原帖
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大少爷并不仅仅是一口深不见底的井、或是一个披着羊皮的魔鬼。我对虚伪的、戴着仁义道德面具的大少爷的第一印象是，他是一个具有双重人格、双重性格的分裂者。就是说，两方面的人格并行不悖，软弱和仁义并非完全虚假欺骗，凶残阴险也同样令自我心生厌恶，自我压抑和隐藏自我。但自我却无法抵御邪恶的原则强迫式的诱惑，步步深陷沉沦。姐姐狂热的爱是一味解毒剂，然过于女性化幻想，单薄、情绪化，缺乏足够的拯救力量。最重要的是，在编剧中，横亘着巨大的民族价值身份的认同。其实大少爷是不是日本人不是最重要的，没有必要掀起无理性的“爱国”批判，重要的是，如何为自身灵魂安身立命。假若没有剧情的审判惩罚，他的结局依然会痛苦和悲惨。 
 
 
 作者：58.217.231.* 2008-12-27 01:04 　 回复此发言

少年维特的烦恼，不知诸位能体味几何。一种天赋的敏感、冲动、迷恋和深深的忧郁、绝望。所谓烦恼，就是一颗至真至诚的心灵对世间美好事物的一种无能为力，包括爱恋，也包括其他的种种。这种无望和绝望将深深地影响人的整个一生（即使不是外在的，也是潜意识的），因为当你发现美好的事不可捉摸、无法占有，甚至美好的事并不是那么美好的时候，你会痛苦，进而怀疑一切，进而背叛，进而沉沦迷醉。 
这一点对大少爷非常关键，这也是将他和其他“亦正亦邪的复合体”区别开来的重要因素之一。大少爷的良心并没有完全被魔鬼吞噬，但我们为什么不称他为“亦正亦邪”的人？ 
譬如说郑ju长，我们定义他为“坏人”，是因为他和胡fei是一伙人。而且，巩固我们这种判断的是，他在jing查局里不作为，“占着茅坑不拉屎”，只知道自己的舒适安逸，闲情逸致，不管百姓死活。正是由于如此，才被文康“教育”了一番。但是假如我们深入想想，假如郑ju长一方面勾结胡匪、巧取豪夺，另一方面却又尽职尽责、是个公正的父母guan，那么我们该如何判断？ 
再比如日本人马太一郎，这个人已经够复杂的了，但我们还要让他再复杂一些，一方面掠夺中国的资源，另一方面又对中国的经济建设、艺术保护作出不小的贡献，那我们又该如何判断？算了，还是假定中国人吧，min族仇怨还是会让我们犹豫之后又坚定——尽管他对中国的经济建设和艺术保护有过贡献，但他不容置疑是个侵略者。但如果是中国人自己呢？我们怎样对秦皇汉武和毛定义？他们“亦正亦邪”？ 
中国的影视作品自从摆脱了脸谱化人物的模式以来，已经能够深挖人物的“亦正亦邪”，既好又怀，表现他的复杂与丰满，让人无法单纯地评价他。但是，非常重要的一点是，“亦正亦邪”尽管涉及到人物心理的复杂多变，可以用“人性”两个字来定义和阐释，但还是不算深入人的内在本质的。正和邪都是比较外向的，我在做世间的事，因而产生了一系列的结果，这种善恶斗争的行为过程和结果可以用正邪来判断。但是，你的摄影机无法再深入一步追究下去了。 
回到大少爷身上来，为什么说这个人不是一个“亦正亦邪”的人，是因为他的所作所为不多带有外向世间性的色彩（有时外向性带有一种表演的因素），这个人的良心与邪恶的斗争和分裂更多带有内在自我意识的特征，非常内向化。 
但是，假如说，没有少年维特之烦恼这一层，那么就要从犯zui心理学层面探查了，但失去纯真的ji情的源头，会比较逊色。但也可以制造典型。我们可以想象，一个复杂的变态杀人凶手，拥有和大少爷一样的分裂人格，情感上也许会有一两个依恋，会有自己的弱点，但也有可能不拿女人当回事。这种题材就非常现实严肃了。 
 
 
 作者：58.217.226.* 2009-1-2 01:38 　 回复此发言 
 
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其实我对男女主角各自的发展和关系一点感觉都没有，对男主角的人格魅力和英雄情结也没啥太大感觉（其实也算不上反感，只是没啥感觉），后来还奇怪为什么越到后来给文康和晓聪的戏越多，因为一直觉得晓聪这个角色是配角。那时觉得大少爷是终极boss，应该他的戏份越来越多才是。后来看血色迷雾的宣传，宣传重点大多都是男女主角，才知道自己和导演想的不是一回事，也不在同一个出发点上。 
 
 
 作者：58.217.226.* 2009-1-2 02:16 　 回复此发言

虽然我第一次接触这个导演，也从未看过他其他的片子，但突然觉得我非常了解他的意图，所有想说的和暗含的：）晓聪这个角色虽然有些牵强，但目的在于，矛盾焦点在日本人、胡匪和军阀之间不断游移转移，真正达到没有朋友、没有敌人，甚至也没有泾渭分明的善恶道德，只有机关算尽、事非穷尽过后的叹息与释怀。故事情节的拖沓与重复，也在于导演过多个人意图和欲望的展现。导演的心思在哪儿呢？在很多被认为是拖沓重复的镜头刻画中。 
不过，我觉得我好像也能明晰和把握他的弱点。虽然导演非常自我，要求完美，但是总觉得他和“有水平”还有很多差距，能够称其为优秀的导演，但还达不到真正有水平的导演。 
 
