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起吃酒饭cf
楼主
贺岁档电影
贺岁档总有很多电影扎堆上映，最近国内电影比较突出的是两部大导演的作品，一部是先上映的冯小刚的年代剧《芳华》，另一部则是陈凯歌的历史剧《妖猫传》。后者的票房虽然没有达到爆发的程度，但是电影本身却在国人当中有着足够的话题性，只要关注影视的人，每天都会看到关于电影的观后感以及影评。总的说来，大概就是一个日本作家写的关于中国唐代杨贵妃的身世和生死之谜的传奇故事。
但今天我们不谈论电影，说点电影背后的故事。看过《妖猫传》电影的人虽然不一定觉得电影好看，但都比较一致惊艳于唯美画面，更惊叹于场景的真实，对陈凯歌导演这方面的水平是一致认同的。不像其他一些电影作品通过后期技术而让场景显得虚头虚脑。
电影场景的真实
人们会好奇，如此真实的场景是怎么通过技术实现的？实际上，这是实景拍摄的画面，如果真要说技术，那就是高超的历史还原技术以及造城建筑技术。
众所周知，电影是视觉艺术，这也决定了它给予观众的是一种体验式，除了演员的表演和故事本身，作为背景的道具的重要性不言而喻。美国好莱坞的一些大片，虽然没有什么吸引人的故事，但是他们在背景道具的打造上肯下本钱，一些可以获得高票房，这在超级英雄片里体现得很明显。
大导演的大手笔
除了演员之外，电影的拍摄的其他部分都跟道具有关系。大导演在这方面都很重视，比如《星球大战》系列，导演卢卡斯就曾搭建了精细复杂的各类星球基地，卡梅隆为了《泰坦尼克号》的拍摄打造了大游轮，而中国的导演同样在这方面很有追求，张艺谋为了体现《满城尽带黄金甲》中的菊花背景，据说订购了300万朵真实的菊花，光是这个就花费不少钱，而大导演陈凯歌在这方面同样也是大手笔。
为什么造城 ？
我们都知道，建筑是大背景，人物的一切活动虽然都是在地球上发生的，但电影作为典型化的艺术，其发生的场景实际上是有限的，也就是说，都是在一个很小的空间范围发生的。现代剧还好，因为时间贴合，可以利用现成的时代建筑，而且有很多样的选择。但如果拍摄年代剧和历史剧，问题就来了，古建筑绝大部分因为各种原因都消失在历史中，留存下来的不够构建一个完整的场景。虽然也有一些新造的仿古建筑，但远没有那种历史感，也不见得是遵照古典建筑的真实场景而打造，体现不出年代感来。有人可能还想到了电脑模拟技术，虽然现在的相关电脑模拟技术也不错，但真实和虚拟之间总是有区别的，现在的电影技术还没达到那么肉眼无法识别真实与虚拟的地步，如果电影导演依赖这个，可能会被认为在糊弄观众吧。
只是，对于造城这档子大手笔的事情，需要很多的钱，说来也只有大导演能做到，因为他们积累下来的实力和名气，有人愿意给他们大投资，有钱才好办事，无论是请演员还是造城，都自然不在话下。
当然，如果仅仅为了拍一部电影而造城，相比就有点烧钱，城到底是不动产，损耗小，而且影视业只要存在，年代戏和历史剧也一直是国内影视的主要产出，城造好了，就有可能用得上，相比于某一部电影的短期投资，造城更是一笔有眼光的长期投资，这也许就是投资者舍得花重金在打造影视大背景的根本动力所在吧。
于是，影视方面的城池如雨后春笋般冒了出来，中国的影视基地当然不止十个，但网络上却又人评出了十大影视基地。包括横店影视城、上海影视乐园、象山影视城、中山影视城、长影世纪城、北普陀影视城、同里影视基地、镇北堡西部影视城、焦作影视城、涿州影视城等。
造城需要什么 ？
建城的事情自然需要专业的人，建城主要在于初期的设计，这对历史和美术的功底要求相当高，要还原历史，就必须对历史有深入的了解，无聊是文字图片的还是遗存或出土文物，不要求一个人全才，至少专业人士在某个方面有很深造诣，而要还原建筑，必定要通过图表的方式，对城池进行美术分解，让历史的变得可观而立体，这又对美术以及审美有很高的要求，从实际来看，陈凯歌和他的团队是具备这两种能力的。剩下的就是建筑方面人才和工人们的事情了。
陈凯歌和他造的城
陈凯歌在这方面确实有他天才的一面，他的能力可不仅仅局限于导演这一块。这次为了拍摄《妖猫传》，他特意花了几年时间造城，还原一个大唐盛世图景。
