山上层层桃李花，云间烟火是人家。
银钏金钗来负水，长刀短笠去烧畲。(she-）
不押韵，在好的唐诗、民歌都不能深入人心。

当初 水和畲应该是押韵的

最后一个字你就读sha吧

我看了很多方言里韵母发a和ia的音。

广东话：fa ga sa

客家话又安逸了。fa ga xia.

从押麻韵来看，应该是fa ga sa

麻三从麻二分化出来，南宋层：假摄三等字从二等韵母分化出来，趋向独立。南宋毛晃、毛居正《增修互注礼部韵略》微韵后注：“《礼部韵略》有独用当并为通用者，亦有一韵当析为二者。.........所谓一韵当析为二者，如麻字韵自‘奢’字以下，马字韵自‘写’字以下、祃字韵自‘借’字以下，皆当别为一韵，但与之通可也，盖麻马祃等字皆喉音，奢写藉等字皆齿音，以中原雅音求之，迥然不同矣。”。这里所提到的应当从麻韵系分出的字，正是假摄三等字，即后来的《中原音韵》车遮韵的字。
《中原音韵》的车遮韵的舒声字原属《广韵》三等（靴瘸等字来自戈韵三等，暂且不论），他们原本可以与麻二押韵：
更深月色半人家（麻二），
北斗阑干南斗斜（麻三）。
今夜偏知春气暖，
虫声新透绿窗纱（麻三）。《中原音韵》里麻三从麻二分化出来，拟音当为[iɛ（开口）][iuɛ（合口）]，明朝的沈崇绥《度曲须知。出字总决》描写这个音：“家麻启口张牙，车遮口略开些。”可见车遮韵的主元音的开口度小于家麻，这一演变的语音学原理为车遮等字的声母发音部位在舌头，均带有[i]介音，主要原因受声母及前高元音的影响，产生了高化的现象。

‘以中原雅音求之，迥然不同矣’
南宋时代的学者都这么说了，南宋后的中原话断痳三没有再合并的道理了

诗歌的魅力除了意境的弦外之音，特点就是通过平仄，间或押韵的方式形成回环的声觉效果.这种效果就想拍子一样，强烈的加深印象.许多著名的诗歌能达到妇孺皆知的生命力而不被历史长河淘汰，原因就是这一点。
诗歌不押韵，不管道理多深厚，感情多丰富首先就失去了流传的魅力了。有人说我不懂诗歌?真是呵呵.不过我倒是真不懂汉语

所谓的古人，较之唐代不过也是新人.说古人也认同不押韵是伪命题.可考证过唐人的感受.为了考试写诗好评判人为规定韵脚，又有乐趣多大意义
诗以言志，发乎情，抒发胸臆！看看诗经，桃之夭夭，灼灼其华.

始皇帝的丰功伟绩是车同轨 书同文。十里不同音，古人早就意识到了这一点。而汉子具有象形的特点。图形化的好处是方便记忆和传承，这也是秦始皇为了统一不得不进行文字的统一而不是语音语调的统一
语音语调先天就带有失真性。多少次出差途经商丘，曾遥想虞姬起舞时大风起兮云飞扬，是不是这里的一个腔调.或者街头巷议之时是不是再重现中原的官音呢？
唐诗，因为高歌，呼喊的实际需求选择了抑扬顿挫的节奏感。又因为音调的不可变化，注定孤独凋零湮没于历史红尘
萧瑟秋风今又是 换了人间!