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电影《胭脂扣》之中，张国荣对梅艳芳说道：“你有很多种样子。”梅艳芳问道：“有哪几种？”张国荣说：“浓妆，淡妆，男装，没有化妆，还有如梦如幻月，若即若离花。”梅艳芳问道：“你喜欢哪一种？”张国荣说：“都喜欢，分开，加在一起都喜欢，哪一种才是真的？”的确，身为“百变天后”的梅艳芳，有着很多的样子，她仿佛就好像是一个永远都解不开的谜，让歌迷为之疯狂，为之一辈子寻寻觅觅。梅艳芳，就是一个矛盾的混合体。
2008年12月31日 08点12分
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第三，梅艳芳很谦虚，但是同时却又很骄傲。梅艳芳的确很谦虚，拿下“钻石偶像大奖“之后对歌迷们说，颁这个奖给我，可能是因为我是几个候选人之中唯一的一位女歌手。尽管在歌唱和电影方面取得了如此高的成就，却从来没有向别人夸耀过自己，反而会经常提携后辈。在国外举行巡回演唱会之时带上了草蜢，许志安，谭耀文等人，而在当时，这一行人的食宿机票等花费都不是一个小数字，这些人在如今提起当年这些事情的时候还对梅艳芳的恩情赞不绝口。可是梅艳芳同时又很骄傲，这集中表现在她的歌中，没有哪一位歌手的歌会如此频繁地出现“自我”。在《封面女郎》中，她唱道：“她的星光，缤纷的散在各方，杂志封面里。她的风光，她的爽朗豪放，被列入新闻里。她的新装，闪闪的宴会晚装，号令各界都心醉……”试问放眼乐坛，有谁敢唱出这样的歌词？又有谁敢唱出：“唯独是天姿国色，不可一世，天生我高贵艳丽到底”？在《Stand By Me》中，梅艳芳唱道：“在这夜可台上唱着歌，从未有懒惰，尽心地歌，期望我用耳朵，能寻获你拍和，伴着这首歌。”可以说，这首歌是她与自己的歌迷的一次小小交流，好像是在对我们说，她在多年的风风雨雨之中，经历过失意落寞，也经历过风光荣耀，但是始终未曾改变过对于音乐事业，对于自己梦想的执着和忠诚，她是在用自己的生命在唱。梅艳芳很喜欢这首歌，曾多次演唱，可能每一次的演唱，无论是她还是歌迷们，都会感到一种心灵的交映，灵魂的碰撞。她在自己的歌中多次向别人坦诚自我，希望我们可以认识到一个真实的梅艳芳。在《歌之女》中，她回忆起自己孩童时代的艰辛，再想想如今自己已经是天皇巨星，人生际遇之奇妙，莫过于此，难免有许多的沧桑感叹。在《感激》中，她又在满怀真诚地向喜欢她的人道一声感激，就算是她离开了舞台的那几年，歌迷们还一直不离不弃，始终等待着她，虽然并不知道她何年何日会重返舞台，但是仍旧心怀这样的一个梦想。当她唱出：“感激再感激，因你活着就是我骄傲，再度台上见，不必再要我孤身上路，一次又一次，仍然是你待我最好。”的时候，相信歌迷们都会明白梅艳芳的心意。很多的歌手唱的情歌都让人非常心醉，但是却几乎没有哪一个歌手会在自己的歌中袒露心声，可能因为他们自己其实并没有多少的人生阅历，可能因为他们与歌迷的距离很遥远，可能因为他们觉得自己的歌迷对他们的爱还并不成熟。但是，梅艳芳却屡屡在歌唱之中踏足“禁地”，原因是她的真诚，她的朴素，她的自信，她的骄傲，她相信自己的歌迷对她的爱是永恒不变的，歌迷们爱的不仅仅是她的那些流行曲，还有的就是她的精神，她的情谊，加起来才是一个完整的梅艳芳，加起来才是一个完整的人生。
2008年12月31日 08点12分
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在性别特质方面亦然。如果香港的歌影史有张国荣作为颠覆性别的男性代表，那麼女性代表就自然是梅艳芳。《飞跃舞台》时期的短发造型只是小试牛刀，《蔓珠莎华》的西装加宽边帽则是大胆而成功的中性形象。值得留意的是，梅艳芳的中性是仍然带著女人味的，《蔓珠莎华》一曲就有它的妩媚忧怨。电影中的梅艳芳也如是，她在《东方三侠》等电影中的女侠形象入型入格，但她又不像杨紫琼般的硬崩崩打女，她纵化身女侠仍然是侠骨柔肠。是的，中性的梅艳芳不是扮男人，她表现的仍然是真女人，只是，这女人的形象是现代的、有别於传统的。另外，她的坏女孩及妖女形象也从新定义了女性特质，以及探索了女性情欲自主的可能，开拓了广东歌的题材，从此情欲也可以入歌。不过，除了深入民心的革命性形象外，梅艳芳也可以是传统女性，《胭脂扣》中的她，还有台下那个始终视婚姻为女性归宿的她，都非常传统。虽然以坏女孩形象走红，但梅艳芳没有走进任何一个单一的性别框架，她的种种特质说明的是：性别就是可以有如此多不同的面貌，并不是简单的男与女、阴与阳可以划分。梅艳芳这种性别角色，在中国大陆在台湾都找不到，可见这也是独特的香港制造；在八十年代的华人社会，只有充满混杂性的香港有能耐创造一个这样的女性形象。梅艳芳的消失，香港文化的没落近十年的香港流行文化为何没落？原因当然有很多。然而，很多人忽略了这文化因素：以前的香港，曾经有海纳百川的包容性；在殖民统治下，香港与中国大陆在政治上文化上疏离了，但香港又始终没有培植深入民间的英国文化，处在这样的夹缝中，最懂得适者生存之道的香港人吸纳了不同文化，最没有政治包袱的香港人创造了迷人的混杂性。最后，政治的边陲反而成了流行文化的中心。就如梅艳芳，处在中国与英国的夹缝，却建立鲜明性格；虽然她某一两个造型很像麦当娜，虽然她唱了很多日文改编歌，但谁也不否认，梅艳芳是独一的、是香港的。 九七之后的香港，在经济上有著祖国的坚强后盾，事事必北望神州，这当然有好的一面。然而在今天，当香港电影总要迁就大陆市场，当艺人最怕得罪大陆网民，香港的整个文化性格亦随之改变：当年，香港面向的是世界，今天，香港面向的是大陆。於是，香港也就好像一只曾经狂放曾经迷惘的小鸟终於著地；在文化上，香港失去了当年那种来自边缘来自无根的混杂性——这一方面好像很可怜很无依，但另一方面却潜藏无限的可能性、革命性与创造力。这样的”第三种文化”力量，很可能由奥巴马带给美国，但是，随著梅艳芳的离世，这种充满活力的混杂性已经在香港消亡了。([email protected])
2009年01月01日 06点01分
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