作为《妖猫传》拍摄基地的湖北襄阳唐城影视基地占地面积600多亩，耗资1亿元，还种了2万棵树，1:1还原。所有我们能在电影里看到恢弘大气富丽堂皇的唐代宫廷景象。
襄阳唐城影视基地，在电影之前，早已是襄阳的知名景点，还是国家4A级景区，而且据说已经有40多个剧组和影城达成了取景协议。可以想见，在电影之后，该基地的名气和旅游都能带动起来，这投资真心不亏。
当然，陈凯歌在大道具上的打造能力可不仅仅只是一座唐城才体现出来的。这之前他就已经闻名中国了。
早在20多年前，拍摄《风月》（1994年）时，为了还原旧上海“风貌”，他与上海电影制片公司合作搭建“上海车墩基地”，现在成为中国十大影视基地之一（即上面说提到的上海影视乐园），且是国家AAA级景区。而且是上海年代戏剧组必去的拍摄基地，《色戒》《麻雀》等都曾在这里取景。
1997年，为拍摄历史巨片《荆轲刺秦王》，陈凯歌又耗费4年时间，在横店搭建了秦王宫，耗资2.3亿元。秦王宫占地面积800亩，建筑面积达11万平方米，现在秦王宫已经成为横店影视城最重要的景点。《寻秦记》《汉武大帝》《陆贞传奇》《武媚娘传奇》等都在这里取景。
2009年，象山影视城专门为陈凯歌拍摄《赵氏孤儿》而按照剧组置景标准建造了“赵氏孤儿城”，总投资1.2亿元，占地面积152亩，建筑面积43000平方米。
由此可见，陈凯歌这方面的能力往往被忽略了，人们只记得他是个大导演，却不太了解他为电影的前期工作的用心的投入，且所表现出来的高超能力，在造城方面，他可以称得上一个天才的造城师，从他对电影“大道具”的用心程度上看，我们或许能明白，大导演是如何炼成的。正是对于细节的用心，才让很多大导演有别于那些粗枝大叶的只为圈钱的投机导演。这也许就是“匠心精神”。在热钱时代，电影行业更需要这种精神。
而那些被造就的城池，还将继续发挥着作用，从这里则可以看出电影产业不仅仅是电影本身，而可以延伸到电影周边，吸引更多的人参与其中，哪怕只是作为一个观赏者。这也正是电影产业蓬勃发展所必需的。
2017年12月31日 15点12分
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贺岁档总有很多电影扎堆上映，最近国内电影比较突出的是两部大导演的作品，一部是先上映的冯小刚的年代剧《芳华》，另一部则是陈凯歌的历史剧《妖猫传》。后者的票房虽然没有达到爆发的程度，但是电影本身却在国人当中有着足够的话题性，只要关注影视的人，每天都会看到关于电影的观后感以及影评。总的说来，大概就是一个日本作家写的关于中国唐代杨贵妃的身世和生死之谜的传奇故事。
但今天我们不谈论电影，说点电影背后的故事。看过《妖猫传》电影的人虽然不一定觉得电影好看，但都比较一致惊艳于唯美画面，更惊叹于场景的真实，对陈凯歌导演这方面的水平是一致认同的。不像其他一些电影作品通过后期技术而让场景显得虚头虚脑。
电影场景的真实
人们会好奇，如此真实的场景是怎么通过技术实现的？实际上，这是实景拍摄的画面，如果真要说技术，那就是高超的历史还原技术以及造城建筑技术。
众所周知，电影是视觉艺术，这也决定了它给予观众的是一种体验式，除了演员的表演和故事本身，作为背景的道具的重要性不言而喻。美国好莱坞的一些大片，虽然没有什么吸引人的故事，但是他们在背景道具的打造上肯下本钱，一些可以获得高票房，这在超级英雄片里体现得很明显。
大导演的大手笔
除了演员之外，电影的拍摄的其他部分都跟道具有关系。大导演在这方面都很重视，比如《星球大战》系列，导演卢卡斯就曾搭建了精细复杂的各类星球基地，卡梅隆为了《泰坦尼克号》的拍摄打造了大游轮，而中国的导演同样在这方面很有追求，张艺谋为了体现《满城尽带黄金甲》中的菊花背景，据说订购了300万朵真实的菊花，光是这个就花费不少钱，而大导演陈凯歌在这方面同样也是大手笔。
为什么造城 ？
