標題：永遠的奧黛麗赫本與樂蒂－西方之美與東方之美的極致典範轉載文章
奧黛麗赫本與樂蒂無論在外在與內在都各自有著西方之美與東方之美的典範特質，兩人的養成背景以我的眼光看來也似乎有著上天安排的旨意，讓她們在獨特的家庭與背景下自然的陶冶出迷人的氣質與內涵。
兩人也因緣際會的，似乎被上天賦予一個奇妙的時代以及機緣，而都能成為一方的大明星，兩人演藝事業的巔峰時期同樣都在六零年代左右，那是一個古典優美的時代，無論東西方的明星都比較崇尚表現溫文典雅的特質，令人極為懷念，我們可以想見樂蒂如果身在現今的年代，即使她完全具有同樣的美貌與氣質，又如何有相似的影片與環境讓她表現呢？
當年港台還流行濃濃中國風味的電影諸如黃梅調等古裝劇，剛好給予樂蒂發揮的空間，因此就生逢的時代而言，也可以說她們兩人是極為幸運的，所謂時勢造英雄，英雄造時勢，以她們身處的年代、踏入演藝圈的時機，都恰好的時空環境剛好給予類似她們這種特質的明星發揮的空間因而得以大放光芒（所以這不也是冥冥之中上帝的安排，連時代背景都安排好了？）
但是除了上述兩人相同之處外，與奧戴麗赫本相比，卻總讓我對於樂蒂有著更多的心疼與不捨的唏噓，單以兩人的演藝生涯而言，樂蒂明顯的無法如奧戴麗赫本有著可以充分發揮的空間，讓我們難免感嘆由於中國電影相對的落後於好萊塢，甚至當時中國個製作水平甚至觀眾的品味、喜好強烈的主導了電影的走向，而讓這樂蒂這麼優秀的演員與東方美麗的典範光芒被多少的掩蔽，令人不禁深深的嘆息。
首先以電影製作的水平總的條件而言，好萊塢一向執世界之牛耳，它以無比的實力與經濟能力，再綜合可以向全世界發行的廣大市場，資源之豐沛自是他人無法與之匹敵，無論是演員、導演、劇本、服裝、道具以至一切場景、外景的安排，均非世界其他各地所可比擬，因此彷彿是一個全世界最有組織的夢工廠，將他們的明星推至巔峰。
以奧戴麗赫本言，她所演的每一齣戲均有全世界最知名的設計師諸如紀梵希為她設計戲服，穿著全世界最知名的費莫加洛的鞋子，將她的美麗發揮到極致，而這還僅僅是外在的服裝品味之美而已呢。
看看奧戴麗搭配的男演員無論是葛雷葛來畢克、卡萊葛倫、賈利古柏、亨佛萊鮑嘉等等，均是名震一時的大明星，演技與角色的選角均屬上乘，絕非僅僅是綠葉而已，即連如窕窕淑女這種載歌載舞的戲劇，無論是服裝歌曲劇本都是一時之選，奧戴麗赫本本人對於他人詢問她的表演時曾經表示其實每一齣戲的所有部份都有專人負責的極好，她到了現場只要好好去演就是了，其他的均不用操心。
而當時的好萊塢也是講究精緻的拍攝，書中提及關於羅馬假期就拍攝長達六個月，大家都不趕工的一定要一個鏡頭滿意了才會接下一個鏡頭，演員們甚至渡過很愉快的假期，成功在他們手中似乎就是如此理所當然與水到渠成。
反觀樂蒂當時身處的製片環境，縱使我們不要苛刻的以好萊塢的標準要求當時香港剛萌芽正蓬勃發展的電影事業，但當時電影公司間的惡性競爭以及粗製濫造卻也難辭其咎，往往一家電影公司正籌備一部影片讓他家知道了竟立刻跟拍搶拍同樣的題材，比的是誰更快推出將別人打倒，因此同樣的題材竟經常鬧出雙胞、三胞公案，一陣跟拍搶拍的風潮影響之下自然拍來拍去總是那幾個故事，毫無創意可言，包括樂蒂等這些大明星們雖空有演技抱負，卻身不由己的被捲入此種風潮。
風靡一時的梁祝電影也是於此情形下的產物，當吾人為梁祝癡狂四十年並封它為經典之最時，別忘了當時電影公司幾乎在不到一個月時間搶拍完成，李翰祥導演為趕時間只好將劇本拆成兩半，要當時擔任副手的胡金銓導演與他合作各自趕拍一半，據胡導演回憶當他拿到劇本時簡直要搖頭，除了歌詞外哪有劇情可言，當下立刻向李大導演表示拒拍，據聞李大導演說了句名言：你就馬馬虎虎拍吧。