 
 作者：117.88.166.* 2009-1-2 14:55 　 回复此发言

突然发现，5楼被百度吃掉了！！！那是我对大少爷和三
太太
之间非常用心的大段分析阿！！！昨天凌晨时分写的，今天已经没有灵感了。唉！也罢。也罢。气死我了。 
 
 
 作者：117.88.166.* 2009-1-2 14:59 　 回复此发言

呵呵，其实是我自己在乱想，好像一种感觉突然被激发起来一样。从导演到演员，应该都不会想到那么多东西。完成对“披着羊皮的狼”的塑造，就已经够了。还是把他看作是日本人吧，那样比较简单一点。 
 
 
 作者：58.212.131.* 2009-1-2 20:12 　 回复此发言 
 
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15 回复：双重人格的大少爷 
 上面大段的分析，也许探究了很多不该细细追究的东西，很多东西不适合穷根究底。但有一点是非常重要的，那就是大少爷对三姨娘“无望且绝望的爱” 
我看吧里很多人探讨大少爷和三太太之间的感情，还有人问为什么大少爷不带三太太回日本，或者追究大少爷是不是真爱三太太。其实这很好理解 
从编剧方面来看，这部戏死了多少人？除了文康和钟一，其他人全部死光光，几乎全军覆灭，编剧以此达到是非穷尽、机关算尽之后的释怀。三太太作为重要的案发连带人，沾惹了不少是非，即使大少爷不要她死，整个大势也要她亡。一了百了。更何况，大少爷自己都只是暗算中的一颗棋子而已，他后面还有晓聪这枚更大的棋子。三太太是逃不掉的 
其次，从编剧心理方面来看，男人需要女人的自杀来达到自我赎罪的目的。这是非常典型的男性心理。也就是说，三太太的自杀完成了对大少爷潜意识方面的自我赎罪，情人的死让他在震惊、痛苦、绝望之余也释怀了自己罪恶的灵魂。他今后的人生也许会 
更加沉沦，但那是以后的事情了。这段人生将随着情人的自杀而尘封起来，无需再接受道德上的考问和审判——他的女人已经为他做了。去翻翻文学、电影和戏剧史，这样的例子数不胜数。 
最后，从大少爷自己精神心理上来看，他越是爱她，就越是希望 
她痛苦。他始终沉陷在无望且绝望的心态里，是不会轻易接受圆满且美好的正当关系的。即使把美好亲手送给他，他也是会亲手毁掉的。更何况，三太太的感情太过于炽热强烈，自身已然具有毁灭性和悲剧性的因素。在某种程度上，涉及到事业和功名之时，三太太的狂热对极端自我的大少爷来说，也是个麻烦事（这不等于他不爱她）。

故事情节的拖沓与重复，也在于导演过多个人意图和欲望的展现。导演的心思在哪儿呢？在很多被认为是拖沓重复的镜头刻画中。 
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此人懂柳。

其实这和现在在东北被收养的日本遗孤是一样的，如果不知道他们自己的身份，他们都很善良，但是一旦知道自己是日本人就会远渡重洋去认亲，甚至有些人最后还不承认中国的养父养母，虽然不是所有人都是这样，而且这样的行为未必中国人就不会做，但是看到这种行为心里还是挺不舒服的。
可能就像迷雾里说的那样，日本人，表面上谦恭谨慎，但面具下是一张海盗的嘴脸

豆浆好~~~

表面上谦恭谨慎，但面具下是一张海盗的嘴脸 
 
作者：致书胤馨 2009-2-22 15:31 　 回复此发言 
 
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呃……就是个彻头彻尾的坏蛋……

可能就像迷雾里说的那样，日本人，表面上谦恭谨慎，但面具下是一张海盗的嘴脸 
 
作者：致书胤馨 2009-2-22 15:31 　 
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严重同意致书！！！ 谢谢豆浆的转帖！

记得几年前看过一篇文章说日本人啊，很早很早就派间谍进入中国了。清朝末期是以各种名义来华。早都有狼子野心了!作者说七十年代他们进山迷了路。幸亏有个当地的干部随身带来了一些早期的地图，还真起了作用，据说方向，坐标，河流等等标注的和现在几乎是一模一样！令人震惊！他们这都是有传统的。五六十年代，他们的妇女国外旅游时被要求想方设法吧国外的产品实物带回来。带不回来拍下来。拍不下了记下来。回来他们就研究就仿制。迷雾里所说的人丹画指路并非凭空想象！日本人，一个阴险的民族。

看剧的感觉不错，期待博主能有机会回头看看文康和小葱MM的故事
导演的心思几多重，一遍、两遍难看透哈

大少爷让我又爱又怜，矛盾的人格让我太着迷了，文康的完美反倒让我觉得有些乏味。力挺赵峥饰演的大反角邢子峰，期待以后还能看到他的反派演出，实力超强！