大刘曾经说过,中国的科幻小说,缺的是世界,即一个作者想象出来的与现实不同但在物理学社会学上能够基本自洽的世界,在这一点上,正如大刘所说的:"我在很多作品中都只看到别人的世界,只剩下故事是自己的.”我们的作品确实缺乏世界的构建.但是,这并不是说我们的科幻就全部都是抄袭别人的世界观.像<地球往事>系列,同样是写老题材不仅写出了新意,而且方方面面俱到栩栩如生;像<彼方的地平线>,将地球的末日写得惨淡无比令人心寒;像<去死的漫漫旅途>,在马尔克斯般的叙述下,将"不死”这个题材赋予了时间流痕般绚烂而又哀伤的色彩。这些都是俱有世界和故事的优秀科幻小说。除了以上一些杰作之外，有一些作者确实因为专业或篇幅的原因没有化大力气去构思世界观，但是，他们的故事确是发人深醒。夏笳，陈瞅（？）帆，小雪的部分故事就可以获得这样的殊荣。通过以上定义，最近吧友们指责科幻世界一些文章过于烂俗，我觉得是可以理解的。因为，它们不仅世界是抄的，连故事也是东拼西凑的。我觉得，作为一个科幻迷，这确实是我们的底线。希望我们的杂志能够照顾我们的感情，也希望某些作者不要以为只有你才看电影，打游戏，看动画似的。最后，我也想说，无论如何，我们都是希望科幻世界越办越好的，我们会永远支持的。加油。

世界的架构只是一些比较空灵的作品的模式。而厚重则是另一种模式，比如克莱顿和克拉克的作品。他们的作品完全是架构在现实之上的。2001中对太空的精确的写实，2061中对哈雷彗星的描写甚至包括了彗星上的蒸汽喷泉的精确位置，侏罗纪公园中对恐龙栩栩如生的描述......这类作品相对架空世界类型的作品创作更加困难，克拉克说他只有在收集到相应的资料后才会写作，2001就来源于水手号的探测结果，其他几部太空奥德塞系列也是如此。克莱顿在写作刚果惊魂前花了3年时间阅读关于雨林的资料，《恐惧状态》后则附上了20页的参考书目。这一类相对厚重的作品的魅力是无与伦比的。最不自由的基础和最天马行空的想象力完美的结合起来

楼上其实是循环论证。。。。。

想念起上初中语文的时候~~循环论证就是------什么是合理的？-----存在的-------什么会存在？------合理的------

只有一个命题就能变成循环论证么

能够勾引我读下去并到读完后还让我思考半天以上的算做好文章.

恩 楼主说的“抄袭模仿”问题于我心有戚戚