转自互联网，原作者已不可考。版权属于原论坛及原作者。 另类这个词其实并没有明确的界定，对于我而言，那些看起来能让我或眼前一亮或如胸口撞大石或如坐过山车或给我无与伦比震撼效果的电影皆可归入此类。 作者： 1最后的武士 2008-7-9 09:37 　 回复此发言 

001 天使的挽歌——《破浪而出》 贝丝和杨，一对对爱极其痴狂的爱侣，他们对爱的拯救在那个永远弥漫着寒冷空气的小镇上显得是那么格格不入，摇晃的镜头里，他们的行为离经叛道却又那么真实，淫荡与高尚在这里被模糊了界限，道德的标准，宗教的救赎在这里也显得摇摇欲坠，那结尾响起的钟声既是对贝丝和杨爱情的挽歌，也是对这荒谬的一切的讽刺。顺便说一下，这是一部章回式的电影，每个片段（故事）的开始都美得让人窒息，让人流泪。

002 暗示的梦魇——《催眠》 很少能有这样一部电影，在我看过5年以后仍然让我难以忘怀，剧中的音乐、布景、色彩配合演员略带夸张的神经质演出，成功营造出一种无以言表的诡异世界，我们的人体有太多我们未曾真正了解的领域与潜能，暗示的力量即是其一，因此，看这部电影带来的恐惧，与其说是害怕电影，倒不如说是害怕我们自身更为来得恰当。

003 一个镜头浓缩300年历史——《俄罗斯方舟》 《俄罗斯方舟》开创一个奇迹，整部片子一个镜头完成，叫绝的是你根本察觉不到这是一个镜头内拍出来的，反而沉浸于其中享受其带来的视觉盛宴。就其结构而言，当代电影人（观众的替身）一不小心来到过去，在天使引领下登上载满辉煌与奢靡的俄国历史方舟，遇见船长（法国外交官），在他带领下见识各式各样的乘客（沙皇、贵族、佣人等等），参观方舟内部辉煌的结构装饰（璀璨的文化艺术），短短90多分钟，见识了俄国三百年辉煌历史，感受到的是导演对于过去历史的那份骄傲与自信的怀念，以及对未来的憧憬。中国泱泱几千年的灿烂历史，却从未有过如此厚重的展现，不能不说，是一种遗憾。

004 “你那么看着我，就能让我达到高潮。”——《疯狂夜》 这是导演Cyril Collard的半自传体电影，根据自己的同名自传小说拍成，就在获得法国电影恺撒大奖的前夕，Collard因爱滋病去世。Collard的这部电影与其说是拍给别人看，倒不如说是拍给自己的一部反省电影，在影片中，他将他对自己感染AIDS后对生命的失望、绝望到最后反省重新拾获力量的过程毫不遮掩的展示给大家看，观者无不感到震惊，同时也对同性恋与AIDS的必然与偶然的关系有了更为直观深刻的认识（这种震撼在许多年后贾宏声出演的《昨天》中再度得到展现）。Collard用自己的亲身经历在其生命的最后时光为观者提出警示，而在其逝世后到现在，同样的悲剧依旧在一幕幕上演。

005 魔鬼在身边——《迷恋》 这绝对不是一部让人想看第二遍的影片，片子从头到尾都被一种病态的惨白所笼罩，伊莎贝尔阿佳尼在片中奉献出了其最歇斯底里的演出，那段在地道中的惊狂呕吐演出绝对让人震惊。片中讨论的关于爱情忠贞的问题其实很简单，但它所表现的手法（不完全的魔幻主义）+阿佳尼不成魔便成神的演出，将剧中人物与观者的心境一起扯碎、毁灭，剩下的只有无边的黑暗与深深的恐惧。

006 化腐朽为神奇——《洛基恐怖秀》 这部CULT FILM的旗帜性代表电影绝对会让那些古板刻板呆板的人彻底吐血晕过去，从来没有一部电影可以拍成这个样子，银幕上银幕下，你所要做的很简单：跟大家一起尽情摇摆，哪怕楼下邻居冲上来把你家门砸烂。片子一切布景、剧情、表演看起来其实都挺简陋俗气的，但加在一起就这么不可思议，化腐朽为神奇，也许你并不爱它，但你绝对不能否认它的独一无二。

007 《情迷画色》 这是一部天马行空的影片，没有清晰具体的影像却充满了很多奇妙的幻象，展现的是一种奇异的美感（比如片中那螺旋攀升的楼梯）。丹尼尔壮硕的身材在影片中被放大，但在矮胖甚至是丑陋的培根面前，他却显得异常弱小，片子并未纠缠于二人肉体上的关系，而是着重表现他们之间剪不断理还乱的情感世界，更深层次来讲，是一种表意的深深的孤独（结尾升华了这一感觉）。片子并未直接展现培根的作品，但你却能时刻感受到一种流淌着的充满情欲颜色的画面，也许这就是培根最重要也是最想完成的一幅作品，遗憾的是它却渐渐干涸。　　

