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一九三七年四月二十一日，砚秋改组“鸣和社”，正式成立“秋声社“，由吴富琴先生任社长，砚秋与王少楼并挂头牌，成员有曹二庚、慈瑞泉、李四广、侯喜瑞、程继先、鲍吉祥、哈宝山、李多奎、苏连汉、钟喜久、钟明岐、扎金奎、俞振飞、刘永利、张蝶芬；司鼓白登云，琴师周长华、任志林，大锣高文诚，舞台监督高登甲。不久昆曲音乐家韩子和亦加入，俞振飞八月份脱离返沪由顾珏荪易之。张春彦代鲍吉祥和哈宝山，慈瑞泉年迈以慈少泉继之，以罗福山弟子孙甫亭代已故老旦文亮臣；当年新搭入的有叶盛茂、李克昌。一九三九年内，迟世恭、于世文(三月)、袁世海、林秋雯(五月)、刘连荣、魏莲芳(十月)先后加入。陈少霖于一九四O年二月搭人。另特邀姜妙香(三九年六月)、芙蓉草、金少山先生合作。一九四O年四五月与海上名丑刘斌昆、盖三省先生合演。一九四一年九月特约名须生杨宝森先生合作演剧。初期，砚秋与王少楼并挂头睥。“秋声社”的编剧事宜虽仍由金仲荪先生统筹，由于金主持中华戏校、戏曲研究所和《剧学月刊》常务，势难分身，遂先后延聘杜颖陶、陈墨香，特别是翁偶虹先生参预新剧的编撰工作。

“鸣和社”改组为“秋声社”的背景原因是：一、砚秋于一九三六年，为筹备将于一九三七年举行的法国
巴黎
万国博览会中国展馆的国剧演出奔波经年，投入巨资制作服装道具，编译外文剧情介绍文字，准备京剧文武场乐器展品，排练新剧，准备率领中华戏曲职业专科学校高材生宋德珠、赵金蓉、傅德威等多人献演国剧于海外，由于诸多条件不足，遂令前番努力成为泡影，令“鸣和社损失不菲；

“秋声社”的诞生真个是“生不逢时，命途多舛”。原赴巴黎演出计划失败发生于前，新班社成立仅两个半月，“七七”卢沟桥事变即爆发于后。当时，“秋声社”正首次人晋，不得不提前结束演出仓皇返京。然国难当头班社将何以自处，正如砚秋所虑，个人自可蛰居不露演，“惟同业生活极窘，又届严冬，势不能坐视，终须出面维持耳“。作为一班之主，却是“人在江湖，身不由己”，明知日本帝国主义的压迫和逼害打击将会接踵而至，也只得在沦陷区内硬着头皮来支撑起班社面临的危难局面。对于身陷敌占区的著名艺人，这种处境和遭遇几乎是共同的。

“秋声社”大体存在了约十五年，它在这一历史时期的发展基本上经历了四个阶段： 一、一九三七年四月至一九四二年十月的五年半左右时间内，为“秋声社”的初创阶段。其间曾首次人晋演于山西大戏院，三次赴天津中国大戏院演剧，四次赴上海演出于黄金大戏院，五次赴山东先后演各类救济灾民义务戏于济南北洋大戏院、青岛新新舞台、光陆戏院、烟台丹桂戏院；在北京，三九年十二月九日与新新大戏院合约期满后遂移师长安戏院。

从该阶段的演出剧目看，“秋声社”除以传统剧目《玉堂春》、《王宝钏》、《三娘教子》、《穆柯寨》、《宝莲灯》、《牧羊山》、《弓砚缘》和全本《龙凰呈样》支应外，还露演过一次《贵妃醉酒》和一次昆曲《思凡》，其余大部为程派的本戏如《鸳鸯冢》、《青霜剑》、《碧玉簪》、《聂隐娘》、《文姬归汉》、《梅妃》、《荒山泪》、《春闺梦》、《朱痕记》、《风流棒》、《骂殿》等。

自从敌伪当局要求北京梨园界演出捐献飞机义务戏，被砚秋公然严词拒绝后，政治迫害遂相继而至。

并由伪*华*北*棉业协会等机关无理霸占该校校址，接着便是发生于一九四一年敌伪警宪以刺刀镪水毁坏“秋声社”戏箱的事件，

进而于一九四二年十月*伪*特*务在砚秋自沪经天津返京时，于前门车站班房制造了一出“全武行”丑剧，砚秋勇敢击退其围攻，全身而退。

自此砚秋愤而宣布“三闭主义”(闭眼、闭口、闭心

二、一九四三年至一九四五年秋，砚秋乡居务农的时期。“秋声社“名存实散，成员为生活而各奔东西，罗瘿公先生老友袁伯夔、金仲荪先生和砚秋的艺术知己陈墨香、顾珏荪、曹二庚、慈瑞泉先生相继作古，故人凋零，老友星散，更增伤感；加之日寇爪牙的监视搜捕有增无减，此为砚秋和“秋声社”最惨淡最困难的时期。

演毕，又应王准臣先生之请续演营业戏两期共六十六天于天蟾大舞台，第一期与谭富英先生合作，加入叶盛兰、袁世海、高盛麟；第二期与李少春、俞振飞、芙蓉草合作，阵容齐整，名角云集。砚秋把从二十年代以来创演的全部本戏如《赚文娟》、《花舫缘》等，到三四十年代新排的全部本戏《费宫人》、《锁麟囊》、《女儿心》(《百花赠剑》)等一一展示于舞台，甚至连多年未曾露演的别具风格的传统老戏如《玉堂春》、《骂殿》、《桑园会》、《御碑亭》、《弓砚缘》、《汾河湾》等都演了，可以说是程派艺术的一次总检阅和总结性质的演出，获得空前的成功。

一九四八年“秋声社”主要演营业戏和义务戏于天津中国大戏院和北京长安戏院。同年十二月二十至二十二日，砚秋与“秋声社”为河北大名旅泺同乡会救济难民义务筹款赴津演剧，是为北京解放前夕“秋声社”最后的演出。

继排演杜颖陶先生编撰新剧《费宫人》(《费贞娥刺虎》)，一九三七年四月九日首演于上海黄金大戏院

当时秋声社成员除原有的老伙伴张春彦、高维廉、卢邦彦、孙甫亭、慈少泉、李四广、林秋雯、苏连汉外，新加入的有杜颖陶、李丹林、贾松龄、李盛芳，司鼓白登云，琴师钟世章，二胡由夏奎连代任志林，三弦高文诚，月琴吴玉文，大小锣刘奎海、陈文荣，大部为“秋声社”老班底。

时全国尚未全部解放，已经解放地区的经济恢复工作及各方面的建设事业均百废待举，砚秋为维持班社仍不得不出面演唱营业戏。但始终困扰他并令其时刻关心的问题，依然是在新的历史时代京剧如何改革的问题；特别是砚秋于三月至五月赴捷克布拉格参加世界保卫和平大会时，有机会参观访问了苏联戏剧和芭蕾舞学院及莫斯科大剧院，目击苏俄艺术家已取得的卓越成就后，就更增强了他改革京剧的信心和决心，这在他提交给七月举行的全国文艺工作者第一次代表大会的“改革平剧建言”的三项正式文件中得到系统的表述。是年十一月，“秋声社”应赵清泉先生约入陕，于西安市群众堂只演《荒山泪》、《春闺梦》、《锁麟囊》三场