一楼百度。

其实很难想象香港人拍黄土高原的故事。一群穿梭在TVB都市时装剧里的熟悉的面孔，被放置在黄沙漫天的宁夏，挽着裤腿，穿着没有袖子的中式上衣，差的只是一条白羊肚手巾。仿佛一开口就能唱出信天游，开台唱戏演的也应该是秦腔。横刀立马的阎老板，被点天灯的宋东升，开口闭口仍然是现代香港人的口音。初看上去，就有些不那么习惯。情节、对白尽管已经最大限度的向想象中的黄土高原倾斜，却还是有摆脱不掉的TVB印记和香港人的思维方式。同样有拖沓的情节和温吞水似的人物，性格的多面性和感情的细腻变化仍然表现得不够充分甚至有些突兀。这是固有的缺点。当然这些并不足以掩盖《火舞》的光芒，到与香港生活如此遥远的地域和时代去完成这样一部预料之中难于被香港观众接受的剧集，这种不愿固步自封的开拓就足以表达创作者的诚意。

没有一个人物是虚设的。当然在任何一部剧集中的人物，也许都有其存在的理由。但是火舞中的人物，不管是多么边缘的陪衬人物，几乎都与故事发展的主要脉络紧密相关，缺少了这些人物，故事链条几乎就要断裂。比如说焦玉的儿子宋东晓，阎国基的妻子小翠，小卓的妹妹小琴等等。与此相对应的，没有一个主要人物的性格是单一的。一个生活在群体中的人，逐渐被教化成为具有一定行为规范和思想规则的人。以往剧集中的人物，通常被贴上了具有一个中心关键词的性格标签后而脸谱化，善良的就善良到底；或者经历了大的突发事件，倏忽由善变了恶，由懦弱无能变成不择手段呼风唤雨。而火舞中的人物，几乎在选择的关头都可能为善恶两念交替折磨，做出与其性格不符的选择。例如善良的家春分同样可以在生死关头用卑鄙的手段诱迫小翠；隐忍的东阳少奶奶反脸就能飞扬跋扈气焰嚣张。

具有多面性性格的角色才是可信的，可信的人物才是接近真实也才是成功的。一个典型的例子，是阎家大少奶奶芷君。这个惊鸿一瞥的女人，以TVB特色而言，通常会成为代表男主角性格现状的深层原因，作为类似发黄的照片近乎背景板的作用出现。或者类似于刑侦4中的芊芊，归来了，带着满身的伤痕和对男主角矢志不渝的坚贞爱情，既不曾失身也不曾失心。但是火舞没有这样设计，芷君不仅委身于马贼头目，并且对其有了真的感情，竟而为了救他，利用了阎万曦的感情和歉疚。这实在是一个出乎预料，或者出乎成例的桥段。然而，这才是一个现实中的人合理的选择。当年阎万曦不曾拿钱出来赎芷君回去，她万般无助之际，跟从乔老二是生存之所迫。然而，一日夫妻百日恩，况且有了孩子，她便定了心，这其中多少心酸旁人恐怕不能了解。更何况，是阎万曦对不起她在先，她恨他怨他也分属应当。什么风花雪月恩爱夫妻，在生存面前，没有什么说服力。芷君的形象一面是被掳走前的温柔娇媚，一面是几年后的冷酷绝情。得知真相后，令阎万曦感到伤心观者感到幻灭，这个人物形象才丰富和立体。

写的很好，好棒挺你

宋东升这个有似于温吞水的形象其实是令人失望的。然而，他却颠覆了观者对于一个背负深仇大恨，坚忍不拔的复仇者的想象。他原本应该是一个悲情英雄的，应该由他来与阎万曦斗智斗勇，与阎老板斗个你死我活，旗鼓相当的。虽然结局中，确是由宋东升设计将阎万曦送上天灯台，然而这过程实在无甚值得夸耀之处，甚至连阴谋都显得小打小闹，若不是阎家铺本身暗藏汹涌，宋东升小小计策如何得售。就在他似乎衣锦还乡，显见得是回来兴风作浪时，却被阎家众人打得鼻青脸肿，随后又被阎万曦多次折磨，此时还可算作他的隐忍不发。观者本来是要想象宋东升在外两年，有了大出息的，回来受这胯下之辱，不过是因为所图者大。谁知天灯台他与家春分的一番对话，方知他原是在外混不下去了，受了通缉，无处可去，方才回来的。他已是有了悔意，想要离开阎家铺了。若非小卓的妹妹小琴编出来为留住他的一番假话，又燃起了他复仇的熊熊怒火，他早已逃离阎家铺，到别的地方逃亡去了。原来宋东升并不是什么坚强勇敢，一身能耐的复仇者，他只是比普通人多了一个包袱，一分心思，一点忍耐，他也在爱恨情仇的纠葛中浮浮沉沉，并没有将报仇当作唯一的目标，并不是一个报仇的机器。他不过是躲在暗处，伺机一点点对阎万曦进行他能力范围所及的小小的破坏。那些手段不仅丝毫不光明正大，甚至都是些上不得台面的小阴险小狡诈。然而却正是他类似老鼠打洞的小手段，借了人心难测的势，将阎家铺和阎万曦威势的千里之堤一朝溃泻。当然宋东升也还是聪明的，有计谋的，有观察力的。他完全不必是什么英雄，却仍旧可以在暗处打败强大的对手。

写得不错啊

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要是林保怡、陈豪、佘诗曼、黎姿他们一干人一出场就是陕北话，估计全国观众都要晕了！在这种乡土气息浓郁的沙漠中排出时尚感才是难得啊。

吹尽黄沙始见金

顶！