世上没有点子仓库，没有故事中心，也没有畅销书埋藏岛；好故事点子真的来自乌有乡，凭空朝你飞过来：两个之前毫不相关的主意碰到一起，青天白日里就产生出新东西。你的工作并不是找到这些主意，而是在他们出现时，能够认出他们来。

创作总是从模仿开始。

你写故事时，是在给自己讲故事，你修改时，主要工作是拿掉不属于故事的内容。

写作时要关上门，改稿时要敞开门。换句话说，你开始写东西时为自己，往后东西就要出门见人了。你一旦有了个故事，把它写好——总之尽力把它写好——它成型之后，就属于所有想要看故事的人。或者想批评它的人。你如果运气好，会有很多人喜欢读你的故事，而不是批评它。

写作是一种孤单的工作。有人相信你对你至关重要。他们不需要发表演讲。通常只要信任你就足够了。

作家对角色的最初认识可能和读者一样是错误的。仅仅因为创作困难，不论是感情上的原因，还是因为想象力缺乏，就中途放弃一部作品，这样的做法不可取。人有时候就得硬着头皮上，哪怕力不从心，使不上劲。因为你干出来的活儿可能还不错。

把你的书桌摆到屋脚，你每次坐下去开始写作时，都要提醒自己为什么不把书桌摆在房间正中。生活并非艺术创作的支撑，反之才对。

写作是什么。当然是心灵感应。

一切艺术在一定程度上都要仰仗心灵感应，但我相信写作对其依赖最重。

书籍是一种可以随身携带的魔法器。

我在能读书的地方都读，但我有个最喜欢的阅读地点——你很可能也有这么个去处，那里灯光明亮，心电感应信号特别强。

“红色桌布上装在笼子里的八号兔子”首先我是用粗略类比的方式来形容这笼子，你我用相似的眼光来看世界、丈量事物时，这种描述方法才行得通。用粗略类比方法很可能会犯粗心大意的毛病，但如若不用这种方法，就得执着于细节精确，把写作的乐趣完全剥离。

...材料真的重要吗？我们都能理解笼子透光，看得见里面。我们不在意除此之外的东西。最有趣的东西不是笼子里吃胡萝卜的兔子，而是它背上的数字。不是六，不是四。而是八。这才是大家会注意看的东西，大家也都看到了。我没告诉过你。你也没问我。我从未开口，你也没有。我们甚至不在同一年，更不是同处一室...但我们确实想到了一起，我们心有灵犀。

你可以怀着各种不同的情绪开始写作...为了什么现在写作都可以，但不要轻易开始。让我再说一遍：绝不能轻易开始在一张白纸上写作...如果你能够严肃对待，我们可以正经地谈。

你为了尽最大的能力写作，有必要建造自己的工具箱，然后增强肌肉力量，才有力气把箱子带在身边。你这样做，就不必在面对艰难任务时感到气馁，而是一把抓过适用的工具立刻投入工作…外公的工具箱有三层。我认为你的至少应该有四层...你会发现自己已经有了所需的大部分工具，但我还是建议你把每样工具往工具箱里收时再检查一遍。让每一件都灵活适用，提醒自己它的功能何在。如果有的工具生了锈，那你就得把它们打理干净。
把常用的家伙放在上面。其中最常用的（写作的基本素材）就是词汇。就词汇而言你大可以满足于自己已有的，丝毫不用妄自菲薄。