一段被西方军事家誉之为“东方斯大林格勒保卫战”的历史，一次中国实业史上保存民族工业的“敦刻尔克大撤退”，一部抛弃政治和意识形态之争反应国军抗战的正剧。还有徐佳，陈小春，吕梁伟，侯勇，佟凡等一大波实力派军人演员的加入，我对这剧充满了期待。
主角胡宜生（不知道是不是暗指历史上的胡链）让我想起了《我是特种兵》里的班长，李宗仁让我想起了《主诉检察官》，张自宗让我想起了《大秦帝国》里的秦孝公……
总之，我对这剧充满了期待……
已经看到了第五集，我不得不来吐槽了。

在拍摄期间，剧名叫《最后的国门》，我很心水，很苍凉，悲壮的名字，一听就是国家到了最后生死存亡的关头。更重要的是，名字切合实际，当时国民政府迁往重庆，将其作为陪都，而宜昌是重庆的东大门，是入蜀地的咽喉，武汉大撤退后，日本人打到宜昌来了，真正的是打到重庆家门口来了，《最后的国门》这名儿多好。
结果上映的时候，改成了《宜昌保卫战》。第一波失望开始了……

还是欲抑先扬吧。
看到第五集，情节基本可圈可点，脱离了抗日雷剧范畴。对日军的刻画不限于将领的巴嘎牙噜，阴狠残暴，有意思的是，刻画了一群节节胜利追击的日军士兵里的一员，他不停写日记表达对家乡的思念，对战争结束的无望，思索战争的意义等种种内心活动。

接着是吐槽了：第一集，日本飞机轰炸长江轮船的特效有些过猛（可能我挑剔吧），船上的人拿起枪抵抗，我一颗心提到了嗓子眼，生怕出现一只手枪打掉飞机的雷人情节，还好还好……

可能是我对这里的一切太熟悉了，走过千百次的长江两岸，分得清种类的江上轮船，货船，邮轮等等时不时冒充现代化的轮船出现在历史镜头里，显得穿帮镜头重重。剧里重中之重地承担大转运任务的民生实业公司的轮船，就是现代化大游轮直接用作道具的，都不做稍微修饰的，长江三峡，清江画廊上随处可见，好吧，毕竟全中国就只有一小戳人住长江边上，谁知道呢
。
旅游区三游洞那里的戏，把白居易等人的雕像遮挡了，但现代化青石板铺就的路太刺眼了

第二集就开始加入意识形态了，讲真这是我对这剧的真正反感之处，前面的细节我承认我太较真，我可以都忽略的……借国军将领之口夸延安同志的帮助，夸延安的群众路线和宣传工作，特写码头工会头领对新四军的向往，号召国民党学习延安的凝聚力……物资向重庆转运远未结束，就有人迫不及待想加入进步人士队伍

时刻不忘揭露国民党的贪污腐败想走后门，时刻不忘黑一黑常凯申……
才第五集，先写这里吧。
对了，这剧是挺李宗仁黑常凯申。
为嘛我就突然想起了历史上有名的【划江而治】。

牵动人心的居然是两个日本士兵。
随着国军正面战场的节节败退，日本的疯狂进攻，剧里以小人物入手刻画的底层日本士兵小林，不停地产生各种疑惑：明明我们日本人是以正义地名义来解放亚洲人民脱离苦海的，可为何我们被他们恨之入骨？解放他们难道不好吗，为什么中国人不知好歹的顽强抵抗？他开始一边写日记，一边和战友怀疑战争的合法性。随着在中国广袤的土地上纵身进入，他感叹中国太大了，长江太长了，即便是胜利他也垂头丧气，他看到自己的军队不是发动宣传所宣称的那样正义，他不停地抱怨战争。

日军占领宜昌后，烧杀抢掠，建立了慰安所。他的小柴队长以军官的身份一瘸一拐的笑哈哈地去找所谓的高等日本籍慰安妇时，却遇到了他的妻子。队长惊叫发狂地带着妻子逃了出来，接着是苦求她回日本，妻子却被其他军官强行拖走。剧里的这段情节比较特别，厌战情绪从士兵蔓延到了底层军官。

穿帮镜头，山区硬化水泥路面……

我去，日本兵小林一边打仗，一边在日记里写侵华战争的罪恶，我以为是电视剧拍摄手法的需要玩抒情呢，他被俘后电视剧来了段旁白，原来是真的http://3g.163.com/touch/article.html?docid=AFE7G7GS00014Q4P&qd=pc_adaptation&version=gll

看完。
1、日本方拍的不错，不是脸谱化的。拍出了军官的阴险狡诈，拍出了底层士兵陷入中国幅员辽阔疆域后，没完没了地打仗的悲观厌倦情绪。日本士兵小林随军写日记，看穿了侵略战争本质，看穿了日本军国主义的罪恶，根据真实史料改编。
2、对国军历史不了解，会觉得剧拍的不错，除了主角光环太过严重。

3、懂一点国军历史的话，你会发现很多很扯的东西。所以，我打分不高。
历史上的胡链的功劳，几乎安在了主角头上，胡涟反而是打酱油的。胡涟在当阳战场出现了一分钟，没他事儿后，匿了。结束时候，他最重要的辉煌的石牌保卫战，良心上给了他总指挥角色，但没突出他调兵遣将的能力和智慧，只是交待了下：哦，石牌保卫战指挥官是胡涟。然后没了，斗智斗勇歼灭日军的功劳，又给了主角。不知道国军历史的，不知道历史上胡涟的分量的人，看了此剧就会忘掉胡涟，毕竟他剧里打打酱油。