下下等：文笔稀烂，靠感官刺激吸引大众眼球，只追求无止境、无意义的快感，没有任何“人”的描写，商业化是其核心，代表作：《某某狂炫酷霸屌炸天总裁小娇妻》、《兵王、特种兵、仙帝在都市》等等。
下等：文笔逻辑清晰，修辞少却不卖弄，主线单调明确，着重于情节的精彩绚烂，追求感官刺激，绝大多数没有“人”的描写，即使有也只是“鲜明”二字。商业化是其核心。代表作《斗破苍穹》、《仙逆》、《杀神》等爽文。
中下等：文笔比之前者更加精炼，修辞增多，主线更为丰富，在情节的精彩绚烂下，更多地描写了“人”，当然，这儿的“人”是由极具偶然性、几乎不可能发生的情节塑造，“鲜明”的人物增多。代表作：《仙葫》、《神墓》、等文。
中等：文笔精炼，修辞过精当或平易，线索丰富，情节不单为追求感官刺激存在，逻辑性增强，精神追求如“爱情”、“友情”、“亲情”、“性”、“形而上的某意义”等增多，讽刺、批判现实增多，文中象征意象增多，“主角”的中心地位不再稳固。商业化依旧为主。
这类作者、作品是最多的，也是最有争议的，或许某方面的描写给作者给人的加分了，或许减分了，所以把他们放在中间：江南、天下霸唱、韩寒、周浩晖、紫金陈、雷米、张悦然、沧月、蒋方舟、九把刀、孙晓、凤歌、燕垒生、步非烟、今何在、等非网文作家及从较大众的树下野狐、徐公子胜治等作家至较小众的鹿门客、缺月梧桐这类还算用心讲故事的作家，欧美作家如J.K.罗琳、斯蒂芬妮·梅尔、朱迪皮考特、马克斯·苏萨克。
中上等：“雅俗共赏”是其主要特征，通俗小说的顶峰，文笔精炼，修辞精当，线索丰富，情节广泛取材于所处社会中的宗教、民俗、政治、娱乐等部分，整体渗透着作者对自然、社会与人类的思考。
代表作：金庸系列、山田风太郎系列、丹尼尔·笛福系列、乔纳森·斯威夫特、凡尔纳系列、柯南道尔、阿加莎·克里斯蒂系列、狄更斯系列、大仲马系列、托尔金系列、马丁系列、克拉克系列、阿西莫夫系列、海因莱因系列。
上等：曹雪芹、鲁迅、郭沫若、茅盾、老舍、巴金、叶圣陶、闻一多、梁实秋、冰心、张爱玲、杨绛、萧红、曹禺、沈从文、汪曾祺、钱钟书、赵树理、史铁生、王小波、贾平凹、莫言、余华、陈忠实、路遥、苏童、王蒙等人到国外的太宰治、夏目漱石、三岛由纪夫 、大江健三郎、村上春树、川端康成、芥川龙之介、大江健三郎、高行健、米兰昆德拉、普鲁斯特、陀思妥耶夫斯基、托尔斯泰、马克吐温、高尔基、海明威、萨特、罗伯格里耶、马尔克斯等一大批着重描写时代精神与审美追求的严肃文学和纯文学的作家。
最上等：不存在最上等的作家，只存在个人主观上最喜欢的作品。喜欢哪本，哪本就是最好的。
无论你喜欢《2666》、《百年孤独》、《等代戈多》这样极具否定人物中心地位，消解审美意义思想的后现代主义的作品，还是受到非理性思潮影响下产生的体现社会对人的异化的、注重内心体悟，以丑为美，注重形式与技巧革新的《变形记》、《尤里西斯》、《追忆似水流年》。特火的那个英剧《黑镜》就是这继承的这一脉。
再有以高尔基、海明威为代表的重视写实、重视人道主义，批判丑与恶，谴责战争与杀戮的现实主义；以雨果为代表的具有摆脱束缚，注重理想、自然的追求的浪漫主义；以强调理性，抑制情欲，追求高雅的的古典主义。又有注重白描，强调以形传神，大量运用“留白”，以戏谑、游戏的态度反讽社会与政治，追求意境的空灵的中国古典文学等能反映时代精神、时代文化心理的纯文学与严肃文学。再到如今井喷如科幻、玄幻、悬疑、恐怖、奇幻、政治等一大批已经不能用某一理论为标准去框定其理念的作品，更有电影、动漫（所谓第八艺术）、游戏（所谓第九艺术）横空出世，尤其解构主义于文学评论中的盛行，个体更喜欢说出自己的理解与观念，不屈从于某一标准理论体系，不仅不屈从，而且把它破坏掉。周星驰的各类西游，中国第一篇高考满分作文“赤兔之死”都是经典的例子的。这种违背权威，打破常规，以戏谑的态度应对一切的后现代倾向在服装、建筑设计、音乐、文学等领域都有发挥与实践，雅与俗的分界逐渐模糊，通俗文学或许表达人与社会、人与自然的关系与存在更为深刻，而某些严肃文学或许囿于自己的小圈子里，只能写出“小脚文学”，于不同视角下观察，两者可呈现同质性，两者与自己本身对比可能会呈现异质性，叙事风格成为最突出的标准。
上面所说中下等与中等之间，中上等与中等之间存在相当大可发挥的空隙，中等可成为中下等，也可成为中上等，中下等也可成为中等，中上等也可成为中等。

