一位叫“林曦”的网民曾经这样谈论过李娜：“李娜的本钱并不丰厚，她最早出来的时候，应该是1988年，在中央电视台，站在可能是梅地亚大厅的一个喷水池子边，发型可怕，化妆浓艳，姿态干劲，中气十足地吼唱到：难安得啊，相逢啊，新朋老友相会在北京！ 当时我被这女人吓了一跳，心想这人咋这么土
捏
？ 当时她就是一个很典型的次女高音的料子，但又没有韦唯那么宽的音域，主要是指下限，而且韦唯小姐相当牛X是她声音越往下探越稳定，力道不减，但李娜同学显然没有这个能力，她当时往下一探就会撒气。 而说起高音呢，她又比不上毛阿敏范琳琳的气势与方便，相反，她的高音在当时是相当可怕的，鼻音太重，掐得很尖贼细扁，听得死难受活难受的。 但是她的乐感相当好，尤其是在民族味道上的乐感，真的是相当的好，很多听起来很有味道的地方，她就那么一拐弯，味道全来了，这个东西是她当时有别于其它歌手的地方，当然也是她“土”的地方，价值所在。 她开始发力研究唱腔与演唱技术，是在她为“渴望”配唱“悠悠岁月，欲说当年好困惑”后被毛阿敏替换掉后，当时虽然有说法是毛阿敏唱片头曲更有票房吸引力，但是李娜自己后来也承认，阿敏的确唱得比自己更好，尤其是中高音区的力度与表现。 这个刺激使得李娜开始苦练自己的演唱技术，于是她的演唱在以后的岁月中，出现了惊人的一首歌长一步，一年进一块的速度。 比如在嫂子颂中，她表现了中高音区大开大合的控制能力，以及更为磁实稳定的低音区。 而在唐明皇中，她配唱了包括片头曲在内的五首歌，展现了她驾驭多种风格的能力，而在“风满楼”一曲中，她的中高音区表现获得了肯定。 到了武则天中，她的高音更为坚实有力，而且高音区极富弹性，气息稳定，唱腔亦民亦通亦美，已经展现了酣畅富于戏剧张力，收放自如，刚柔并济的个性风格。 再接下来，就是那首惊天动地的青藏高原了，这个歌怎么说呢？只能说是一个已达化境的天人歌合一的作品，太李娜了，李娜得不作第二人想。 而苏武牧羊，则是李娜整个个性化演唱体系的一次大展现，可以说展现了她可能的所有能力。 其实李娜不用和人比，只和自己比，和她早期的作品比，就足以令世界上任何一个以唱歌为生的人感叹与佩服了。”其实曲措的起点应该还是不错的，引用这段评论，就是希望曲措能不断进步，早日成为李娜一样的歌者。 

晕死，前缀搞错了，哎，算了。

要学习李娜对演唱技术的刻苦钻研和进取精神，而不是生活态度。

当现在人们依然还被李娜94年12月所唱的那首“惊天动地”的《青藏高原》所强烈震撼时，却忘了：李娜是一个“一歌一涨，一月一小进，一年一大进”的“从歌手成为歌者再成为歌者”的阶梯型“活化石”。 1997年，在香港回归前，李娜赴香港，以无伴奏的方式现场清唱《青藏高原》，据中国著名相声演唱姜昆说“……全场观众，鸦雀无声，静心地聆听，是的，谁的心灵能不为那跟“青藏高原”一样巍峨纯净的绝唱所感动呢？唱完了，李娜从自己的旋律中解放出来了，但观众还陶醉在她所制造的声音的波纹里，半分钟的沉默等来了长久的掌声与欢呼不断。……”。……又据天涯网zhan一网友回忆说：他那次碰巧也在现场，观众愣住的时间好象没有三十秒，而是二十秒多点…… 我们想象得出那该是怎样壮观的场面！

当人们现在依然还被李娜94年12月所唱的那首“惊天动地”的《青藏高原》所强烈震撼时，却忘了或不知这样一个事实： 　　 　　1997年，香港回归祖国前，李娜随团赴香港演出，以无伴奏的方式现场清唱了《青藏高原》．从艺术角度来说，李娜《青藏高原》打雷版可以说是零瑕疵，按常理没有再进的空间了．然而，随后的李娜香港现场清唱却更令人大吃一惊！记得当年看那段电视转播，现场是何等蔚为壮观的局面啊！．．．中国著名相声大师姜昆后来说：”．．．全场观众，鸦雀无声，静心地聆听，是的，谁的心灵能不为那跟“青藏高原”一样巍峨纯净的绝唱所感动呢？！唱完了，李娜从自己的旋律中解放了出来，但观众全部都惊呆了，还陶醉在她所制造的声音的波纹里，全场竟然寂静无声．．．半分钟的沉默之后，等来了长久的雷鸣般的掌声与欢呼不断！．．．”而再看同场演出的那些港台歌星，全部被比得黯然失色，羞愧难当，自惭形秽，无地自容！．．．

喜欢李娜唱的歌。

同盼

曲措加油神州风光无限好，曲措怎能不歌唱

非常希望曲措成为李娜似的歌者，一定能成为李娜似的歌者。

非常希望曲措成为李娜似的歌者，一定能成为李娜似的歌者。

太冷了，添把柴...