https://mp.weixin.qq.com/s/PvpKuY3H9GFyGjVkOe3tMw

江一燕给人的感觉总是浅浅淡淡的，有着属于江南女子特有的气质，但跟她聊天接触之后，你却能够在这个淡雅、恬静的女子背后，感受到她对于生活的热爱，那么热烈、真挚。
在这个几乎所有人都在追求“一炮而红”的娱乐圈中，虽然江一燕并不排斥“大红大紫”、“光环加身”的生活，但她总是那么特立独行、坚持自我，因为对她来说，如果为此而放弃自己想要的生活，那她宁愿选择不要。
于是，她成为了游走于演艺圈边缘的人，过着让自己舒适的生活，可即便如此，她却依旧用行动支持着那些有梦想的青年电影人。
2017年，她力排众议，坚持接拍了两部新人导演的作品-《七十七天》和《暴雪将至》，同时她还成为了第四届浙江青年电影节的形象大使，就在第四届浙江青年电影节开幕的当天，娱小妹（ID：baoyu_18）也和这位新晋大使好好的聊了聊与她有关的那些事儿。

把自己放进角色是一个很残酷的过程
很多人认识江一燕，大概是在2007年，那时她26岁，是《我们无处安放的青春》里那个温婉恬静、笑靥如花的周蒙，一个漂亮又单纯的姑娘。
随后的几年里，她又成为了《南京！南京！》里勇敢倔强的江香君，《四大名捕》里冷酷痴情的姬瑶花，话剧《七月与安生》中放荡不羁的安生。最近她又成为了《七十七天》中乐观向上的蓝天，和《暴雪将至》中有梦想和远方的燕子……
暴娱：《七十七天》当中，您那段舞蹈和那句“****命运”都是即兴发挥，所以您当时是在一个什么样的心境下想到把这些加进去呢？
江一燕：如果你选的电影里面有本身就是你想表达的东西，那么很多东西就会简单很多，因为你就不用费尽心思去想太多。所以当我演到湖边那段戏的时候，其实那是一个发泄情绪的时候，或者说当时我对于蓝天的那种感同身受已经到达一个极点，百分百了。
所以我在那时候已经分不清是自己说出来台词还是她想说的，就是在当下那个环境，面对天地、面对自己的风火轮，说出了一句已经完全是不需要去思考的一句词，我已经不觉得它是一句台词了。

暴娱：当时有没有把自己内心的更多的感受带入进去，像是这么多年在这个圈子里打拼，自己的一些想法和内心感受都带进去一起发泄出来了？
江一燕：我觉得如果我的一切跟本身电影的女主人公比起来的话，应该说太渺小了，每个人生活都有困境的，很多人的命运是360度的转折，我们遇到的困难对他们来说也许就是一些琐碎的小事而已，而我们是无法体会到他们那种人生的，所以我会因为他们而打抱不平，而不是为我自己。
暴娱：当您看到蓝天本人的时候，第一感觉的那个触动是什么？
江一燕：第一感觉就是掩饰吧，我对自己情绪的掩饰，因为看到她的时候并不觉得她是一个想象当中那种已经变得很柔弱、没有力气面对生活的人，反而是一个很开心的女孩，还可以帮大家泡茶、打理自己的客栈。
但她越是这样，你就越会觉得命运为什么要这么残忍的对一个这么好的女孩，她很漂亮，雷厉风行的，你能感受到在没有生病之前，她一定是一个特别牛的女孩，可现在不管怎么样，她还是坐在轮椅上的。因为这种变化，那种刺激反而是更强烈的，你会被刺痛，虽然会很开心的面对她，但是这些东西会沉积在心里。

暴娱：《七十七天》和《暴雪将至》两部影片的角色，哪个挑战性更大一些？
江一燕：因为蓝天是充满正能量的角色，所以我倒觉得没有很难演，可能是因为我生活里还是相对比较有正能量的人，所以我特别能够感受到她的那种状态。
《暴雪将至》里面的燕子其实不好演，因为要体验角色的情绪，演员就一定要把自己放进去，这是一个很残酷的过程，而燕子她是生活在一个特殊的年代，有着特殊的背景和身份，所以她的整个情绪是非常极端的，可能跟生活里的我不太一样，所以为了感知到她，就一定要有一个很痛苦的过程去感受她，我当初还一度因为这个问题拒绝过董导，虽然我是很想支持他。

