定场诗
镇楼
：
一歇哭，一歇笑，两只眼睛开大炮。
（这是首上海的童谣，我去年刚学会的，因为《欢乐颂》是上海的故事，而且也是我实际的看书观剧状态。)

好书好剧不怕迟，尤其我向来都是滞后等重播，因为能重播的剧，有一个基本的质量保证。
《欢乐颂》是年前发现的，看了几集就让我欲罢不能，为了能一口气看完，我不光错过了春晚，而且还错过了领导的微信大红包！
但是我觉得值，因为它不仅有趣，而且有才，最重要的是，非常有深度。
是的，真正的深度，并非所谓“烧脑”的剧情，或时代意义的“思想”，而是对人心灵的深入程度。
心灵分为4个层次：面具层--》思想层--》情绪层--》真我层。越是深入人心，越是会让人有情绪反应。如果一部剧，甚至都不能让人哭个几回，那么，它再说什么深度也有限，因为它顶多是到了思想层。
《欢乐颂》则是已经触及真我层了，那是充满爱与喜悦的地方，是可以创造奇迹的地方，是可以让伤痛治愈的地方。

一、人物
在这部作品中，每个角色，都有ta的烦恼，伤痛，局限（或者说牢笼），而接纳自己，进而超越自己，走向幸福欢乐的未来，则是主题。
就好像原版的《欢乐颂》（贝多芬著的那个），真正的欢乐，一定是要经历痛苦、压抑，甚至绝望的考验的。
作者对于22楼5美，可以说，比老天爷公平多了，如果你发现某人似乎特别好命，那么，一定是在某个你没注意到的地方，狠狠的砍了一刀！
先从简单的说起：邱莹莹。
她可以说是普通人的代表，姿色平平，智商平平（如果不是略低于平均值的话），家世平平，etc
剧中安排成了盐城人，但盐城并不符合到上海夕发朝至，而再加上腊肠产地，人物个性，我有至少7成的把握，在原作者心里，她是湖南人。
虽然她是大家眼中的没头脑和不高兴，除了行动力强并无其他长处（而且还经常盲动乱动），但实际上，她才是5美中离幸福最近的那一个！
因为她的心灵创伤是最小的，牢笼是最弱的，所以为了让她不要太快通关收工领盒饭，只好削弱她的资源，让她跑的慢一点。
5美中，她的原生家庭最和谐，虽然难免有些许重男轻女，但因为无兄弟争宠，万千宠爱无处安放，只能集于她一身了。
她的牢笼则是“在大城市立足”，从爷爷辈就传下来的心愿。她的名字大概就是这么取的：求赢。与她老公连起来，就可以知道答案了--只要勤快一些，这个目标还是能达到的。
而她之所以给大家留下一个没头脑和不高兴的印象，大概原因有二：1、耳根软，别人说啥都信；2、遭到重大打击的反应过于强烈，一直在伤害关心她、想要帮助她的人。
事实上，她信的都是亲人，她真正的问题是不识人（把白渣男当成了可信赖的亲人）。这应该与从小被父母保护的很好有关，她需要亲身经历一些事情，才能成长。
好吧，其实是保护过度，因为她只要一哭穷，她爹就给她打钱，如果是能吃苦的人，挣的少就租偏远点条件差点的地方，我老婆当年来北京，最初是在地下室群租。
而她的情绪反应，其实是最本能的表现，因为人在受了伤害，感到痛苦的时候，当然是要找亲密的人来释放，只是邱释放的方式，是带有攻击性的，这与她的个性有关，更重要的原因是，她才是那个没有被压抑过的孩子。
家人之间互相伤害原本就是难免的，但是爱，会包容它，治愈它。真正亲密的人，或许会讨厌她，但是，并不会因此一直疏远她，因为情绪释放过后，人会逐渐恢复正常，即使是邱莹莹，也自知“自己是多么混账”。
爱的反面并不是恨，而是冷漠，疏远。
更何况，在父母的爱中长大的邱莹莹，虽然没头脑，但却有心。在安迪、樊胜美等人低落的时候，她的关心给她们带来了温暖，连曲小妖都很享受她的大熊抱。
恢复正常的邱莹莹，那么简单，那么快乐，充满活力。

