平江路扫街，全程k1+星55 风雅模式机内直出

收工

全副可用？

漂亮

果然不放妹子就沉啊

DA*55/1.4, 是平川纯先生,于PENTAX/HOYA工作期间迄今留下的最后一件商品化的作品.
根据他本人所言, 确实有将其应用于APS-C画幅充作中焦人像镜的考量.
然而这也是这支镜的伏笔所在. 相信很多人都已经知道,这支在胶片上,几乎全部光圈可用,当然成像圈够不一定表示没问题. 但是,平川先生在设计时,有为将来有可能出现的更大画幅(比如35MM全画幅)数位机身留了一手.
然而更重要的,是这支的设计. 其实沿自PENTAX一代泰斗高桥泰夫先生所创的7片6组双高斯标镜设计. 平川先生在这个基础上增加了第4和第9片.又根据企划的要求将焦距拉到55mm, 这才得到了商品化的DA*55/1.4.
因此,就设计的概念而言.这支是不折不扣的标镜.只不过用要在APS-C画幅,便被赋予中焦的视角而已.
题外话,由此也可以折射出易手后, 新东家对设计部门上的干涉已经很强烈.平川先生也慨叹过如今镜头设计限制甚多. 难怪最后也是平川先生早早离职的结局.
说回这支镜的设计. 根据某资深的话,它应当属于传统光学的总结.
当年高桥先生所创的7片6组标镜设计,被全行业抄用数十年. 没有相当素质的设计, 怎会如此?
平川先生以此为基础, 重点放在修正边沿的成像, 在设计上, 平川先生增加了紧贴光圈环的第4片, 这是光圈镜片.用以修正角落的像差,这是电影镜和航空镜最先采用的设计,徕卡的M50/1.4A也有.。
同时,为了改善近距离的成像,又增加了第9片, 即最后一片. 这是FREE后组分离设计. 类似焦段的镜头中,蔡司的 P55/1.2也有。
根据HOYA社的专利资料显示, 此镜与FA50/1.4的对比.像差修正上优胜很多,尤其在边沿上.
因此,在不使用非球面镜的前提下,这支已经用尽了可使用的传统光学技术..
在用料上, 此镜用了4片镧系高折玻璃.外加1片异常低色散。（并不是只有ED才贵的,高折玻璃有些甚至比ED还贵. ）
需要指出的是,这是PENTAX历史上第一支将数码感光元件上的低通滤镜, 也视作后组而列入设计光路考量, 以避免因低通滤镜的存在而引起的成像画面的各种侧位移和像差. 这是一支真正意义上的数码镜头.当时, 这种新的数码化设计理念,日厂镜群中类似的极其稀少。
结果,这支镜的特征是球面像差小,焦点集中,分辨率高.反映到成像上的特征是景深看起来特别浅, 角落成像也很好.
这也是战后德国蔡司走的路子. 比如人人说好的P85/1.4便是如此.
但正正因为镜头的清晰区间小,对相机机身伺服的对焦系统要求就高. 大家反映这支对焦慢,其实就是这个原因.
PENTAX那F5.6的相位对焦系统,对它还真是无解. 唯有使用对比度合焦来得好办吧.
PENTAX的镜,设计重点通常都放在高分辨率上. 为此也有容许色差稍大的设计.比如知名的A*85
这点在胶片时代还不至于太离谱.因为胶片上的各色涂层其实是有厚度差的.搭配好了,还不一定看得出来.
然而数位时代的马赛克感光元件只有一层.这个问题就顷刻变得突出起来了.
细心的同好会发现,
与其说这支紫边厉害,不如说它更多场合下有一圈绿边.这是三色的球面像差不一所造成.
色差的修正在数位时代一直是个难题, 没有哪家能彻底解决的.只能在某个距离内尽量消除,说没有紫边的,在某个距离上又会出现.
可是,结合了经典双高斯设计+ 光圈镜片+FREE浮动设计+ ABC镀膜+*镜三防设计.
这支比别家标镜花了更多心思的镜头,4000多的售价实在不能算贵了。

结构和光圈后面的胶合镜组, 使6种主要像差都能得到修正. 尤其是球差修正很好,因此解析力,尤其是中央部极好. 在当年没有高折玻璃材料的时代, 这是很有吸引力的设计.
这个结构的主要缺点, 很多人都知道有二线性, 这是对称结构高球差修正的结果. 因为球差与散景很有关系.得到高解析力的结构,反过来就造成散景上的影响. 是的, 镜头设计就是这样微妙. 全在设计师的平衡取舍.