暴娱：在拍摄《暴雪将至》时，有哪些印象深刻事情？
江一燕：有几场戏情绪非常激烈，我演完之后很长时间都透不过气，我的助理就会拍我的背，慢慢让自己平静下来，在这之后的半年，经常工作一紧张一着急的时候我都会透不过气，就好像落下一个病一样，我觉得可能是因为当时的情绪太极致了。
暴娱：《暴雪将至》这个剧本吸引你的地方是哪里？
江一燕：我觉得是电影本身的气质，那种冷的感觉，让你觉得很冷，觉得无法靠近，就像段奕宏说的那种隐隐的不安全感，但是又有一种吸引你的力量让你想去走进它，让你想去知道底发生了什么。
而且这个片子取景的地方我觉得也特别牛，因为真的已经很少能够找到一些景是完全不用搭建就有那种80年代、90年代气质的。而且这部电影在衡阳拍完之后，那个地方就马上被拆掉了，变成了一片废墟。
很多东西都是这样，就是在电影里面可能保留了它的永恒，之后就再没有了。而且这个导演他的目标非常清晰，他很清楚的知道自己要拍什么样的东西，要什么样的环境，要什么样的演员，他是一个特别理性的人，而我又是很感性派的，所以我看到这种状态的时候我就觉得很有魅力，吸引我想去跟他们一起。

暴娱：导演曾经也说过您演的燕子是整部电影里唯一的温暖，是您怎么看这个角色？
江一燕：我觉得就是水火交融的感觉吧，必须要有一个不一样的一个存在。
其实这些年我特别想找一些能够到达人性深处的角色，或者是电影能够呈现出来，而在80年代90年代初，像燕子那一类人其实是特别具有梦想的，他们是心里有远方的人，我在戏里面有一句台词是一直她很想去香港，可是其实她就是一个井底的小蚂蚁，她根本就出不去，但是她的梦想一直在放大，我觉得这是她身上的光，虽然很多人的光不能真正被看见，但是我觉得至少在你心里要有这很重要的一部分，不管做不做得到，都一直在努力。

暴娱：跟新人导演合作的感受如何？
江一燕：我觉得跟新导演的合作就是很自由，他们没有一些很固化的东西说一定你要这样那样，所以我们的拍摄方式基本上像在学生时代做作业的那种感觉，会在现场找灵感、找感觉，如果都没有灵感，就全部坐在那发呆，这个是绝对要考验大家耐心的一个时刻，有的时候真的是很长时间。
但也正是因为这样一个创作环境，我们没有在为赶时间而拍摄，我们也没有在为一个已经固定的一个模式而去拍，我们一定要找到大家在这个现场氛围里面觉得最对的，我觉得也是一种匠心的一种体现吧，不为了做而做。所以我觉得这一点是特别特别好的，特别自由的拍摄方式。

暴娱：最近两部作品都是跟青年导演合作，这次也是以青年电影节大使的身份来参加电影节，在您看来，青年导演身上有什么样特质特别能够触动您？
江一燕：我觉得他们目标明确，没有太大的功利心，不是为了这个市场而去拍电影，而是为了自己想拍的东西而去拍，这点很重要。
就比如说在选择演员上面，我这两个导演都特别坚持要用我，其实可能如果从纯市场的角度来讲的话，他可以找更多其他类型的演员。
我觉得有这种初衷去拍电影，至少我自己觉得这个电影就对了，因为他不会把一个不合适的人放在一个角色里面，这一点是挺重要的，至少他们是真的保有初心的，没有太目的心的去拍电影。

她会在聚会唱K、曲终人散后，因为一句“孤独是一个人的狂欢”而跑到海边转转，她会为了陪妈妈过年，而放弃与终身成就奖编剧走红毯的机会，在这个浮华的娱乐圈，她始终遵循着自己的节奏前行，在这个充满束缚的年代，她活出了自己想要的自由……
暴娱：您有个外号是“江小爬”，是因为您的内心始终有一个属于自己的节奏，这是一个什么样的节奏？
江一燕：如果我会这么理性的去思考的话，大概我的路也不是这样走的，就是因为永远都不去想自己要怎么走，不去想自己要走到什么样的终点，而是想说今天我怎么把今天的路走好，怎么把这部电影拍好，所以恰恰使我的这条路变得很特别。
可能一路过来看到了很多人看不到远方，可能有人会觉得我这样子怎么行，肯定可能几年以后就不能拍电影了，但是我始终没有，我觉得就是形成了自己很特别的一种方式吧。

