BAIDU

喜欢优。总会有意无意地来这里看贴。希望大家喜欢，出自几个昼夜的文字。还有很多，写不尽。 
http://blog.sina.com.cn/vivianzhou1987411 
前言： 
 谎言也是一种情感。 
 情感无处不在，谎言也形影相随。我想，一个一生都不说谎的人，之所以不存在，是因为人类不可能没有这种必备的真实情感。 
 当说谎者对谎言投入了感情，编造的剧情就都能一一找到原因——从过去的缺失中看到答案。因为现实总让人无奈，并且许多情感上的遗憾也都没有可能被满足。所以选择撒谎，起先只是本能（欲望的驱动），后来为了应紧、渐渐变得有趣，而当谎言的缔造者又不仅仅是一人时，谎言本身失去了控制，一切离开原先铺陈的轨道，往最自然的方向驶去。 
 最终所有参演者，都以最坦白的状态，回归或释放或独立。的确，谎言也使人更看清自己。 
 在这个完全虚拟的故事里，却为真实的光芒万丈而感动。 
 
影评： 
 人物。 
 假如没有看过任何影片介绍，会以为第一个画面走在前的是花，跟随者是爱丽丝——片名跃然在上——花与爱丽丝。事实上，两女孩在影片中尽管鲜明的不同，但总是错综互换。当爱丽丝在点心店看到妈妈和男友时，妈妈因害怕有女儿的事实破坏恋情，礼节地叫爱丽丝——花，妈妈说谎了吗，也不全是，她是这样解释的，花酱，邻家的女孩；而在宫本前辈被反复混淆的虚拟记忆中，花与爱丽丝的角色从来就是颠倒了的——宫本与花的交往才是被迫的，与爱丽丝的却是一见钟情。 
 花： 
 很多影评都把厚爱给了爱丽丝，或者说是小优。但是，我却在铃木杏略带牺牲的表演里感受到了导演的用意。小时候我们都看过爱丽丝梦游仙境，爱丽丝如所有充满幻想和冒险的平凡小女孩一样，当她置身于花丛，发现了另外世界的秘密后，旅途就在脚底下了。同样，电影中的爱丽丝置身于花营造的如梦般的谎言世界，非常顺畅地进入与她性格完美契合的演绎之路。 
 除了在地铁上偷窥宫本的那个侧脸外，花的面容总显得模糊浑浊——电影院中那段宫本的梦似乎是第三人称通过潜意识传达的最好例证——那条追赶宫本的鼻涕虫是花、盖住宽大脸颊的有些油腻的头发，和相对于芭蕾舞演员而言略显笨拙的体格，特别是当她和前辈并肩走的时候，肩膀甚至宽于阴柔的宫本。导演的镜头纵深或特写，无处不在提醒我们，她是孤独感强、跟随性强、女性化弱的那样一个女孩子。 
 花没有自己的爱好，她的使命是在有限的空间里挥发孤独感、摆脱跟随性、突出女性化。所以也似乎可以理解了她为什么会那么执着地跟踪宫本——为了日后他能跟随她，为了让自己变得女孩子——她是羡慕爱丽丝的。宫本、爱丽丝的外表都是柔和清洁的，这恰恰是花渴慕变成的样子，他们体态轻盈、梦想坚定、也总有人跟在后头（至少在花的眼中）：美国留学生大为跟在宫本后面，爱丽丝的身后则总有花。 
 对宫本的爱意，花是带有怜惜的，好像是在尚未寻找到另一个自己之前，为爱自己预支的情感。正如在游艺厅里，花贴近玻璃摇摆脑袋，似乎在不同角度捕捉合宜的形象。她在挖掘，另一个自己。这也解释了为什么，花总是人如其名地佩戴或穿着一切有花朵的图案的东西了（连家里沙发也是碎花图案），可似乎看得频率越高，视觉上的不适有增无减，花的尴尬便在于此。

刚刚又看了一遍花与爱丽丝就看到了这篇影评，这电影已经不知看了多少遍了，可是每次依旧被感动

？
我原来发的那篇没有了？？
被删了？

哦 刚看到吧主的消息了 谢谢Mizalice帮我重新贴 
不好意思，给大家添麻烦了

喜欢最后那句冗长的，我的心，喜欢这一句

不完美的我在这作个小小的记号。

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把青春的秘密都道破了，苍井优给我们留下了青春最动人的风景。

亲，很是厉害能发现作品隐性的魅力。岩井俊二的这部作品也许有着青春的光彩与迷惑。看的时候我总会想到那个年代的自己会在做着什么。亲的影评太精彩了！

写得实在实在是太好了

我爱你。
再见。

作者对电影中构图的表现一知半解,在下不敢苟同

谁在挖坟？