当然第2届也是很强的 但是从这个时候新概念是一届不如一届。
首届新概念让人耳目一新 想象力和文笔都是一流的，他们不拘一格的行文方式， 简洁而感性的文笔让人看到了青春的活力，时而犀利批判的文笔又是如此老道，不管调查报告式的严肃还是散文的随性都是以简洁明了的叙述和深厚的文字功底为基础的。
可是过了几年再翻开本年新概念 你会发现他们形式上故作姿态 文字上的功底模仿迹象很严重 ，让人看不到青春的活力，给人的感觉是似是而非的颓废感 ，为了新颖而新颖，你要是仔细揣摩 会发现言之无物的刻意模仿。
新概念不是这个样子的 ，新概念应该是青春的表达欲望的开启，表达青春的独特而真实的个性，不是功利下残喘的灵魂。现在新概念这个词反而是他们新的枷锁了。
怀念那一闪的绚烂多彩，如同流星划过天际的刹那
希望流星再现吧

我也是突然想起新概念 才来到这个吧

没想到还真有这个吧

我第一次接触的是韩寒那一批

其实我觉得写得好的还是挺多的

那么楼主给推荐几篇文（。）

个人觉得还是楼楼的思维有些局限了吧，如果拿近几届的和第一届的这样比，比较本身就没有意义不是么……第一，首届有很创新的文章我当然不否认，可是那毕竟是开始啊，没有模板没有前车之鉴文笔也自然胆大的放纵起来了，第二，参见这个比赛更多的，我觉得，更多的还是为了最后的自招吧……，最后……冒昧的问楼主看了后几届的多少篇来这吐槽的:)

三年后，在东京的街头，莉香与完治重逢了。我不喜欢重逢，往往一些早已结束的故事又会再次开始，原本已平静的心态又要掀起波澜，这又何苦呢？莉香还是那么爱笑，尽管她的眼睛看到了完治与里美手上一模一样的戒指。完治想留下莉香的联系地址，却被拒绝了。然后，莉香还算平静地接受了完治的祝福，挥一挥手，告别了完治。当完治走出几步再回头寻觅时，莉香的身影已淹没在东京如流的人群中。
　　东京爱情故事自此结束。

我真的不知道，爱情原本是无奈而又伤人的，两情相悦，不一定能相伴到老，好男孩与好女孩不一定能终成眷属。而两情若是久长时，只能在朝朝暮暮。
　　我也真的不懂，莉香其实是不完满的，她以一种少见的，对自己生存方式的坚持吸引了我们，又在现实的爱情中撞得头破血流，然后拼命地要用微笑来保持一点清高，可是这种尴尬，却也成了吸引我们的另一种魅力。想问莉香代表着什么？是来去洒脱的云，还是当樱花开满富士山时的“人面不知何处去，樱花依旧笑春风”的曾经沧海？或许，都是，又都不是吧。
　　我是一个空白的孩子。一方面，身体疯狂地长着，每时每刻都能感受到成长的印记；另一方面，心灵深处却有一道缺口，需要不停地填补，任性，微笑，长发飘零……串在一起，便是有赤名莉香、有东京爱情故事的日子。是因为莉香的性格吸引了我，使得我想过放肆的生活，还是因为我本来就有这种本性，而莉香只是唤醒了它？抑或它只是一个契机，成长所需要的能说服自己改变的理由，能填补缺口的材料？只是这道缺口，补了满，满了补，循环不息。上天有眼，这是成熟所必须的经历吗？便如同在一个早晨，重逢酷似莉香的女子，无所不能地展示着生活的魅力、造化的弄人吗？让人心甘情愿地扎进去。忽然便想起了一首我并不太懂的诗：“你们为谁举杯／你们为何祈愿／那些泡沫的喧嚣及空洞的言笑／镂空的心灵无需奢求／誓言与爱情在边缘处游戏---一切的矫情以上帝为名／在神圣的纪念日／基督再次弃我们而去／圣者在高处宣告：可怜的人／苹果树上缀满了玩笑／天国是另一种磨难／这尘世的炼狱／我们活着便无处可逃／你们为何举杯……”
　　是的，我们为何举杯？我们为谁祈愿？为莉香为完治为东京爱情故事？她或他或它终将烟消云散，我们又何苦强颜欢笑，在莉香与完治分手的东京街头，在偶遇酷似莉香女子的那个早晨？我们究竟为何举杯？我们还能为谁祈愿！
今朝有酒今朝醉吧

这篇文章写得并不怎么样

楼主未免太以偏概全了，例如十二届的重逢和陵上柏。还有陆俊文的新日，潘云贵的火车飞起来了，虽然我不知道他在新概念获奖后为什么还能在儿童文学发表。

十八届有一获得一等奖作者写得。在萌芽上刊登过。
写得是鹿和猎人。我觉得写的很好。但是太大众化
无新概念是一种什么概念？这句话说得太绝对了吧

@米林不懂

十五岁写爱情，我不说早熟做作矫情。首先，语句上有些刻意造作。这种带有矫奢风味，反复重复的发问的语言难登文学大雅之堂。

当然，十五岁的孩子我们不能要求太多对不对？但你把一个神童幼时的画拿去和历代大师比，说毕加索后的抽象画都不是抽象画了。能这样认为？即使这位小姐不是神童，毕加索之后的抽象派画家也不都是大师。