008 “忘了我，你会幸福吗？删除你，我会过得更好吗？”——《美丽心灵的永恒阳光》 如果痛苦记忆可以被删除，是否真的能够完全拥有幸福？正视之还是选择逃避，记忆删除后可否避免更大的伤痛？？种种思考在观影中如同潮水一样涌来将我包围，但身处其中，就如同影片所极力展示的那种真实的梦境那样，什么是真，什么是假，你的感情又有几分真几分假，这种银幕内外观者与影者情感的相互对应，才是这部影片最具魅力所在。

010 穿上那件盔甲，人便成了狼——《人狼》 这部电影最初是跟两个高中同学一起去影院租视听室（５０元一部）看的，之前只看过狎井守监制的《福星小子》，因此也准备是当喜剧来看的。当影片结束，我们几个却好像被钉在凳子上一样，不敢相信刚才眼睛所看到的一切，以至于回去好几天我们也总感觉片子那飞射的子弹好像还在身边响起一般。片子故事十分复杂，计中计，套中套，政治色彩浓烈，每走一步都有可能会遇见一个陷阱，片子压抑却又激烈，人物刻画摒弃日本动漫惯有的美化色彩，写实主义风格逼真强烈而清晰，冷色的基调却搭配空灵的音乐，如若细心品味，你会有很多感慨。

012 一切只是虚无——《裸体午餐》 这部电影是根据"垮掉的一代"作家中，资格最老、活得时间最长的威廉·伯罗斯的作品改编，号称随便翻到哪一页都能正常阅读。不可否认，这是柯南伯格的巅峰代表作，但对于我而言，这是一次糟糕的观影经历，我断断续续看了6次才完整看了一遍，每次看都记不得前面看的讲的是什么，痛苦。　　　　 这部片子在我现在看来就是一个吸毒作家YY的过程，大甲虫是其内心欲望的外化实体（想象），两个琼分别带来毒品和性，应该是一人（现实中，作家罗伯斯也在同样恍惚状态下将情妇开枪打死），片中将文学创作、嗑药与性爱等迷幻经验融为一体，呈现出一个再也无法清楚二分的迷离世界。总之一句话，看柯南伯格的电影，做好充分思想准备，还有，最好别吃饭。

013 幻想症美丽女孩——《天使爱过界》 主修美术的大学生安琪，爱上了心脏科医生路易克。爱情总是甜蜜得令人盲目：上素描堂时，她对着任何模特儿都只懂画出他的肖像；她会在清晨五点将亲手绘好的画像放在他的诊所；还为特别为他配一把自己住所的门钥匙；家里墙上又画满他的壁画，好像一个路易克艺术馆……一切都像童话故事般温馨美好。 唯一的障碍便是路易克那有了身孕的
太太
。路易克经常顾此失彼，让安琪屡次在家苦等。安琪的好友都替她感到不值，然而爱情的魔力永远令人沐浴于希望之中。她期待已久的机会终于来临：路易克的太太因交通意外流产，更离家出走。路易克答应与安琪一同旅行散心，让她兴奋莫名，悉心打点一切，但路易克最后依然失约，安琪在车站苦等了一天。大家都认定路易克是个负心汉。但天真烂漫的安琪绝不气馁，坚决要凭毅力夺得爱郎归。 爱情不但令人自我沉醉，更会因爱之名做出各种疯狂的行径。路易克被控袭击女病人，安琪爱君心切之下，竟亲手将女病人杀掉！不料如此却害了路易克成为疑凶被捕，太太回来支持他，反令二人和好如初。一切令安琪伤心欲绝，她在家中开煤气炉自杀，却被住在隔壁的路易克救活。两人竟像是初次见面……

014 杀人OR被杀——《十诫之杀人短片》 这部影片所带来的关于死刑是否应该执行的激烈讨论可能在大部分国人看来是很不可思议，大家都认为杀人偿命，天经地义，但在导演基耶斯洛夫斯基看来（我也认同），是否存在滥用法律名义来剥夺一个人的生命？法律又是否应当以报复的方式来宣判一个人的死刑？这是值得讨论的问题。片子的主旨是对暴力的反思，那么死刑的执行是不是用一种暴力结束另一种暴力呢，死刑的存在是否就能抑制社会暴力的涌现呢？？ 这是一部相当冷酷的电影，很多时候，镜头平静如水而观者内心却如烈火燃烧。影片对杀人和绞刑细节残酷和真实的描写让人不寒而凛。观众跟在主人公的身后，亲眼目击了可怕的杀人过程，在影片中段，孤僻的小伙子用绳子将出租车司机勒死在汽车里的那场戏，拍得阴郁凌厉，即有纪录片的直接风格，又有故事片的心理暗示，真实的让人难以承受。