关关的家世至少算中上，比小邱高出至少两档，而且又没有重男轻女的封建思想，但是，可恶的但是--她母亲实在是控制欲太强了！
是的，与邱家不同，关母对关关绝不只是过度保护而已，而是很严格的控制，支配，统治。。。
例如：大学期间不许谈恋爱，刚毕业不到一年却要求领回男朋友，否则就安排相亲，连实习期都不给，比关关那家公司狠多了。
关母简直是个女王，当然不是SM女王，但确实是bd中的d(dominate，支配方)--bd虽然与sm有差异，但通常是并列的。
做为一个女王，一个d，她的亲人，如果想要和谐关系，那就只能是b(bondage，被奴役方)。关父基本上就被改造成了b，而关关，尚未独立之前，必然也是b。
关关之所以压抑情感，遇事畏首畏尾，缺乏自信，想的太多行动太少，除了天性之外，最重要的原因就是自幼被母亲打压、否定，而且是以爱的名义，以“为你好”的名义。
小邱是被家里推着来到了上海，关关却是为了获得自由，逃离母亲的掌控，自己决定来上海。这个独立计划照旧是被母亲否定的：关家是有钱给她在上海买房的，可关母却认定关关坚持不下去必然逃回家！
2202三女，不知作者是有意无意，正好是3种典型胚型：小邱中胚，关关外胚，樊小妹内胚。
中胚型的一个关键词是挑战，小邱虽然被家庭赶鸭子上架，但她终究会享受这个挑战的过程。
外胚型的对应关键词是价值感，关关“到底意难平”，就是因为她感觉不到自己的价值，这全拜关母所赐。
就我对心理学的了解，母亲是D，会比父亲是D情况更糟，因为母亲与孩子的连接是更先天的，更紧密的。这就是关关的牢笼：想要获得自由，摆脱人格上的独立，就必须向母亲宣战！
犹如割断精神上的脐带一般，她和母亲必然会受伤，流血，两人之间的状态才会有改变。

晕
不知有啥词得罪百度了，死活要审核，和谐测试器也不管用，好累

当当当当--真正的复杂人物开始登场！
樊小妹肯定不能是南通人，离上海太近了，原著中不仅提过8小时车程，更有剧情（送樊父回家，起个大早还得中间吃饭休息，这个剧中也演了），所以这一点应该是剧的BUG。
樊家很大可能是客家人，至少她家乡应该在客家聚居区，按此条件加距离上海8小时车程，应为江西或福建人。
为什么说樊家很大可能是客家人呢？因为樊小妹曾经发过感慨，男人没担当是很普遍的现象：不仅重男轻女，而且溺爱儿子压榨女儿，权责不对等。
这种习俗，是客家一大特征。
习俗自然有其历史成因，在此不论，但是在现在这个时代，就难免让人恨的牙痒痒了。

前面说了，樊小妹是内胚型，这种胚型的核心关键词是舒服，还有几大特征：友善，善交际，现实（尤其对钱），容易发胖（为了保持身材不敢吃晚饭，就这样还穿不上去年买的衣服）。
这样的人，而且又是一流的美女，原本是很容易积累财富的，但因为家里那个无底洞，樊小妹三十岁仍然两袖清风。
樊小妹的童年很容易想象，但是多数人大概想不到，她的矛盾性是怎么产生的。
为什么她一边恨着家里人，一边却身不由己的一再让步，一再填坑？甚至自己也深陷泥沼不能自拔。仅仅是因为孝顺吗？
她贪图舒服，甚至爱慕虚荣，这么现实的人，为什么最乐于助人？“有樊姐呢！”成了她的口头禅。
她这么帮助家里，为什么家里人依赖她，却并不尊重她，仅仅是因为重男轻女吗？
先请看图：

