最近看了喜剧人啥的，好多人都说哎呀！谁谁谁老是这一套，看腻啦！哎呀！谁谁谁江郎才尽啦！哎呀呀！谁谁谁老是煽情搞什么鬼，老子要看纯正喜剧啦！
我说到这有人就认为我是帮他们洗地的了，其实也是也不是。因为江郎才尽是真的，煽情也是真的。但是这种情况已经持续两年了，为什么没有改善，我来给大家说道说道

咪嗷呜

喜剧人就不能看 喜剧人的节目不管是相声小品 都被剪的七零八碎的

首先就是活使尽了的问题。这就体现了网络这个媒体水能载舟亦能覆舟的力量。网络可以说是救了相声，但是却给了小品深深的一刀。因为一个作品在网络的传播下人人皆知，你十年内再用一次里面的东西就会有人说你江郎才尽。小品巅峰的几个大佬里，陈佩斯为什么普遍评价比老赵高？其实说开了毫不稀奇，就是因为央视堵住了陈佩斯的路，却成就了他的名声。陈佩斯经典小品有几个？不超过五个吧？这五个是他每年至少拿出半年时间耗尽心血千锤百炼之作。花这么大力气最后那部傻子和王爷的作品也稍微走了点下坡路。老赵上春晚那次数更别提了，点子再多也透支光了，要不是为了带徒弟估计老赵早就跑了。
每年一部作品都这样，更别提现在好多喜剧类节目让每周出一部。本人对这个制度深恶痛绝，因为爱笑兄弟这么一个有潜力的团队就是被这个高频率逼着你出作品给拖垮的。一个人脑子里的东西也就这些，就算换上周星驰憨豆等人上，一周一个不重样，风格还得有变化，也没戏唱。

这时候相声的优势就出来了。同样一部扒马褂，能被他们说到死都不重样。为什么？因为相声很活，穿马褂的是小岳岳一个说法，换成郭麒麟明显就会不一样。同样吹牛的于谦换成高峰，也会不一样。甚至还是那三个人，换个场地或者节日，都会焕然一新。这是剧本严谨度仅次于拍戏和话剧的小品下辈子也达不到的。

再说说煽情的话题。好多人不明白为啥要这样，就跟好多人不明白为什么韩剧狗血滔天还火的不行。
这说明在所有的情绪当中，哭比笑的痕迹要重。你们回忆一下，小时候怎么笑的估计都忘的差不多了，但是当初谁把你弄哭了，一想一个准，尤其是女观众更是如此。
所以韩剧为什么火，它能让广大女观众流眼泪，所以它就死不了。煽情剧也是如此，好多作品我还没反应呢，台下一帮女观众就哭的泪人似的了。也就是说你煽情了，你就能得到她们的票数，反之你就很可能得不到。此消彼长之下，你还能不煽情吗？
其实做为喜剧人谁tm想玩煽情？但这就好比你是个家长，你很开明，你看孩子放假了你就不打算给他报速成班啥的。可是你周围的家长个个都报，然后开学后别人家孩子成绩咻咻咻上去了。你能不着急吗？你只有狠下心来跟着报。这不得不说是一种悲哀，一种无法改变大趋势的悲哀。

补充，我说的女观众不包括你们这些女流氓

所以说喜剧人第二季小岳岳哭着说当喜剧人太难了。首先你得糟践自己快乐大家，尤其是张小斐这样的明明能像女神一样活着却义无反顾走向这条自虐的道路。然后你糟践自己的方式每次还得不一样，不一样就不一样吧，你最后还得正能量圆回来，要不然审不过去。当真就是与天斗与地斗与人斗。好多喜剧大家最后都有一点抑郁症，那就是把自己掏空了的结果。国内好多优秀的配音演员下班回家后，配偶和家人都会指责他们为什么回家后一句话不说，连表情都没有。很简单，因为他们所有的激情和能量都在配音室里消耗殆尽，他们用自己的生命注入了他们的角色中，自己却变成了行尸走肉。喜剧人更是如此，在我们哈哈大笑的时候，他们也许会在阴暗的角落里呆呆的坐着，一言不发，等待着下一次掏空自己的时刻。

老郭名言录里有一句:没有情怀干不了这个。让我们稍微给有情怀的喜剧人一些敬意。然后呼吁一下以后出什么节目的时候别投票，以笑声大小和普遍度为基准吧，否则真成了悲剧总动员了。