凤凰于飞文物呈祥 ——从《凤（文物）》邮票看印刷工艺亮点 - 集邮吧

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2017-07-07 中国集邮中国集邮官方服务号
中国邮政将于2017年7月29日发行一套《凤（文物）》特种邮票，该套邮票承接17年前（2000年）所发行的《龙（文物）》邮票，让中国的龙凤文化在今年能够团聚，龙凤呈祥，了却了当年集邮爱好者的一桩心愿。
龙、凤同为中华民族两大图腾系统，崇凤是一种浓厚的民族情结。凤凰，亦作“凤皇”，是古代传说中的百鸟之王。雄的叫“凤”，雌的叫“凰”，总称为凤凰。中国人赋予了凤凰很多美好的特征：美丽、吉祥、善良、宁静、有德、自然。常用来象征祥瑞，凤凰齐飞，是吉祥和谐的象征，自古就是中国文化的重要元素。本套《凤（文物）》邮票是由河南省邮电印刷厂承印。图稿名字分别是新石器时代·玉凤、西周·晋侯鸟尊、唐·青釉凤首龙柄壶、唐·金凤、明·缂丝凤穿牡丹团花和清·青花凤穿牡丹纹罐。6个图案，6种题材，不同的文化，展现不同的 “凤文物”概念。
凤（文物）邮票设计具有古朴雅致、古色古香、美不胜收的艺术造诣。工艺设计人员拿到图稿后，首先考虑的是如何根据凤文物本身的文化，选取材料，研发工艺，展现不同题材的文物特色。为了真实的再现凤文物特色，工艺研设计人员还专门到收藏这6件文物的地方看实物，然后根据每一枚邮票的题材内容来设计工艺。邮票印制采用多材料、多工艺，立体感强，观赏性高，高度还原了凤文物原有的面貌。
古语云：“玉不琢，不成器”。每一枚邮票的背后都有着动人的故事，他们是工艺研发人员集体智慧的结晶，更是新时代邮票印制者对邮票精心打造、精工制作的执着追求。
下面我们就分别解读这6枚邮票的独特构思、精巧设计以及先进的印刷工艺。
凤凰玉佩：新石器时代·玉凤

新石器·玉凤，又称玉凤佩，属新石器时代石家河文化（距今约4700－4400年），国家一级文物。1955年出土于湖北天门市石家河镇罗家柏岭遗址（石河邮政支局，431706）。现藏于国家博物馆。
凤凰的起源约在新石器时代，原始社会陶器上的很多鸟纹是凤凰的雏形。玉凤为“团凤”造型，采用“减地阳文”工艺制作而成，最大径4.9厘米、厚0.6-0.7厘米。玉凤体形修长、姿态生动、造型优美、技艺精湛、栩栩如生，代表了史前中国乃至东亚地区玉器加工工艺的最高水平，被誉为“中华第一凤”。
古代玉器的质感，通俗些讲“就是比玉更像石头，比石头更像玉”。和现代玉器相比，它即没有那么温润，也不透亮，且文物年代久远，用纸质媒介还原新石器玉凤，既不能太粗糙，也不能太细腻。而且此套邮票共6枚，不仅要考虑每个文物的时代特征、工艺设计，更要使其与其他五图色调协调，相得益彰。要达到这些效果，真的让工艺师绞尽脑汁，脑洞大开，在胶印印刷、浮雕击凸工艺的基础上，在油墨中添加玉石粉，以此来还原玉器的自然光泽和温润效果，经过多次调整添加玉石粉比例，最终呈现给邮票爱好者的新石器时代玉凤达到了古代玉器的光泽和质感。
国家之瑰宝：西周·晋侯鸟尊
谈起西周·晋侯鸟尊这枚邮票的工艺研发，我们首先要从它的文化背景、历史底蕴说起。

