大家讨论吧
看看1992年的电视剧，那个时候的物价是低，但是大家那倍数乘吧……自己算
五集电视剧《909行动》剧组演职人员劳务合同、预算表等资料（请孙海英400元）
楚汉传奇》，总共50多集，制作成本高达1亿元人民币
2009年，央视影视部一度制定新规，“不再购买、播出30集以上篇幅电视剧”，有关领导透露理由是“观众反映，电视剧注水现象比较严重，长剧不太好看”。不过，这个消息仅在业内引起了短暂恐慌，之后不了了之。今年是“一剧两星”新元年，观众最直观的感受就是电视剧越来越长——开年是96集的《武媚娘传奇》，收尾是81集的《芈月传》，中间有58集的《花千骨》、48集的《伪装者》、54集的《琅琊榜》、45集的《虎妈猫爸》……也就是说，抛开“恶意注水”不谈，可以跻身年度电视剧排行榜前列的全部是“长剧”。“以目前的市场环境，45—60集量级的电视剧已经成为主流，未来30集或30集以下电视剧出现的机会很少。”一位业内人士告诉记者。从8集的《过把瘾》到低于48集就不过瘾，是什么让中国电视剧越来越长？
其实，“长剧”并非原罪，早年一些韩国、台湾的长剧引进时就颇受欢迎，自产的《甄嬛传》洋洋洒洒76集，至今重播率极高“只嫌太短”。关键是厘清为何国产剧突然整体亢奋，一发而不可收？说白了还是钱钱钱！
长剧大趋势之下，浑水摸鱼、注水拉长的恶意行为更加隐蔽了。5集以后节奏变慢，10集以后情节凌乱，20集以后忍无可忍……这样的作品比比皆是，甚至在一些现象级大剧中，每集愈下的“烂尾”现象也不鲜见。如果不是合适的题材或者有足够的内容填充，为了长而长，很容易就现了原形。最近两年，频频有电视剧开播后突然被撤播，就是电视台对收视率“零容忍”的极端行为。
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…=下边还有一个观点，大家自己辨别吧
我认为还有一个重要的原因就是创作队伍的整体枯竭
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　在影视剧中，音乐是众多艺术要素中的一种，它服务并依存于画面和情节，是整部作品的有机构成部分，担负着更多的功能和使命。正因为影视作曲与传统作曲相比有其独特性，所以要求音乐创作者不但要精通音乐表达，更要掌握必要的视听语言以及深刻了解创作意图，才能写出与画面完美融合的配乐。这也是影视作曲家与普通作曲家的区别。
　　近年来，我国影视剧市场空前繁荣，剧目的创作数量激增。庞大的制作量需要为数众多的音乐创作者进行支持，这其中不乏大师级的优秀作曲家，但也存在很多浑水摸鱼者。粗制滥造、偷工减料、山寨抄袭的现象时有发生。
　　曾有一部大制作的古装电视连续剧，由某著名作曲家担任作曲。 每一集从头到尾都充斥着慷慨激昂的管弦乐，几乎一刻也不曾停歇，听得人脑袋生疼。我们也有在一些大型古装电视连续剧中不断听到欧美大片配乐的记忆。或许正是因为目前国内影视音乐行业存在的鱼龙混杂情况让人产生选择障碍，而市场中又缺乏专业的音乐经纪公司，加上人情关系等等，让制片人和导演难以或者懒得挑选真正优秀的影视作曲家进行合作，导致在创作大投资的影视剧时直接去寻找国外的大牌作曲家来担任音乐创作，“外来的和尚好念经”近来大有风靡之势。
　　为什么不行？钱给得太少
　　影视音乐创作是件非常辛苦的事情。作曲家们天天对着乐谱和电脑熬夜创作，而含辛茹苦的工作过后到底能获得多少报酬呢？
　在电视剧领域，目标是一线卫视频道的大剧目总投资在6000万到一个多亿元人民币之间，单集成本在100万到200万元人民币之间。国内电视剧的制作周期、制作方式与播出方式与美剧相比都有很大的不同，这使得作曲家的工作方式相对比较粗放，无法每一集都严格地对着画面来创作音乐，因此大多数创作者都采用“主题—变奏”的方式进行音乐创作。作曲家的酬金一般在20万元至50万元人民币之间，约占总投资额的0.3%至0.83%，且音乐版权按照惯例通常归于制作方，作曲家几乎没有任何版权收益。