015 其实没有梦——《杀手.蝴蝶.梦》 个人认为此片对杀手的描写比《杀手莱昂》来得更丰富的多，片中杀手伊斯默也比莱昂更为真实，当然也更加恶贯满盈的多，他的态度变化绝非一个“爱”字可以来解释，他的变化正是其心灵硬壳在内心经受的一次次地震中逐渐瓦解的过程。整部影片先抑后扬，开始很残酷，中间像童话，结尾很现实，在迂回中一部部发展到高潮，单纯从好看角度来讲，它绝不比《杀手莱昂》差，但同时又保持浓烈西班牙的味道，热情、骚动、黑色幽默一样都不少，这些本线的支线的内容情绪交织在一起，到最后竟能升华到一种精神救赎的崇高境界，不得不让人对之啧啧称奇。　

016 “我只是不想坐以待毙”——《大逃杀》.... 为什么没介绍 去死吧

017 种瓜得瓜，种豆得豆——《蝴蝶效应》 这部最适合给那些相信命运是注定的人来看，它的每段情节的展开其实都是在一个假定的情景/条件下所产生的假定性成果，而每个假定性的结果则又会成为下段假定性故事发生的假定性条件（我自己先晕一下），总而言之，这种种矛盾的碰撞结合所导致的即是命运的无限发展可能性，没有什么是注定的，也没有什么是必然的，一个结果的产生总有与之伴随的原因所在，而一个人在可以预料到的结果发生之前改变发生条件/原因，则就有了改变结果的可能性~~ 回到影片上来，这部电影最打动我的，莫过于男主人公埃文每次真心甚至不惜牺牲健康想回到过去，其努力的结果却导致更大的悲剧。导演巧妙设置了埃文是个失忆症患者的身份，因而其回到过去的行为你可以认为是超现实，也可以认为只是一种冥想，因为他缺失的记忆有着太多不可确定性，而这种不确定性也赋予埃文命运的不可知性（有点《罗生门》的感觉），这种神秘感贯穿影片始终，不到最后一刻你不会猜到结局，而悲剧色彩的渐渐介入，又使得其充满震撼人心的效果。而影片在现实和过去的转变上拍摄手法非常新颖，如埃文看着过去记下所做事情的日记本时，忽然字迹模糊旋转画面慢慢转到日记叙述的过去，还有屋子里的物品全部扭曲混沌然后回到过去。这种现实与过去的时空转变，很好的增强了影片的惊悚气氛，也有利于剪接上做到天衣无缝，能够更连贯的带领观者跟着画面去感受恐怖。

018 “疯狂石头”的祖师爷——《两杆老烟枪》 这是一部让我看得笑抽筋的电影，以至于现在想到它的一些情节，嘴角还是会情不自禁地大幅度上扬~~这是盖伊里奇的第一部电影，但也是他最经典的代表作品，他后期的像《SNATCH》这些虽也不错，但少了许多《两》中那种纯正的英国痞子感觉~~我最爱这部影片三点，第一是它的剧情结构，就像一张大网，一开始点都是散的，随着剧情的推进越收越紧，笑料却反之越撒越大，可以这么说每一处看似漫不经心的台词、场景、人物设置都是为了更大的闹腾所准备，充满巧合与意外；第二，音乐。片子痞痞的，音乐风格也差不多，甚至还有一些戏谑的风格，最爱其中Dusty Springfield的Spooky，华丽性感又神秘；第三，它的结尾，那绝对是天才一笔，呵呵。

019 一场戏，一句谎言，一段爱情——《红松鼠杀人事件》 这是一部情节结构非常特别的电影，由一系列巧合（好莱坞典型手法）构成，但又摒除了好莱坞那些廉价的过于牵强的表现方式，而用夸张不可思议甚至是有魔幻色彩元素来构成，剧中角色的身份也在这些巧合面前巧妙实行转变，可以说这是一部结构（设置）带动情节发展的奇特电影，跟八年后出现的《天使爱美丽》很像。剧透太多会让大家在观看过程中失去惊喜感，还是留给大家慢慢体味。

021 你进不来，我出不去——《迷墙》 .... 嘴巴好大

022 生活就是TMD疯狂——《猜火车》 这部影片神来一笔莫过于那个自称“全苏格兰最肮脏的厕所”，马桶内的世界（吸毒后的世界）充满了不可思议的美感，我想到了同学眼中的蓝月亮，也想起了涅磐(Nirvana)的《Nevermind》封面，导演在这一刻将吸毒的快感极致放大，这与之后马克戒毒时看到的恐怖幻觉形成鲜明对比，在视觉上最直白展现了毒品的巨大摧毁力。 很多人都把《猜火车》叫做颓废电影，我却不这么看，年轻就是有张扬的资本，而许多人眼中“正常”的生活一日如一日，就像被抹平的机器，规律而无活力也没个性，马克他们一伙疯狂的生活状态，其实就是在抗拒自己成为这种生活的一分子，不论观者是否承认，大家内心深处还是对他们这种生活小小向往过的，这也就能解释为什么大多数人在看前半部分的时候热血沸腾，而到了后半部分则会感到怅然若失。导演巧妙将马克一伙连带观众小小嘲讽了一把，因为，不管最后马克选择的是怎样的生活方式，他的前途都是渺茫的（《毕业生》也有这种感觉），在这种社会背景下，这种生活方式下，我们中大多数人观看的其实是自己的悲剧。