晕，难道是历史信息残留？
好吧。。。

无疑，樊小妹是在父母的偏心、打击和压迫中长大的，久而久之自然产生了受害者心理。
由于不能
正确的
面对受害者心理，人们会发展出拯救者和加害者的心理来找平衡，这三者是三位一体的，受它困扰的人时而会以受害者自居，时而以拯救者面目出现，同样也经常的成为加害者，这就是受害者牢笼。而它的根基则是受害者心理。
面对家人的哀求，她无法拒绝，不仅因为她能因此产生从家庭底层翻身做顶梁柱的优越感，更重要的是：见到家人的痛苦，会触发她的心灵创伤，让她潜意识中的受害者心理揭竿而起犯上作乱，她唯有帮家人解决问题，才能逃避这种折磨。
乐于助人同样源自受害者牢笼，同样的，看到别人的痛苦，也会触发她的伤痛，何以解忧，唯有帮忙。
这就是拯救者心理，心理学上有一种中间（介于不成熟和成熟之间的）防御机制，叫“假性利他”，说的就是这个。
樊小妹因为本身的天性（内胚型最友善），因此加害者这种角色在她身上出现的极少，但在邱莹莹被白渣男玩弄之后，她激于义愤砸了对方的租屋，也还是加害者的影子在身后闪动，至少，从白渣男的角度来看，肯定是这样的。
不仅如此，拯救者，有时本身也会形成一种加害者，因为过度的帮助，会给对方一种精神上的居高临下的压迫感：你伟大，我渺小！达到某个临界点后，必然产生严重问题，或是矛盾激化暴发，或是人格萎圌缩形成依赖，樊家无疑是后者。
矛盾激化暴发，同样因为本身的天性，樊小妹自己倒是没遇上过（只是印象，毕竟看的次数还不够多，连书带剧才4遍），但她自己却让安迪领教了一回。
因为那会让她触发内心的伤痛：在你眼中，我就是这么脆弱，这么无力，自己解决不了问题吗？
前文说过：面具层是心灵最外的一层，而这一层，在樊小妹身上特别坚固，不仅要骗别人，甚至还骗自己。因为她若不如此，就无法承受自己的脆弱，渺小，无力。
受害者牢笼，不仅牢牢的控制了她，让她进退不得，还让她消耗了大量的能量，来伪装自己，折磨自己，伤害自己。
那么她要怎样，才能走出牢笼，获得心灵上的自圌由，让她可以成为真正的自己，发挥自己的天赋，绽放自己的光芒呢？
这个我是要下回分解呢？还是下下回分解呢？还是下下下回呢？