我們只能瞠目結舌的事後慶幸這齣戲畢竟幸運的融合了諸多成功的因素，而不因搶拍減了它的鋒芒。但電影事業不能永遠只靠運氣，多少馬馬虎虎拍吧的電影一一出籠，品質自是江河日下，當時這種搶拍同一題材的風潮即使以我們現今電影界看來也覺不可思議，可以想見像樂蒂這麼優秀特殊又對電影事業極為執著的演員是多麼心痛與無奈。
加以當時電影公司對於專業電影演員實則並未真正重視，一切僅以觀眾當時風靡喜好為尚，當觀眾喜歡起黃梅調後，就全部鋪天蓋地的大演特演黃梅調，不管題材是否合適，黃梅調曲目、歌詞是否適當，就是全數是黃梅調，我們可以質疑，著名的古典名著紅樓夢真的適合黃梅調嗎？它的內容如此豐富與曲折，即使以電影表現手法無法一一盡述，但單僅僅專注在寶黛的愛情主軸上，就有多麼豐富的內心戲可以發揮，但我們見到改成黃梅調後，劇中人物唱了又臭又長的曲目後（而曲目的意境又差距原著太多）時間已過了大半，不僅糟蹋了這部中國最為偉大的巨著，也委屈了像樂蒂這種影史難得出現的真正古典美人以及她精湛的演技。
更糟的還不僅如此，當觀眾厭煩了黃梅調後（如此粗製濫造如何不厭煩呢？），又開始了武俠片的風潮，一時之間黃梅調又立刻被棄之如敝屣，所有的演員不論是否合適，又無奈的被迫舞刀弄槍，然後再直到武俠片被拍濫為止。
我看到我們空有樂蒂如此特殊的人才，卻無法完全的發揮她的長才，有多少她自己拍攝的電影真的只靠她獨撐大局，其餘水平實在叫人不忍足賭，真是讓人替樂蒂心疼。
也許有人會認為當時的困境與無奈並非只有樂蒂遇到，所有當時同時代的大明星均有相同無奈，此話雖屬正確，但此又牽引出另一件讓我痛撤心扉的事情，就是梁祝的風潮雖將樂蒂所有的美麗與精湛的演技發揮到了極致，但一種無法令人想像的不可思議與瘋狂，竟讓影迷轉到了凌波的身上去，我永遠感到難以理解何以樂蒂被人忽視至此，也永遠不可能被說服何以凌波值得如此瘋狂，蒙了錯愛至此。
如果說凌波是中國影史最為幸運的明星，這種風潮以前不曾有，以後也不可能再有，那麼我真的覺得樂蒂真是中國影史上最時運不濟、倒楣的明星，這樁梁祝公案我想直到此生盡頭我永遠都無法理解，不知何以上帝給了我們樂蒂，卻要開此種玩笑，儘管事後樂蒂本人一直到她的生命結束都保持沈默，但我可以想見此事對她傷害極深，也明顯的影響了她的演藝生涯，真是成也梁祝，敗也梁祝。
樂蒂的一生實在太戲劇化了，這種百年難得ㄧ見的風潮竟出現在她身上，莫非她真是如林黛玉下凡的仙子，真的只來人間走一遭而告訴我們人生如戲呢？真真假假又何須在意？連她所演過的中國史上的經典之最都如此令人不可思議，哪知她本人何嘗想要如此，只是單純想要盡到她自己最大的努力好好的演好每一齣戲而已阿。我從未在古今中外的演藝圈看到如此荒謬、強烈的對比，令人浩歎我們可敬的古典美人竟未獲得她應有的地位。
隨著美人的香消玉殞，一向不太重視演藝事業的中國人也似乎習慣性的淡忘，中國人對於戲曲演劇一向只當做不入正統道統的閒餘玩樂，對於專業的演員並沒有給予應有的尊重，君不見包括阮玲玉、周璇這些更早期代表性的人物，又何人想要真切的為他們著書立傳呢？
當我們仍是一昧的以好萊塢馬首是瞻，崇拜那些西方明星的美麗與光鮮時，卻忽略了我們畢竟是中國民族，我們的歌我們的戲我們的感情還是要中國人來演來唱，每當看到西方人以專業的精神崇敬的心情為諸如奧黛麗赫本這些典範留下記錄時，卻心痛於樂蒂漸漸的被隱沒於歷史的潮流，我們卻已經找不著第二個樂蒂。我願意竭盡全力為她留下詳實美麗的記錄，以尊敬這位永遠的古典美人，願她芳魂有知，鼓舞著幫助著這些真心愛她的人，來為中國影壇曾有的驕傲留下記錄。

