吧，我想这应是这本书的最大特点。读书报：梅绍武先生本人是翻译家，是纳博科夫的《普宁》、《微暗的火》的译者，又曾著有《我的父亲梅兰芳》。为何只是简单写了一个“编者的话”，而没有写一篇回忆文章来作为本书序言呢？梅卫东：虽然是由父亲和我来编写这部《自述》，但是众所周知，梅兰芳先生并不仅是梅家的梅兰芳，而是京剧的梅兰芳，中国的梅兰芳乃至世界的梅兰芳。所以，我们在撰写“编者的话”时，力求做到客观，尽量不过多流露出家里人对他的怀念。也就是说，我们把作为家人的感情融入了在《自述》的编选中。而把这一“自述”提供给读者、观众、研究家。我们期待大家在这一基础上，用自己的眼睛，自己的感受去体会梅兰芳先生。 另外有关回忆祖父的文章，我父亲早在70年代时就撰写了回忆文章《我的父亲梅兰芳》，开始时在香港的《广角镜》杂志上连载，后由天津百花文艺出版社编辑成书出版。几年前父亲又开始继续撰写了《我的父亲梅兰芳》续集，去年也由百花文艺出版社出版。所以有关回忆祖父的文章已在这两部书中发表，我父亲写回忆文章的特点是从梅兰芳艺术和学术角度来撰写的。读书报：《舞台生活四十年》是50年代初由梅兰芳口述，梅的秘书许姬传执笔写就的，是中国第一部演员自传体著作，《东游记》、《我的电影生活》等书亦是由许执笔，您怎样评价这几本书？梅卫东：许姬传先生是跟随我祖父多年的秘书，我们也把他看作是家里的长辈，对他非常尊敬，而且也有着较深的感情。 说到由许姬传、许源来、朱家
氵
晋及严简斋四位先生记录，董维贤先生负责编校的《舞台生活四十年》一书，这是我祖父梅兰芳先生当时已有了一种很强烈的愿望，就是希望把自己的艺术经历和经验作出总结，完成一部艺术“自传”。但是他当时的演出非常繁忙，年龄也较大，客观情况不允许他亲自动笔去完成这部艺术自传。在许姬传等几位先生的协作下，他用口述的形式留下了现在我们看到的《舞台生活四十年》一、二、三集。许姬传等先生们较为忠实地记录了我祖父的回忆，现在看这部中国戏剧史上第一部艺术家自传体著作，我们可以发现其中的大部分都是我祖父的原话。许姬传等诸位先生把我祖父说这些话的语气都完整地记录下来了。 另外，再说几句关于《我的电影生活》。现在的年轻人提起京剧，都把京剧作为传统的代名词，甚至就是保守的代名词。其实我祖父梅兰芳先生一点都不排斥现代艺术和科学技术。他很早就接触了电影艺术，而且是在世界电影艺术之林中自如地进行了交往和尝试。他不仅希望实现真正的中国电影，而且也希望用现代的电影技术，将他的舞台艺术作出纪录。因此他从年轻时就开始了与电影界的合作，拍摄了中国第一部彩色戏剧片《生死恨》，一直到在他晚年拍摄了《梅兰芳舞台艺术》、《游园惊梦》等多部影片。从而使我们可以通过文字《舞台生活四十年》和影像的《梅兰芳舞台艺术》等影片去接近他，了解他。 当然，京剧与电影又毕竟是两种不同的艺术形式，这一东一西，一传统一现代两者差距是很大的，二者之间寻求有机融合，互相映衬，这其实也是一种艰巨的工作和宝贵的尝试。我祖父把他的这一经验通过《我的电影生活》一书也记录下来了。

同意，梅先生思想很解放，在那个时代就很前卫的，生活也有点西化