可惜了，好贴掉进这种粪坑里

我觉得下下等之类的划分是错误的，想给小说分类，必须有较度，要么以文学价值，要么以传世的能力，要么以商业价值，自话自说的分等级没意义

我谈谈我从商业价值较度来划分

一类A型，传世现象级的作者/文章，或许原作者本身没有太多的经济利益，但是随着时间发酵他的作品开始繁衍出文化和价值，国外有莎翁，国内曹雪芹的红楼梦都在此列，金庸的武侠小说的确有极大的文化价值，但是新派小说不是他一人支撑的，只能算是其中下品或者版个

一类B型，文化价值不算，本身赚钱能力一流，比如三少，番茄，当然如果说实体文学的话，比如哈利波特也算，关键不是文化，而是吸金，小说本身吸金，周边和改变更吸金，当然，不同体裁类别的吸金程度也不一样

二类：包括起点一般白金大神，作协的一些个酸子，无论是靠网络文学的出售还是仅限于圈子内的供养，总之都达到中产以上的收入和生活

三类：没得说就是养家糊口型，包括绝大多数网文写手和脑子没弯过来的文学青年

四类，兴趣写手，不以文字为收入，不服来咬系列

好书，闲书，烂书

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已写好，@无聊人士他哥
自中以下，就是通过文笔、剧情合理性与精彩程度、塑造人物是否鲜明来比较，这一些只看商业价值明显不足以评判好坏。中到中上就是商业价值和文学价值、传世的能力一起判断，单看文笔、剧情合理性、塑造人物已经不能分优劣。有人偏重传世的能力，金庸、凡尔纳、柯南道尔等人的书就高过江南、J.K.罗琳等人的作品。当然，传世需要文笔、剧情、人物的基础，而这类基础就是评判中以下的作品的标准。有人重商业价值，所以起码做到有文笔、剧情、人物基础的江南、今何在、J.K.罗琳等人，虽传世不及金庸、凡尔纳、柯南道尔等人，也就高于下面一大批网络写手。有人重视文学价值，文学价值是什么？我这儿定义为：一、是否反映时代精神与所处时代社会人类心理，自然与人，社会于人，人与人的存在关系，审美追求、艺术形式与手法的革新。二、广泛收集极具地域性的宗教、民俗、政治、娱乐、制度、饮食、哲学、科学等部分，并合理融入剧情。第三：文笔好坏、剧情好坏、人物形象塑造。此处的文笔不从风格、基调或者思想、意蕴定义，而是从一、表情达意、言简意赅。 二、修辞精当。
而通俗文学的文学价值的顶峰就是二与三的和谐统一。金庸、凡尔纳、托尔金、乔治马丁等人都是如此，甚至在一定意义上可臻至第一点。
通俗文学的顶峰就是与一般的通俗小说的区分标准是第二点，而和纯文学、严肃文学的区分标准则是第一点。而区别最大的就是一般的只求商业利益的通俗文学和追求自己情感抒发的纯文学、严肃文学，所以说我把后者单独分了一类以与前面进行区分。但现实真的如此简单吗？通俗文学、大众娱乐真的比所谓“精英文学”差吗？后者真的更值得人们去欣赏吗？自江户川乱步、东野圭吾至阿加莎·克里斯蒂 ，自今敏、押井守到诺兰、李安。另有马伯庸、刘慈欣等人，他们又真的比有些所谓写“严肃文学”的人差吗？他们的作品中没有我所说的第一点吗？不一定吧，可以说，目前就是一个各类题材井喷，叙事风格成为人们区分标准，而非思想观念“雅”与“俗”，所以我说我的分类中又很多空隙可说。

斗破也没这么不堪吧 虽然是12年看的斗破 当然还是很热血的（虽然现在看不下去） 给新人小白看挺不错的呀

不同的人需要不同的书，合适的书就是好书。相对于高深，晦涩，表达不同的思想和情绪，展现更多的写作技巧，我更倾向于感动和动感的文字，指向内心和灵魂，哪怕是一篇故事，也是从泥土中生出的小草，鲜活和生动。

其他的我只想说，网络小说有商业价值无可厚非，文学名著你也敢下定义我是真的佩服你，还好这是贴吧，顶多评论什么的无管痛痒的