当当当当--真正的复杂人物开始登场！
樊小妹肯定不能是南通人，离上海太近了，原著中不仅提过8小时车程，更有剧情（送樊父回家，起个大早还得中间吃饭休息，这个剧中也演了），所以这一点应该是剧的BUG。
樊家很大可能是客家人，至少她家乡应该在客家聚居区，按此条件加距离上海8小时车程，应为江西或福建人。
为什么说樊家很大可能是客家人呢？因为樊小妹曾经发过感慨，男人没担当是很普遍的现象：不仅重男轻女，而且溺爱儿子压榨女儿，权责不对等。
这种习俗，是客家一大特征。
习俗自然有其历史成因，在此不论，但是在现在这个时代，就难免让人恨的牙痒痒了。
前面说了，樊小妹是内胚型，这种胚型的核心关键词是舒服，还有几大特征：友善，善交际，现实（尤其对钱），容易发胖（为了保持身材不敢吃晚饭，就这样还穿不上去年买的衣服）。
这样的人，而且又是一流的美女，原本是很容易积累财富的，但因为家里那个无底洞，樊小妹三十岁仍然两袖清风。
樊小妹的童年很容易想象，但是多数人大概想不到，她的矛盾性是怎么产生的。
为什么她一边恨着家里人，一边却身不由己的一再让步，一再填坑？甚至自己也深陷泥沼不能自拔。仅仅是因为孝顺吗？
她贪图舒服，甚至爱慕虚荣，这么现实的人，为什么最乐于助人？“有樊姐呢！”成了她的口头禅。
她这么帮助家里，为什么家里人依赖她，却并不尊重她，仅仅是因为重男轻女吗？
先请看图：
无疑，樊小妹是在父母的偏心、打击和压迫中长大的，久而久之自然产生了受害者心理。
由于不能正确的面对受害者心理，人们会发展出拯救者和加害者的心理来找平衡，这三者是三位一体的，受它困扰的人时而会以受害者自居，时而以拯救者面目出现，同样也经常的成为加害者，这就是受害者牢笼。而它的根基则是受害者心理。
面对家人的哀求，她无法拒绝，不仅因为她能因此产生从家庭底层翻身做顶梁柱的优越感，更重要的是：见到家人的痛苦，会触发她的心灵创伤，让她潜意识中的受害者心理揭竿而起犯上作乱，她唯有帮家人解决问题，才能逃避这种折磨。
乐于助人同样源自受害者牢笼，同样的，看到别人的痛苦，也会触发她的伤痛，何以解忧，唯有帮忙。
这就是拯救者心理，心理学上有一种中间（介于不成熟和成熟之间的）防御机制，叫“假性利他”，说的就是这个。
樊小妹因为本身的天性（内胚型最友善），因此加害者这种角色在她身上出现的极少，但在邱莹莹被白渣男玩弄之后，她激于义愤砸了对方的租屋，也还是加害者的影子在身后闪动，至少，从白渣男的角度来看，肯定是这样的。
不仅如此，拯救者，有时本身也会形成一种加害者，因为过度的帮助，会给对方一种精神上的居高临下的压迫感：你伟大，我渺小！达到某个临界点后，必然产生严重问题，或是矛盾激化暴发，或是人格萎圌缩形成依赖，樊家无疑是后者。
矛盾激化暴发，同样因为本身的天性，樊小妹自己倒是没遇上过（只是印象，毕竟看的次数还不够多，连书带剧才4遍），但她自己却让安迪领教了一回。
因为那会让她触发内心的伤痛：在你眼中，我就是这么脆弱，这么无力，自己解决不了问题吗？
前文说过：面具层是心灵最外的一层，而这一层，在樊小妹身上特别坚固，不仅要骗别人，甚至还骗自己。因为她若不如此，就无法承受自己的脆弱，渺小，无力。
受害者牢笼，不仅牢牢的控制了她，让她进退不得，还让她消耗了大量的能量，来伪装自己，折磨自己，伤害自己。
那么她要怎样，才能走出牢笼，获得心灵上的自由，让她可以成为真正的自己，发挥自己的天赋，绽放自己的光芒呢？
这个我是要下回分解呢？还是下下回分解呢？还是下下下回呢？

