【个人分享】宝井理人创作访谈——《美术手帖》2014年12月号 - tencount吧

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正文在2楼。
文章：《美术手帖》2014年12月 VOL.66
翻译：@沉浸在天空中的痴汉飘
图源：TC爆肝团（日文原版地址）
本篇访谈文字、内容详实，采访了宝井老师一路走来的心理历程（从星期恋人~2014年tencount），创作理念、个人想法也都诚意满满地包含其中，是粉丝不可以错过的访谈之一。一开始是看到爆肝团发的日文版，细看之下发现颇有翻译价值，有爱的翻译君本着对宝井老师满满的爱来相助，大感谢！各位要好好感谢翻译君啊(ﾉ´▽｀)ﾉ♪ （她把稿交给我，我拖了一个星期才来稍作修改发表，ごめんね。）
★本文刚采访完毕时，tencount才出了2卷单行。好文不怕老，三年后来翻译也是一样~提醒下成文是2014。

2017年07月17日 01点07分 1

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你好我是小马甲楼主

越是阅读宝井老师的作品，就越会陷入其如计算好一般漂亮的作画和台词的魅力当中。在作品里登场的那些闪耀的角色们是如何诞生的呢？难得的机会，来到宝井老师工作的场所，实地观看老师制作时的样子，谈论了一些话题。

老师的工作平台、人体模型
作为漫画家所意识到的「美」
——宝井老师的作品从人物的造型到色彩的运用，都美得令人入迷。老师是有在美术大学之类的地方学习过吗？
宝井我完全是自学。因为从小起就喜欢画画，总之画了很多。中学的时候和朋友互换插画，一天画5~7张彩色画。然后就是自己研究素描的书来学习。
——有受什么作品的影响吗？
宝井给我印象最深的是第一次读弐瓶勉老师的『BLAME!』的时候，他的世界观很独特，我也被他出色的背景所折服。我受到了冲击，原来即便台词很少，光只有画也能让人如此享受啊。
——是从何时开始想从事绘画行业的呢？

宝井虽然从很久以前就开始想了，但还没思考到具体的职业。在知道有可以自由发表作品的同人志的世界以后，也有过这样就足够了的想法。在初入商业的时候，也对是否可以愉快地画自己的角色而感到没有自信。但渐渐地，也开始觉得画自己原创的角色也挺开心的。
——设计故事情节和角色的时候，是从老师自己的“萌点”开始的吗？
宝井很多时候都是从一个模糊的灵感开始，说着“想画这个”就画了。比起萌点，是更加含糊的感觉。大致决定好主人公，再细细地构思这是一个怎样的人物。然后就渐渐地发现这个角色让人喜欢的点，大概是这种感觉。
现在正在连载的『ten count』就是由，想画从来没有画过的“性格恶劣的两个人”，和想试着以洁癖症作为题材，这两个灵感中充实内容后的产物。但是因为得知了很多洁癖症患者并非是世人所想象的那种带刺的性格，实际上他们对于自己不自觉地拒绝周围的事物也感到很烦恼，所以就有了现在这样的方向。
——感觉宝井老师作品里人物的手都画得很美。
宝井我很喜欢画手。（笑）学生时代涂鸦的也尽是手。有句话叫“画像画画的人”，我也会一边读别的作家的作品，一边想“这个作家的手可能是这种感觉的吧”。
不仅是手，所有的东西我都会尽可能去挑看起来美观的角度。但这也是在能简单明了状况的构图上的话题。因为我认为漫画最重要的就是“不管怎样总之要易懂”，所以会注意均衡对话框、背景、排版等的比例，以便更好阅读。
——的确，宝井老师的作品总让人觉得故事是顺理成章地发展下去的。反倒是让人“哦！”一下惊住的封面和单张插画的构图更多一点。
宝井如果是给自己的作品制作封面，我会以插图自身的冲击感为主。因为人物的脸看不清，不是两个男子相关，被编辑部提修改意见的时候也有，自己固执地坚持到底通过的时候也有。因为我觉得封面很重要，所以想尽可能交出自己接受的东西。