我们都知道，建筑是大背景，人物的一切活动虽然都是在地球上发生的，但电影作为典型化的艺术，其发生的场景实际上是有限的，也就是说，都是在一个很小的空间范围发生的。现代剧还好，因为时间贴合，可以利用现成的时代建筑，而且有很多样的选择。但如果拍摄年代剧和历史剧，问题就来了，古建筑绝大部分因为各种原因都消失在历史中，留存下来的不够构建一个完整的场景。虽然也有一些新造的仿古建筑，但远没有那种历史感，也不见得是遵照古典建筑的真实场景而打造，体现不出年代感来。有人可能还想到了电脑模拟技术，虽然现在的相关电脑模拟技术也不错，但真实和虚拟之间总是有区别的，现在的电影技术还没达到那么肉眼无法识别真实与虚拟的地步，如果电影导演依赖这个，可能会被认为在糊弄观众吧。
只是，对于造城这档子大手笔的事情，需要很多的钱，说来也只有大导演能做到，因为他们积累下来的实力和名气，有人愿意给他们大投资，有钱才好办事，无论是请演员还是造城，都自然不在话下。
当然，如果仅仅为了拍一部电影而造城，相比就有点烧钱，城到底是不动产，损耗小，而且影视业只要存在，年代戏和历史剧也一直是国内影视的主要产出，城造好了，就有可能用得上，相比于某一部电影的短期投资，造城更是一笔有眼光的长期投资，这也许就是投资者舍得花重金在打造影视大背景的根本动力所在吧。
于是，影视方面的城池如雨后春笋般冒了出来，中国的影视基地当然不止十个，但网络上却又人评出了十大影视基地。包括横店影视城、上海影视乐园、象山影视城、中山影视城、长影世纪城、北普陀影视城、同里影视基地、镇北堡西部影视城、焦作影视城、涿州影视城等。
造城需要什么 ？
建城的事情自然需要专业的人，建城主要在于初期的设计，这对历史和美术的功底要求相当高，要还原历史，就必须对历史有深入的了解，无聊是文字图片的还是遗存或出土文物，不要求一个人全才，至少专业人士在某个方面有很深造诣，而要还原建筑，必定要通过图表的方式，对城池进行美术分解，让历史的变得可观而立体，这又对美术以及审美有很高的要求，从实际来看，陈凯歌和他的团队是具备这两种能力的。剩下的就是建筑方面人才和工人们的事情了。
陈凯歌和他造的城
陈凯歌在这方面确实有他天才的一面，他的能力可不仅仅局限于导演这一块。这次为了拍摄《妖猫传》，他特意花了几年时间造城，还原一个大唐盛世图景。
作为《妖猫传》拍摄基地的湖北襄阳唐城影视基地占地面积600多亩，耗资1亿元，还种了2万棵树，1:1还原。所有我们能在电影里看到恢弘大气富丽堂皇的唐代宫廷景象。
襄阳唐城影视基地，在电影之前，早已是襄阳的知名景点，还是国家4A级景区，而且据说已经有40多个剧组和影城达成了取景协议。可以想见，在电影之后，该基地的名气和旅游都能带动起来，这投资真心不亏。
当然，陈凯歌在大道具上的打造能力可不仅仅只是一座唐城才体现出来的。这之前他就已经闻名中国了。
早在20多年前，拍摄《风月》（1994年）时，为了还原旧上海“风貌”，他与上海电影制片公司合作搭建“上海车墩基地”，现在成为中国十大影视基地之一（即上面说提到的上海影视乐园），且是国家AAA级景区。而且是上海年代戏剧组必去的拍摄基地，《色戒》《麻雀》等都曾在这里取景。
1997年，为拍摄历史巨片《荆轲刺秦王》，陈凯歌又耗费4年时间，在横店搭建了秦王宫，耗资2.3亿元。秦王宫占地面积800亩，建筑面积达11万平方米，现在秦王宫已经成为横店影视城最重要的景点。《寻秦记》《汉武大帝》《陆贞传奇》《武媚娘传奇》等都在这里取景。
2009年，象山影视城专门为陈凯歌拍摄《赵氏孤儿》而按照剧组置景标准建造了“赵氏孤儿城”，总投资1.2亿元，占地面积152亩，建筑面积43000平方米。
由此可见，陈凯歌这方面的能力往往被忽略了，人们只记得他是个大导演，却不太了解他为电影的前期工作的用心的投入，且所表现出来的高超能力，在造城方面，他可以称得上一个天才的造城师，从他对电影“大道具”的用心程度上看，我们或许能明白，大导演是如何炼成的。正是对于细节的用心，才让很多大导演有别于那些粗枝大叶的只为圈钱的投机导演。这也许就是“匠心精神”。在热钱时代，电影行业更需要这种精神。
而那些被造就的城池，还将继续发挥着作用，从这里则可以看出电影产业不仅仅是电影本身，而可以延伸到电影周边，吸引更多的人参与其中，哪怕只是作为一个观赏者。这也正是电影产业蓬勃发展所必需的。
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