百度吃了吐，只好删删删

是不是好多人以为曲小妖是五美里最幸福的孩子？从外在表现看，好像她从来不会烦恼，只会给别人制造烦恼。可是，给别人制造烦恼的人，真的没问题吗？
作者真的很狡猾，简直是蜻蜓点水，一笔带过了：父母忙于生意应酬，她是保姆带大的。
但是对于明眼人（比如说我）来说，这一句简直象耳边响了炸雷一般。
从心理学上来说，婴幼儿期的伤痛，忽视更甚于打压！当然，比忽视更严重的，就是遗弃，所以安迪理所当然的排在五美最末，成为最不幸的孩子--顺便说一句，父母去世（尤其是母亲），对孩子的伤害，约等于遗弃。
不知算不算幸运，曲小妖也是比较典型的中胚型，她是凭借着自己的天性，一路拼杀着，长大了。从小她就是个惹祸精，混江湖打群架泡靓仔，主要原因并不是因为她是富二代，而是希望借助惹事而引起父母的关注！
当然，有很多富二代，都有同样的伤痛，只不过，表现形式会有所不同罢了。
所以其实她的内心并不是那么自信的，只不过，她依靠财富和人脉，还有丰富的江湖经验，可以从另外的角度去碾压别人，从而在一定程度上隐藏她的自卑感。
但真正的自信，是无条件的，是不需要用打击别人来体现的。
而且她的父母在她的幼年时就已经貌合神离，这让她对于整个世界都缺乏安全感。她对赚钱感兴趣，有几成是出于天性，又有几成是出于安全感的缺失呢？
人靠不住，只有钱靠得住，这样的人生观，很悲哀。
还有，曲母从某种角度上来说，是小三上位
：曲父来到上海后见异思迁，看不上老家的原配，离了婚去追在上海已经很有能量的曲母，这与想找个富婆少奋斗几十年的白渣男有本质区别吗？
父亲是渣男，母亲是小三，虽然是有钱的渣男，有钱的小三，但是，性质不会变。
曲小妖经常勾引别人的男朋友，名为“考验”，实质上是什么呢？是对感情、责任的绝望！
心理学上有一种不成熟的防御机制名为“投射”，就是自己的伤痛投射到他人的身上。因为难以承受自己的伤痛，就把这种伤痛假想到别人身上，通俗点，可以叫贼喊捉贼。
曲小妖看不顺眼的人或事，多半是她内在有相关的伤痛，比如渣男，捞女，小三。
前面说过了，樊小妹身上具代表性的的“假性利他”，是一种中间防御机制，而曲小妖身上具代表性的“投射”，则是不成熟的防御机制，也就是说，在心理的成熟度上，曲小妖要明显落后于樊小妹。当然，曲小妖年轻，但她的社会经验，尤其是江湖经验，高于樊小妹。她之所以不及樊成熟，主要的原因还是因为婴幼儿期的伤痛更深。
樊小妹受制于受害者牢笼，曲小妖也一样，只是角度略有不同，在她身上，加害者这一角色会更明显，更牢固。
顺便说下赵医生。
前面说过，作者对5美相当公平，但是，我没说的是，对其他角色，尤其是男角，就真的是区别对待了。
赵医生是书中最幸福的孩子，大概可以不带之一。虽然原生家庭笔墨有限，尤其不涉及关键信息，但是有几点可以确认：
1、家境中上，这样的家境，原本就是普遍幸福感最高的。
2、与母亲关系亲密，无明显逆反，应该有一个充满爱的婴幼儿期，得到了比较正常的成长。
3、无面具，自然，放松
4、能干医生这样经常面对生死的工作，真出现状况时，会很难过（不难过反倒不正常，那叫冷漠，问题就严重了，而且不是一般的严重），也能较快恢复（这是重点）。
这样的人，再加上才貌双全，自然会吸引各类女青年的芳心，难怪需要伪女友作挡箭牌。
曲小妖这样伤痛很深的孩子，从某种角度上来说，会与赵医生相互吸引。医生和伤患，当然应该是一对，不是吗？

晕，刚刚忘记了，曲小妖的拯救者角色，虽然出现少，但很具代表性：对流浪猫和受伤住院的民工孩子。
有没有人觉得她象猫呢？至少我是有这种感觉的，她看到流浪猫，就好像看到那个被父母丢给保姆的自己。而民工的孩子，单亲妈妈+受伤，大概让她想起被父亲丢下，母女抱在一起哭的自己。

又注意到一个细节：樊家所在市为二线城市，那按车程来计算，江西福建中符合条件的就只有一个地方：
南昌