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H：当然。这种矛盾只是久保大人思想中的一小部分，并不是主要矛盾。作者虽然发觉理想世界与现实世界差距甚远，但这不代表他就放弃对理想的追求。他塑造了一个进步人物的典型形象——黑崎一护，他是作者人格的凝结。作者通过这个人物去反抗尸魂界的压迫，反抗命运，按照作者自己在原著中说的话“反抗规则”“从一开始就在和规矩作战”，表现作者不甘于受到社会伦理纲常的限制，想要突破束缚获取自由的先进思想。这种思想即使是对于处于和平年代的二十一世纪，也是具有相当重要的思想价值和社会价值的。
记：那么黑崎一护是反抗者的典型了？
H：是的。他符合现实主义的创作特色，是典型环境下的典型人物，富有鲜明的时代特征。
记：那么护廷十三队的队长呢？阶级统治下镇压人民的暴力工具吗？
H：我正要说说这个。尸魂界虽然乍看是一个有着严格等级制度的地方，但是其中内部暗云涌动。十三番队队长各自代表不同的势力范围。总队长山本元柳斋是严格服从上级的典型封建官僚，竭力维护封建统治的权威性，大贵族大地主的代表朽木白哉维护贵族阶级的地位及有利于他们的封建制度，凡是挑战贵族权威的即使是亲密如自己的副官也一概不手软地除去。蓝染是有帝王思想的篡权者，他想要获得更高的地位和权力。而八番队长京乐春水和十三番队队长浮竹十四郎则是先进的知识分子，他们认识到专制的有害性，因此不惜挑战权威。其他队长大多都是封建专制下忠实的封建官僚，具有强烈的官僚性。其实到后来露琪亚已经不再是事件的中心，十三番队里人人都为自己的立场而战，露琪亚不过是一个导火索，她引发了尸魂界的政局变动——可以这么说。
记：由于读者呼声很高，请您特别谈谈日番古冬狮郎这个人物。
H：这个人物很特别。他身上散发着一股与其他队长都截然不同的“人性”的光辉。比起队长们多有的威严，他自有一种让人喜爱的亲和力。这里又见了作者塑造人物的不俗功力。他与雏森、阿散井一起，为有些让人透不过气的十三队的政治倾轧里透出一丝丝人性的空气。他和阿散井、雏森一样出身平民，身上还有无产阶级的质朴与纯真。
记：这部作品的成功，您认为还有哪些因素呢？
H：刚才讲了它在内容上的特色，现在说说在艺术手法上的吧。作者的绘画功底十分令人赞叹。他描绘出的人物形象都各具特色，给人直接的视觉冲击；战斗场景的处理也非常到位，文字与图片的关系也处理的非常成功。作品中经常使用大量留白，用笔大胆。作品中日番古对蓝染那一战的画面，真可谓壮观。在16开的纸张上描绘出“壮观”，作者功力之深，令人佩服。
记：我也很喜欢阿散井对朽木队长的那场，真可谓一波三折，波澜壮阔！……
H：是的。作品中的语言也非常出色、到位，与画面丝丝相扣，浑然天成。有很多都具有警句性质，言简意赅，深刻揭露人物内心和反映人物心理。比如你刚才说的那场战斗，朽木最后说的“你的獠牙——确实伸向了我”，表现他内心的动荡和情感的交错冲击，结合画面，给人震撼性的效果。作品中每个死神的斩魄刀的名称和始解语言也都是艺术的高度凝结，展示了作者不俗的文学功底。同时这些斩魄刀我认为还是每个人人格的具体化，预示了他们命运的走向，具有宿命论的特色，这也是作者性格思想上矛盾的地方。同时作品节奏控制的也非常得当，使全作有张有弛，松紧适度。
记：原来是这样……语言和画面紧密结合，表现作者在这两方面完美的驾御能力，离了哪一边都不行。
H：同时作者对回忆的穿插也有自己的思考方式。这些“回忆”都是不能够加在其他地方的，只有在那个情节、那个场景，最适合回忆，并且回忆会跟现实产生对比和影响，从而更加深刻地揭示作品的主题。
记：听说您最近在创作一部《BLEACH》的同人，是吗？打算写什么方向的内容呢？
2009年02月26日 09点02分