感谢前辈分享！
整片文章都饱含着作者对乐蒂的爱意，道出了她的委屈，为她鸣不平，同时也感觉到作者深深的无奈和遗憾，尤其这句“不知何以上帝给了我们乐蒂，却开这样的玩笑”。

人面不知何处去 桃花依旧笑春风。最近多少又看了一点她的电影，很是怀念。这篇文章很老的了，可以是上世纪她的影迷写的。

我們華人對於“戲子”的故事普遍忽略、也不珍惜，當然這牽扯的範圍頗大，尤其加上主事者如未能營造正確的藝術價值觀念，導致普羅大眾對此也不珍惜與尊重，永續傳承的期望也恐是空中閣樓。
而樂蒂小姐在2006年受到熱情的影友們排除困難，出版專書（兩本）紀念已屬空前，但主管機關例如各地的電影資料館（電影中心），對於這些演員過去的風華，琢磨一直不多，或採被動方式經營，但也總是曇花一現，如某人辭世，可能能獲得青睞，然後”緊急“的辦理規模非常小的“紀念會”或小小型的影展，辦完之後，也不會有太多人記得。
可關於樂蒂小姐的故事，當越深入接觸，越感不捨之外，也時常感到自身的無力，但還有一些人正努力著，我們期待美好的故事能夠延續流傳。

珍珠被埋，需要拂尘，我们都来做拂尘人吧。

这篇文章写得还好，只是可以看出对电影《梁山伯与祝英台》是没有看过，只是道听胡说，用片面的数字来写，而且还乱说，完全不值得相信。
第一，《梁山伯与祝英台》虽然只有2个星期拍摄，但是这部电影的素质，是我们看过百遍以上的观众，甚至在今天可以用视频或截图细分之下，还是觉得完全没有瑕疵的完美电影。而更是连李安大导演都推荐为中国电影美学最完美的电影，其他电影都无法超越这部电影的框框。因此，可以看到电影不是看拍摄时间，而是看幕后有多雄厚的制作团队才能那么有效率的在短期内完成一部不朽的巨作！
第二。我听为乐蒂幕后代唱的静婷阿姨对我亲口说过一手资料，她亲眼目睹当年李翰祥导演在拍摄《梁山伯与祝英台》时，在拍摄时会即使一棵小树，他会看了大半天来做好布置。这种态度被不明事理的人写成“马马虎虎拍摄”，太可恶了！
第三。以今天来看，乐蒂演出《梁山伯与祝英台》是非常值得的，因为这部电影已经是被选为中国电影百年来历史中最伟大的百部电影的十大之一。加上李安导演在《卧虎藏龙》被提名最佳导演时，亲自接受采访，对美国人推荐这部电影影响他最大的电影，并且还介绍了乐蒂。此外，去年北京国际电影节也特别放映了乐蒂的《梁山伯与祝英台》来纪念李翰祥导演。如果不是这部作品，今天国际电影如何认识这部电影的女主角乐蒂呢？
乐蒂在国际其实比内地还有著名，只是内地最近才知道，不过因为这部作品，和乐蒂在内地随着电视节目的推荐，逐渐被人们留意了，只要是喜欢中国文学的人们会喜欢乐蒂的，因为她弥补了古典文学中的文字描绘的古代的仕女的模糊概念。她让我们看到活生生的人物精神，她的每一个角色都赋予所演绎的女士们灵魂与生命。
除此之外，现在中国国力强大了，电影业也蓬勃了，希望等文化水平提升後，大家越来会越看到乐蒂。而我们纪念乐蒂的活动将是走出第一个让大众认识乐蒂的时刻。