西周·晋侯鸟尊出土于曲沃县北赵村第一代晋侯燮父墓地，是山西博物院的“镇院之宝”，省博物院从建院之初，就将晋侯鸟尊作为博物院的标志物。
晋侯鸟尊高39厘米，长30.5厘米，宽17.5厘米。整个鸟尊以凤鸟回眸为主体造型，头微昂，高冠直立。禽体丰满，两翼上卷。在凤鸟的背上，一只小鸟静静相依，并且成为鸟尊器盖上的捉手。鸟嘴上喙可自由启合，倾倒酒液时自动开启，复位时自动闭合，设计十分巧妙。双腿粗壮，爪尖略蜷。凤尾下设一象首，象鼻内卷上扬，与双腿形成稳定的三点支撑，全身布满纹饰。凤鸟颈、腹、背饰羽片纹，两翼与双腿饰云纹，翼、盖间饰立羽纹，以雷纹衬地，尾饰华丽的羽翎纹。
在此器中，鸟与象这两种西周时期最流行的肖形装饰完美组合，造型写实、生动，构思奇特、巧妙，装饰精致、豪华，使之成为中国青铜艺术中罕见的珍品。《周礼·春官·司尊彝》记载古代祭祀礼器中有所谓的“六尊六彝”，“鸟彝”即为其一。鸟尊的盖内和腹底铸有铭文“晋侯作向太室宝尊彝”，可证明鸟尊确为宗庙礼器。
尊作伫立回首的凤鸟形，头微昂，圆睛凝视
最初，河南邮电印刷厂工艺设计人员拿到的设计稿是一张平面图，细节并不清晰，为了反映出西周晋侯鸟尊的厚重文化、历史沧桑，工艺师选择了雕刻凹印印刷。晋侯鸟尊收藏在山西博物院，工艺师与雕刻师专程到山西看实物，将轮廓、细纹一个个局部拍下来，然后一点点按照实物雕刻版，打出样票后再到山西博物院比照修改。
正是基于晋侯鸟尊的青铜特点、纹路特性，再加上雕刻布线的立体感强，层次分明，所以在胶印绘画方面，既要色彩丰富、有微妙的变化，又不能对比反差太大。而这些就要求技术人员根据雕刻线条的布局以及实物图像的色彩、层次、明暗关系、立体透视等进行胶印部分绘画，以达到胶印和雕刻线条融为一体、整体划一的效果。
在邮票工艺室，总能看到技术人员拿着印刷出的样票，仔细与设计稿和实物照片比对，光泽、色度、纹理都要达到标准，若有偏差则要及时对工艺参数进行调整。
显微镜下的鸟尊

《西周·晋侯鸟尊》定样版，呈现的是青铜器沧桑凝重、大气硬朗的质感。在放大镜下，青铜器上的纹饰在邮票上是立体的，彰显出雄浑与斑驳，刻在凤鸟颈、腹、背饰羽片纹看到的正是入骨的质感与厚重，每个映入眼帘的细节都恍若看到实物。
唐·青釉凤首龙柄壶
唐·青釉凤首龙柄壶宫廷御用瓷壶，国家一级文物。现藏于北京故宫博物院。

青釉凤首龙柄壶，通高41.3cm，口径19.3cm，足径10.2cm。壶盖与壶口吻合成凤头状，使得壶整体颇似一只挺立的凤鸟。壶柄塑成一直立的蟠龙，龙口衔住口沿，作窥视探饮状，前肢撑于壶肩部，后肢立于喇叭形底座上。壶体以塑贴和刻划技法装饰。腹部塑贴主体纹饰两层，上为6个联珠纹圆形开光，内有手舞足蹈的力士，下为宝相花6朵。口沿、颈、肩及胫部饰以联珠纹、莲瓣、卷叶或垂叶纹。各组纹饰间以弦纹相隔。
拿到青釉凤首龙柄壶这枚邮票，首先被瓷壶的立体层次视觉效果吸引，再用手摸一下壶身，票面凹凸有致的纹饰让您感受到“工艺使印品更精彩”的感官体验，而这就是浮雕击凸工艺的立体效果。
为了使邮票的视觉效果得到提升。工艺师们在运用浮雕击凸工艺前，要先考虑纸张的厚度和韧性，结合青釉凤首龙柄壶的设计画面不同层次击凸，使浮雕击凸最深和最浅处有一定落差，最终体现立体三维浮雕效果。而要达到画面效果栩栩如生，击凸版的制作尤为重要，每次打完样稿，工艺师要对比样稿与画稿的细节处理效果，将细微之处的变化要求的再精细一些。有时候觉得颜色偏黄，调图修改，有时候觉得击凸的效果不明显，要再发版制作，正是技术团队一次次精益求精的认真精神、执着态度，才将壶柄的龙凤艺术表达的淋漓尽致，饶有神韵。
唐.金凤

