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斜倚楼头听暮长，月华微潋几痕觞。案上朱橘惜色暖，盏内碧螺悦意凉。丝竹三弄思《白雪》，水墨半洒呓寒江。掩卷犹憾梅开冷，且喜晚桂代庭芳。
2008年11月10日 12点11分
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吧务
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啊 深感笔力之深其实见诸诗歌里表达逻辑的方式：动词和名词的提炼虽说也是一个方面，而且往往是大家更看重的方面，但是为什么我们还是会觉得——有的诗篇读来满目琳琅的动作和物什，却依然别扭？多半是因为该诗中抒情和叙事、写景跳脱太大，如猛地一掀，便让我们从画卷或者史书看到了纸面之下作者的内心，其实这是很莫名其妙的；或者是句不成句，堆砌了很多词藻，却终不能叙成一事。诗歌高度凝炼，所以在这样紧缩的表现空间里要关照逻辑的展开、思路的呈现，其实是比炼动词名词更为基本、更为重要的事情。在诗歌中我们难免要进行大跨度的思维跳跃、意象转换，如何运用关联词让读者意识到你的捻连、转折、承接、发展？如何让读者觉得这样是自然的？太过突兀的情景交接、以物咏志断然不会引起太多的共鸣，哪怕写出来很美，也还是停留在了一个个的文字上，以大多数读者的审美趣味，相信感人肺腑还是要建立在思路的清晰上，或者至少要建立在对主题鲜明的强调上，情感渐渐由风景、静物、史实、传说、生活琐事带出来，并不平铺直叙，这本身是隐晦委婉的手法——也是诗歌的美丽所在，但是这种隐晦委婉并非晦涩或者突兀，所以我们还是要做到基本要求：让人看懂，让人明白你情绪上、思路上的起承转合。现在年轻人中不乏诗歌爱好者，但是大部分人写出来的东西还是让人觉得华丽有余而势场不足，这一方面是因为行文写诗之道本就不仅仅在于炼单个动词名词，花叶虽美，也要长在骨相精奇的树干上才能熠熠生光：炼字是添花叶，而诗文之走势、之接合，是骨架，现在我们的书库里有唐诗宋词三百首，好比装修房子的地板砖、花墙纸，库里尽是，砌上去很简单，但是造房子岂是看看前人的栋梁门庭就能搭建的？我们的练习不够，所以骨架的搭建自然逊古人一筹，在软骨上镶金镶玉，怎么的也让人觉得缺乏大师手笔。另一方面是因为我们的生活情趣较古时的知识分子可谓贫乏低俗了不少，我们何来游历、雅集、琴棋书画？没有生活情趣或者沧桑阅历的刺激，为赋新词强说愁，逻辑上自然是拼凑，情感上自然是矫作。对了回归本帖，休言的诗气息接合就很自然，炼字自不必说，用典雅致并且恰当，所以不需要用什么生僻字来撑起诗蕴，当然诗歌的骨架花叶还要建筑在音谐的基础上，所以最为自然感人者，应是情景交融、平仄上口、藻饰和用典使人信服，这样的诗是以谓好诗。
2008年11月10日 20点11分
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