宝井老师作品的关键——数字化的制作
——今天来拜访宝井老师的工作场所，看起来很干净很舒服呢。
宝井资料都放在书柜里，模拟设备的画具除了助手需要的以外都没有放进来。
——从打草稿到勾线都是用数位板作业吗？
宝井是的。除了草图，从设计构思到描线、上色都是用书桌上放着的液晶输入板作业的。在备忘录上记下构思，在此基础上用Photoshop画草图和大致对白，再开始打草稿，用SAI描线，最后进行上色。贴网点和背景大部分时间都交给助手来做。
——具体是怎样把构思写在备忘录上的呢？
宝井把故事的进度发展像脚本一样打文字进去。不止是台词，就连“在这里开门”这样的细节也会在构思的时候决定。因为把那些文字直接复制粘贴到草图里以后，可以调整文字大小，所以很容易就能确定的对话框所占的比例。
——刚开始画漫画的时候是用的模拟器（注：アナログ，笔者也不太清楚是何物- -b），后来中途转行用的数位板吗？
宝井正式开始画漫画以后，几乎以数码板为主。高中时买的笔记本里有附带Photoshop Elements。『只有花知晓』是完全用模拟器画的，但因为不知道模拟器和数位板有很大的不同之处，所以费了不少劲。主要角色的发色画出了层次渐变，但在模拟器上的话，就需要去注意色调、网点的渐变走向这类细节。经常会慌张地说“有川的渐变网点又消失了！”（笑）
但是我不觉得用数位板会明显缩短作业时间。因为可以修正细节所以会一直修改原稿直到满意，在这部分也会花些时间。
——请告诉我每次作业时的时间分配。
宝井我是会从草稿起一口气把一张做完的类型。虽然有时候也会把所有页的草稿都打完再勾线，但因为我画好草稿过一段时间以后就会分不清哪根线是哪根，所以勾线的时候就会很混乱。（笑）
如果是从页数方面来讲的话，平常一天画2~3张，临近截稿的时候一天7~8张的时候也有。像封面这种彩图画一张要花1~2天。
——在工作中有什么令您治愈的东西吗？
宝井临近截稿的时候，就只顾画画和睡觉了。提不起劲或者空闲的时候，会上上网。（笑）以及会一边看着录下来攒着的动漫一边作业，因为还养了两只狗，摸摸它们也能得到治愈。（注：2017年春，老师家两条可爱的狗狗已先后离世消息来源老师twitter）
虽然也有厌烦的时候，但果然还是画画的时候感觉最开心。所以在画原稿的间隙摸点鱼，也许是最好的歇息。
BL所持有的无限可能
——我感觉宝井老师的BL作品里，很细腻地描写了本不喜欢同性的两个人的心慢慢接近的过程。正因为是BL才如此注重过程吗？
宝井与其说正因为是BL，不如说大概是我自己性格使然。我不会跳过过程不画，就连开门这一个动作也必须要画出来的。
因为我认为BL类里寻求治愈而读的人比较多，包括我自己，所以我认为无论是相互纠缠不清的故事，还是欢乐的故事，只要能使读者萌起来哪一边就可以了。
——如果说到BL里让人期待的地方,性描写场面也是其中之一，老师您喜欢画R18的画面吗？

宝井最开始大概是不擅长，觉得没有也行的时期也有。但是，那毕竟是最能使故事达到高潮的部分，一系列心情的变迁的最终结果，就是现在描写这些也乐在其中。贴网点基本是助手的工作，但是角色乳头的网点都是我自己贴的。（笑）
说到在BL里比较困难的点，就是作为配角的年轻男性只要一登场，无论如何都会被大家当做试探者，有时还会被读者们警戒起来。所以，有时会特意设定成女性或年长的男性。虽然会被讲“经常出现叔叔呢”这样的话，但也不是我非要让大叔登场的啊。（笑）
——我也是这么想的。（笑）宝井老师有认为什么是正因为是BL作品才能画的东西吗？
宝井比起只能在BL里画的东西，我认为不能在BL里画的东西不是很少有吗？因为BL即使是在众多的漫画类别当中，也是最没有束缚的，还是被细分出来的类别。也就是说，只要还有人跟你的萌点是一样的，就画什么都可以，我认为这是一个什么都可以挑战看看的类别。
——如果有想在下一部BL或其他类别作品中尝试的东西的话，请告诉我。
宝井现在主要专注于眼前几部连载中的作品，也在不断的归整想到的灵感。所以，还没想好这之后要做什么。但是，自从入了商业志这条道路以后，就一直持续着同时连载一部BL一部非BL的状态，现在也是在连载『ten count』和『育种者』这两部。因为自己适合这样的节奏，所以以后也想就这样的感觉持续做两方的工作。
——在BL上遇到瓶颈了就去做BL以外的工作，在BL以外的工作上遇到了瓶颈就去做BL上的工作，就像这样转换心情对吧。
宝井有时也会摸个鱼作为画商业志的歇息。（笑）画漫画是个孤独的作业，我会在“可能我不适合吧……”这样极度失落的状态，和“怎样都行啦~”这样一腔热血能愉快地作画的状态，这两个极端之间来回反复。但是，因为我很喜欢画漫画，再加上我也很开心作品出世后能得到反响，所以我想一直坚持画下去。
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2017年07月17日 01点07分 4