这件唐代金凤，是某器物上的装饰品，国家一级文物。1971年在西安市郭家滩唐墓出土。现藏于西安博物院。长6.7厘米，高6.6厘米，金凤头顶花冠，昂首挺胸，双翼展开，两足蹬地，羽毛随风飞拂，尾部勾卷，尾羽为串枝叶形，层层向上。
刚看到金凤的画稿时，给人一种凤凰涅盘，**重生的感觉。怎样运用工艺效果将凤凰欲飞的刹那间状态刻画的淋漓尽致，是工艺师们一直思考的。经过去西安博物院观看实物，他们决定用烫金击凸一次成型工艺来突显凤凰欲飞的效果。而要想达到烫金击凸工艺一体化，那么体现在邮票上的层次感就非常重要。为了将金凤的羽翼、腹部、头部的层次关系刻画的清晰，仅仅烫金击凸版就修改了6次，最终跃然纸上的是凤首、翅、尾、足极富动感，将金凤腾空欲起的瞬间刻画得生动形象。
明·缂丝凤穿牡丹团花

明·缂丝凤穿牡丹团花构图颇为别致，彩凤映入眼帘，如欲飞若翔之势；一枝牡丹，发花二朵，片片绿叶相扶，烘托出牡丹的娇姿艳态；凤眼媚对，别具情趣。图后缀以祥云朵朵，画面更觉富丽堂皇、绚绮多彩。
为了更好的诠释缂丝技艺，将邮票工艺与文物有机结合，工艺师收集材料、找专家请教，还亲自去收藏地清华大学艺术博物馆看实物，做了大量的前期准备工作。说起缂丝凤穿牡丹团花邮票，这里面还有一个小故事。在与专家的交流中，工艺师了解到缂丝凤穿牡丹团花采用了"通经断纬"的织法。于是工艺师大胆创新，采用冷烫白珠光和丝印金珠光铺底，在其上施以四色，表现缂丝不同丝线的光泽效果。巧妙运用调频、调幅混合加网技术和加网角度变化，呈现缂丝“通经断纬”的织造工艺，使缂丝的纹路压起来像丝绸一样，丝丝如滑。
拿到明·缂丝凤穿牡丹团花这枚邮票，能明显感觉到表面随着设计图样横竖纹理的质感，工艺精湛、形象逼真。
清·青花凤穿牡丹纹罐
清·青花凤穿牡丹纹罐，国家一级文物。现藏于北京故宫博物院。

罐高37.5厘米、口径15.5厘米、足径15.4厘米。此罐胎体厚重，青花呈色鲜艳明快，纹饰清晰，生动活泼，盖面绘缠枝牡丹花与变形如意纹，凤凰图案用笔奔放，简洁凝练。足内有青花篆书“大清道光年制”底款。

此款青花瓷文物的罐造型与绘画风格具有鲜明的时代特征。清时期的青花瓷制作精美，烧造技术成熟，制作广泛，造型极为丰富。青花凤穿牡丹纹罐盖面绘缠枝牡丹花与变形如意纹，罐口绘朵花4组，两两相对，腹部主题图案满绘凤穿牡丹花纹。瓷胎质量很高，胎体坚白细润，釉面质量完美，釉质莹润细腻、透亮光洁，画工生动细腻。
工艺师为了突出青花瓷细腻、透亮的写实感，大胆改革创新，调配各种油墨，解决了邮票纸色发黄的问题。并且使用了局部UV光油工艺，UV光油亮度高，直接印于邮票上，使青花瓷像一块玻璃制品，工艺师在UV光油中加入硅化物，使UV光油印刷后亮度降低，同时兼具瓷器的釉光，突出了票面文物釉明色正、高贵端雅的质感。
这6枚邮票是河南省邮电印刷厂工艺设计人员不断雕琢产品，不断改善工艺，力求打造邮票印刷业优质产品的真实写照。他们以极致的态度对邮票精雕细琢，精益求精、追求更完美的精神理念，是当代工匠精神的完美诠释。

2017年07月07日 13点07分 1