我今天听了一下金静在红楼里唱的吕派（原来只听过她的戚派），啊~太不可思议了，很像吕瑞英啊！说句不怕被拍的话，她唱的完全不逊色于浙百现在的那些吕派花旦！甚至给我的感觉是金静唱的正宗，她的唱更好的体现出了吕派刚柔并进的特点哦。浙百的吕派听着很甜，但有点儿底气不足似的~

金静当年的吕派是没有花说的，红楼梦里的吕派味道足但是缺陷还是有的，只有半句是吕派的，另外半句就走味了，可能长期不唱吕派的缘故。

其实，我之前一直听浙百的吕派来着，觉得很甜很灵动~（还很飘忽）是巧丫环的感觉！但自从听了吕老的原唱后，就觉得，吕派好像除了甜还有很刚的一面哦！金静至少把吕派的风骨和底气唱出来了，恩，我觉得还不错哦！

现在的吕派的标志是尖嗓但是吕老的唱腔一点也不尖，反而在低音拖腔中显示魅力，现在的演员气都浮在上面的，吕老的气是沉下去的。现在要说吕派唱得好的也就大婶和梅丫鬟了。年轻的一代里，杭州越剧院的谢莉莉不错的，她在《新狮吼记》里虽然只有几句唱，但是那几句属于比较地道的吕派唱腔。

金静的吕派感觉像用假声唱出来的有点做作，乍一听还好，不能细听。她还是唱戚派最正。

但是韵味还是很不错的

现在要说吕派唱得好的也就大婶和梅丫鬟了。=================hahahaha

其实，现在唱吕派、写吕派的演员、作曲，真正懂得吕派的人真是凤毛麟角。吕老自身的音乐素养之高，恐怕大部分专业唱腔设计或作曲都望尘莫及，尤其是浙江的一些作曲，只知道或掌握吕派音乐的冰山一角。一个最典型的例子就是只知道反复使用吕老后期的一句落调，以为这就是吕派。但是，吕派究竟该怎么使用半音、怎么运用丰富的调性进行唱腔设计，什么是真正地“一戏一腔”，这些吕派音乐的精髓，实在是知之甚少！而吕派演员们，绝大多数对吕派唱腔的领悟至多只能算是个皮毛，这与演员本身的音乐素养和追求有关，当然也与对艺术的钻研精神有关。吕老一生追求“一戏一腔”，唱人物而不唱流派，这是奠定她流派丰富性的一个根本。另一方面，她讲究声情并茂，在演唱时讲究字字入情，句句有戏。这样的良苦用心恐怕不是人人都懂，人人能做到的。吕老自己也无奈地评价过：不少人的吕派都唱得“太粘”，该有的节奏、力度、轮廓、情感都不到位，很多人对吕派的理解其实都是曲解。不仅如此，很多演员连吕老最强调的基本功——尖团都分不清楚，更遑论“字正腔圆”了。综上所述，吕老本人在音乐和唱腔方面的造诣如仰止高山，后人如果没有深厚的音乐功底或是勤奋的钻研精神，恐怕只能在山脚下踯躅惘然。上越的几位吕派旦角毕竟在吕老身边，或多或少得到过老师的亲传或点拨，能否理解几分老师的用意或掌握一些方法，但孙智君的吐字始终缺少力度，张咏梅的演唱总也没有轮廓，终究还是浪费了与老师同在上越的近水楼台之便。

老自身的音乐素养之高，恐怕大部分专业唱腔设计或作曲都望尘莫及_________________________________________________________________________________________________顶，说得真好

大婶和梅丫鬟是哪个

大婶是孙智君，赵志刚的老婆，赵现在大家都叫他大叔，那他老婆自然是大婶了。梅丫鬟是张咏梅，因为是上越的一片大绿叶，多数担任丫鬟的角色，比如紫鹃等等，故称梅丫鬟。