“马马虎虎拍摄”好像是在<胡金铨武侠电影作法>里面胡自己说的，我看过该书有点印象，确有出处。

胡金銓說「馬馬虎虎拍攝 梁山伯與祝英台」出自於下文：
愛情喜劇電影：梁山伯與祝英台影評
胡金銓李翰祥和《梁山伯與祝英台》
　　黃梅調電影《梁山伯與祝英台》當年轟動一時，胡金銓在一次與日本著名電影評論家山田宏一及宇田川幸洋長達30多小時的深入訪談中，回憶了當年作為B班導演協助李翰祥導演拍攝《梁山伯與祝英台》時的幕後趣聞，後節錄於《明報周刊》。現整理如下，並略作補充。
　　香港黃梅調電影的興起都是拜那部由石揮導演、桑弧編劇、嚴鳳英王少舫主演的內地黃梅調電影《天仙配》所賜。《天仙配》在香港大受歡迎，票房不俗，香港的電影人就開始拍攝自己的黃梅調電影了。其中最有分量的當屬李翰祥和身後的邵逸夫及邵氏公司。李翰祥和邵氏的第一部黃梅調電影是1958年的《貂蟬》，李憑借此片獲得了亞太影展的最佳導演獎。第二年的《江山美人》更上一層樓，創下了當年的票房總冠軍，並奪得了亞太影展的最佳電影。
　　至於《梁山伯與祝英台》，據胡金銓的說法，最初是在討論拍什麽樣的故事的時候，由李翰祥隨口提議的：“不如拍《梁山伯與祝英台》吧。”沒想到的是，邵逸夫要李立即開拍，因為當時的電懋（後來改組成了國泰）已經在用大明星李麗華和尤敏拍這個故事，所以要搶在他們之前拍出來並上映。不過，鑒於當時邵氏與電懋的競爭，邵逸夫之前已經有多次要李翰祥搶拍電懋也在拍攝的故事題材的事實，所以拍攝《梁山伯與祝英台》也可能就是邵逸夫又一次要李翰祥搶拍對手的題材這麽簡單。
　　李翰祥受命之後，想到了好基友胡金銓。胡金銓之前在《江山美人》中已演了個重要的配角，並開始當編劇和副導，這次李翰祥要他和自己一起導。兩人在一次乘車去邵氏製片場的途中談了起來。
　　李：邵社長想我拍《梁山伯與祝英台》。
　　胡：那可好呀。
　　李：有什麽好呀，社長是叫我在一月內拍好呀！
　　胡：那可辛苦你了。
　　李：辛苦的是你呀。
　　胡：（心想：不會吧。）那可不行，別開玩笑……我可不懂黃梅調。
　　李：沒關係啦，行的。
　　說著李翰祥把劇本撕成兩份，一人拍一份。胡金銓回家看過劇本後又拒絕起了李翰祥。他覺得劇本隻是簡單的說了梁山伯跟祝英台一起念了三年書，是對好朋友，完全沒有故事，他拍不了。李翰祥又是“沒關係啦，你馬馬虎虎拍就是啦”這套，胡金銓沒辦法，但他隻答應拍場與場之間的接口，就是上山
下山
，學校的和路上的場麵，有戲的部分還是由李翰祥來拍，最後也是由李來連起來。
　　然後是選角，特別是男主角梁山伯的人選。有人介紹了一個從上海來的演紹興戲的女演員，叫任潔。但胡金銓一看，就覺得不行，因為長得太難看了……（後來任潔演了銀心）。於是決定找新人，找到了一個專門在幕後代主角唱黃梅調歌曲的女演員小娟，雖然代唱但她也非常投入，一邊唱一邊真的會流淚，叫人感動，就決定用她來反串男主角。因為要演主角，還幫她改了個藝名，叫淩波。一代巨星由此誕生。由於是反串，當時難以歸類評獎，迫於公眾壓力，隨後的金馬獎還為專門她設置了一個特別演技獎。
　　黃梅調電影的興起和繁盛，原因很多，各種論述也很多，這裏就不去說了。《梁山伯與祝英台》在台灣也是非常受歡迎，有人說除了老人和年輕人都喜歡看之外，還吸引到了同性戀的觀眾，特別是由女性反串的角色，會讓人嘖嘖稱美。其實，這可能和台灣的地方特色有很大的關係，因為在台灣興盛的地方戲曲歌仔戲，也是由女性反串重要男性角色的，且是非常大的一個賣點。《梁山伯與祝英台》在台灣盛況空前，影響經年不減。最後再說一個相關的無聊花絮，《梁山伯與祝英台》在台上映很多年後，一代綜藝鬼才沈玉琳和梁赫群在策劃一個大型綜藝節目時，還專門開了一個單元，到香港出外景專門去尋找當年在《梁山伯與祝英台》裏出演四九和銀心（梁山伯與祝英台的書童丫鬟）的演員（最後好象是沒找到，節目也沒播）。 希望本影評對您的觀影體驗有所幫助！
本文來自：
http://www.cyrand.com/review/100070/index.html

