感觉越来越多的新人总是想当然、跟风网上一些自以为是的谬论
比如：绫辻行人、京极不是本格，是新本格
《推理世界》里也有这样的经典**喻：
本格：一间房子内一个人死了，构建密室。 新本格：人死后，再盖房子。
结果导致很多人就以为：甚至通过诡计都能区分新本格和本格了，
其实新本格就是1987年以后的本格作品而已
证据1：1987年以后，日本没有出现XXX新本格大奖，依然”新本格“作品全部获奖本格奖项
证据2：1987年以后，没听说日本哪位作家说过自己是本格作家，不是新本格
证据3：岛田2003年发表的21世纪本格宣言明确说：
“新本格”的未来发展应该糅合电脑、网络、医学（大脑研究）等新科技元素。在1987年后，任何本格推理小说都可被称为“新本格”，意义其实并不大。专门称自己是新本格作家反而显得好笑。
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其实新本格就是本格，加了个新字只是1987年以后，评论家弄出来的个噱头而已，绫辻行人当年提出这个新，应该只是反对“第二波本格”的社会派自认为本格这个观点而已，外加炒作
个人感觉很多人之所以误解，也是因为一些另类，比如京极夏彦、西泽保彦、山口雅也等人在作品里加入很多玄幻、科幻的奇葩设定（可能也是为了创新、吸引低龄读者眼球，就和日本部分作家偏爱用乱伦、夸张bt的感情描写来吸引青少年眼球一样）这些毕竟是少数，任何类型都有擦边球，本着解谜之上的原则（外加为了类型丰富、扩大读者群）也就勉强依然归类为本格了
如有不服，欢迎留言讨论，完毕

《推理世界》里也有这样的经典**喻：
**是被屏蔽了
第一个字是傻
第二个字是比喻，
这也屏蔽

我对于新本格的定义，源于行人的一段话，大概意思就是新本格更加专注于诡计本身，动机是否合理啊，是否存在科幻设定啊，是不是存在日常中不合理的设定啊，这些东西不是很重要……这就是为啥存在上面说的那些天马行空的作品

我觉得本格就是一些简单巧妙容易实现的诡计，新本格就是天马行空，难以实现，只能从理论上讲（甚至理论上有未必讲得通）的诡计。我觉得那个比喻挺好的，现在大家接受的都是这个理论，而不是用新元素区分。

纯口胡:新本格是本格发展到一定阶段的产物，是新时代背景下的本格编不下去了

直接拉黑你

我认可你的观点。
但是我想站在反向观点胡编一下。
什么是新，就是相当于旧。那么网络，科幻，设定就是新。所以就有了新旧。
用这些新的要素称作新，无可厚非。而那个节点就是1987年。
但是如果把节点放到现在，什么科幻，鬼怪，什么建筑S，什么设定系，都是旧的推理要素了。
当新本格变成本格，那么什么又是新本格呢？
新本格被赋予营销意义。你却把它打回虚无。你能接受，那么成千上万的从“新本格”这个词的获利者不能接受。
所以大家必然不能接受你的观点。

是这样的

划分得这么细，对新人不友好啊

尽管新本格这个词诞生之初只是与传统本格在时间上做一个划分，但显然时至今日新本格一词早已不仅仅是这个意思。实际上以发行时间的早晚来评价“新旧”本身就是不合理的，难道我在1985年写完的一本小说，1986发布就是传统本格，1987年发布就是新本格了？
现在的新本格更多的指更加天马行空的诡计，更加注重诡计而弱化故事/动机/人物的作品，诡计本身可能只有理论上的可行性（甚至理论上都不一定成立），故事方面只要说得过去就行。
以这个标准去区分本格和新本格才是有意义的，1987年之前的作品也可以被划入新本格，1987年后也有许多传统本格作品