暴娱：这种方式对你来说是最舒适的状态吗？
江一燕：至少是由心的吧，而且我觉得我有一个很好的平衡点，就是我从来不会去羡慕别人的速度有多快，或者别人已经走到哪里了，因为我觉得每个人都很不一样，性格各方面都不一样。
就像刚才说有的人可以365天在拍戏，那样他会感到快乐，但是放到我自己身上我就会完全明白，那样的我一定不快乐，所以我不会去按照别人的方式去走。
暴娱：所以其实您快乐的来源是不同身份的变化，那现在这么多身份对您来说意味着什么？
江一燕：就是做自己想做的事情吧。也是一种生活方式、生活理念吧，包括我觉得我现在在享受一种极简生活，我让自己的生活开始变得不再太繁琐，但是那一定是有一个过程，像山丘一样，要经过那个制高点之后再下来，才会发现什么东西是你要的，什么东西是你不要的。
但是在工作这件事情上，我觉得我始终相对比较明确，就是我不会给自己太满，因为我就不是那种要太满的一个性格。如果可以一年就拍1到2部戏，剩下半年时间，你一些自己兴趣爱好范围之内的事，或者就是生活，我觉得那会让我觉得挺舒服、挺像我的。

暴娱：在这么多身份里面哪个您最享受？
江一燕:我觉得还是演到好的角色吧，至少现在是这样，可能以前有过厌倦的时候,这也是为什么我说要走走停停。
其实也还有一个原因，就是因为我是那种感性派的，我在演戏的时候没有那种很强的技巧性，所以我不能游刃有余的在角色中来去自如，每一次我进去之后可能就需要一段时间才能出来，要全部去掏空去重新再来，像一杯白开水一样，所以我需要这个时间的过渡，对我就是最好的。

暴娱：您曾经说过说您全部的野心就是自由的生活，那您心中对自由的定义是什么？
江一燕：其实真正的自由一定是来自于自律的，所以我觉得这个也是可能成长带给你的一种变化。
就比如说很现实的一个例子，《七十七天》中的蓝天，是需要我去到一个很高海拔的地方，进行高难度的拍摄，那可能就需要平时我对于生活很热爱，不会去放纵自己的生活，让自己在生活当中就很疲惫。
否则你进入角色的时候，就一定是不行的，因为你会有牵绊，我觉得我现在就很好，我平时有一个特别健康的生活和特别健康的心态，所以即使是进入到那些特别黑暗的角色，当我走出来的时候那种光芒反而是更强烈的。
因为拍电影的过程就是让你更加懂得如何在你走出这个角色之外，更好的去爱你的生活，爱你周围的人。
所以我觉得应该真正的自由是来自于自律吧，这种自律才可以让你的心自由，即便是在工作很多或者感到一些疲惫感的时候，只要你心里面有你爱的那些东西，它就会是很丰盈的，你就会觉得心的那种自由也是会让你在忙碌的时候有愉悦感。

暴娱：您一直说自己很恋家，之前还为了陪妈妈过年，放弃了和终身成就奖编剧走红毯，所以家在您心中的地位它是一个什么样子的？
江一燕：我觉得就是有一种信仰，家给我的感觉就是它永远在这个地方，你只要想到就会放松下来，所以我觉得我需要在我的角色之外有很正常的家庭生活，我不希望我自己的生活被过多的去关注被曝光。
像前段时间因为一直在做路演，我就觉得有时候自己像一个小猴子一样，所有的人都在看你、都在拍你，当时大家喜欢你会觉得很开心，但是我真的觉得说如果过了这段时间，我要去到一个谁都找不到我的地方，这样我就可以独处，特别自如的面对大自然，没有人会关注我，就是大自然当中很普通的一个小树一个小花那种感觉。
所以我觉得这个时候你可能很需要一种家的信念，让你觉得你是完全可以放松下来，让你自己忘记你是目标、你的工作，可能就是一个踏实感、安全感吧。

暴娱：所以家在你心里算是高于一切的存在吗？
江一燕：我觉得如果这样讲的话太绝对了，因为一定也会有因为工作要去牺牲和家人相处的状态，但是我觉得就是看一个什么样的状况了。
比如像《七十七天》，其实那会儿已经冬天快要过年了，但我觉得这样一个电影，如果你不去帮它，它就可能被扼杀了，就被残酷的市场都给杀了，所以我就觉得那这个时候你一定要放弃自己的一些时间，这是一个平衡吧。
我觉得如果你能够管理好自己所有的时间分配，又能把所有都权衡得很好，那真的是一个智慧型的女人了，现在这是我的目标，就是要做一个智慧型的人。