李翰祥與胡金銓兩位天才型導演，加上演戲入戲的古典美人樂蒂當主角，初出茅廬的凌波當配角，縱然拍攝時間侷促，也爆出了一齣萬人空巷、流傳至今的好戲！顯見導演與演員功力深厚。

谢谢 @linchihmin 亲提供胡金銓导演谈话的内容细节，让我们可以楼主提供文章内，作者在没有观看电影《梁山伯与祝英台》或深入研究之下，只单凭一些记录，断章取义的自我误导的词句。
但我们从完整的文章可以看到，胡金銓导演说是在拍摄前，李翰祥导演对他说的用意是在安抚他不安的心理话，可是后果是我们可以明确的看到那两个星期的拍摄是用尽心思和考虑，在做出惊人的细心规划的完整画面，每个场景都是用心在策划，每个话语和节奏都是有一定的高度的功力和考量，才会让我们看到除了非常不够努力准备演技工作的凌波，可以看到许多不足的演技之外，可是在布景、服装、歌唱、音乐、故事结构和乐蒂以及配角演员们和实在演技的无暇，原因是这是原本中国内地培育出来的实力人才，在有决心放手拼搏精神下的香港财团的金钱投资下，充分的发挥了各种的才华，完成的一部中国历史上艺术造诣最高境界的不朽电影。
从这样的研究中可以看出，尽信书不如无书的重要性，乐蒂生在中华民族在经过数百年外敌的侵犯下，民族没有崛起前，如何谈发扬光大呢？
现在，中华民族已经崛起了，可是中华女艺人的文化水平、演技和精神仍然欠佳，她们要学习自强不息，看乐蒂在那个时代，更何况不是在塑造民族自强和自信心呢？这时候，我们让大家看到乐蒂，也看到民族自强和自信心是如何自我奋斗过来的。
乐蒂生长在上海名门望族，在京剧院渡过她的童年，受到京剧四大家耳熏目染传统艺术文化的熏陶（如同我们吧里来自梨园世家的杜鹏老师一样的童年的背景）。到了香港进入的严谨的天主教英文教育的熏陶，使聪慧的她，能掌握好东西文化的融合与交流，因此，南国电影杂志拍摄乐蒂居家生活照片时，可以看到乐蒂看的书籍都是英文杂志或书籍，也可以看到她可以与外国巨星自由的聊天，因为她扎实的英文教育。这也促成了乐蒂成为後来香港时尚潮流的先驱者。因此，如果看乐蒂只看到她小时在上海的教育，而忘记了她後来在香港的西方传统文化的教育背景，会没有完整的看到乐蒂全面。
加上乐蒂一直都有关注和喜欢赫本，听过乐蒂生前御用的摄影师，高仲奇先生，在一次越洋电话对我说过，乐蒂在拍摄照片时，非常重视所有的细节，包括背景和她的一切装扮和装饰品等，都是她细心安排的。如果乐蒂曾经用心的参考过赫本的照片，那么应该也是对她有许多启示，因此，这些乐蒂很细心和用心的安排下拍摄的照片，都是艺术家艺人的她，希望给喜欢艺术文化的人们带来一个永恒的回忆。

樂蒂內外兼修，演戲細緻，至今影片反覆細看也難找到瘕疵，反而看到許多樂蒂「不為人知」的細節。
當時中國資源普遍不足，相對於西方製片，資金少、時間少、專業少、演員少。樂蒂在這種環境，仍然保持高度專業，盡心盡力演出，可見她對於演戲的熱愛與堅持。
反觀赫本在資源豐富下拍戲，樓主為樂蒂打抱不平。如今拍戲資源漸豐，希望演員可發揮「樂蒂精神」，拍出不朽的電影。