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本文刊登于《岁月推理》杂志2015年10-11月金版的“特别策划”，欢迎讨论，谢绝转载，敬请见谅。

“热血浪漫派”编剧
所谓“热血浪漫派”，是指创作风格偏重于热血励志的刑侦剧和想象力丰富，颇具浪漫色彩的推理动画的编剧们，代表人物是《柯南》、《金少》等推理动画的创作团队。
说到《柯南》的作者，大家都会想到20多年如一日创作漫画的青山刚昌，然而除了原作者之外，还有一个人也为《柯南》这部推理动漫付出了近20年的心血，他就是《柯南》动画最主要的编剧之一和“剧场版之父”古内一成。从1996年至2014年，古内一成为《柯南》动画撰写了18年剧本，其中不仅包括数十集的原创动画，还包括迄今为止柯南20部剧场版动画中的14部和全部12集柯南OVA动画。
在近十几年日本经济不景气导致动漫产业受到影响，《柯南》动画收视率已经大不如前的情况下，每年一部的剧场版所带来的影响力和数十亿的票房收入是维系它生命力的重要支柱。在柯南剧场版中，最精彩的作品大部分出自古内之手。例如兼具异国美丽传说和“偷心怪盗”帅气表演的《世纪末的魔术师》、讲述了变小的柯南和失忆的小兰之间纯真感情故事的《瞳孔中的暗杀者》、渲染了主角出生入死、与黑衣组织成员进行惊心动魄对决的《通往天国的倒数计时》和洋溢着樱花烂漫的关西风情和青梅竹马之间美好回忆的《迷宫的十字路口》等，都是让柯南粉丝津津乐道，百看不厌的经典剧集。
与大多数推理动画不同，由于《柯南》漫画原著的人物描写和对白比较细腻，每个案子的长短数量比较有规律，因此，大部分《柯南》漫改动画只是由导演进行大致改编，不需要编剧参与。然而为了奠定《柯南》动画基础的前30集和涉及“主线”（指柯南等主角与黑衣组织对决）等重大剧情剧集则需要编剧参与。古内一成从《柯南》动画第4集就开始参与编剧工作，涉及柯南主线的重要剧集，例如特别篇《黑色冲击！组织魔爪伸来的瞬间》和“红与黑的碰撞”系列就是他撰写的剧本。因此古内一成不仅是“《柯南》剧场版之父”，更是《柯南》动画的奠基人。

古内能常年为《柯南》动画写出精彩的剧集，也许和他早年参与了日剧《向太阳怒吼》的创作有关。《向太阳怒吼》是日本刑侦剧历史上鼻祖级别的作品，以持续时间长（从1972年到1986年每周播出，持续十四年）、主角刑警“殉职率高”（24人主角刑警团队前后就有11人殉职）和广受欢迎（最高收视率突破40%）而著名。当时还是新人编剧的古内虽然在该剧播出一半之后才加入创作团队，但是很快就成为受到老编剧们信任的“新一代编剧中坚力量”，在八年的时间里他创作了近50集剧本，其中不乏关键剧集（4位刑警的殉职和3位刑警的登场）。
充满想象力和浪漫色彩的《柯南》动画和热血励志又残酷现实的刑侦剧看似有着天壤之别，古内却能让两者巧妙地融合在一起。《瞳孔中的暗杀者》中刑警连续被杀的剧情和优秀刑警不因私废公、恪尽职责的精神，《漆黑的追迹者》中不同警署的刑警联合破案，召开搜查会议的场景，都依稀让观众看到了古内曾经创作过刑侦剧的痕迹。

不同于常年专注于同一部作品创作的古内，《柯南》动画的另一位编剧柏原宽司是创作范围涉猎颇广，能够驾驭多种题材动画和影视剧的“多面手”。当年他是和古内同一批加入《向太阳怒吼》创作的年轻一代编剧，但是他创作的剧集只有古内一半左右，因为他同时将精力放在了另外两部推理剧《侦探物语》和《西部警察》的创作之中。
《侦探物语》是1979年-1980年播出的推理日剧，根据作家小鹰信光的同名小说改编，由红极一时的影星松田优作主演，深受包括青山刚昌在内的很多日本观众的喜爱。剧中工藤侦探、服部刑警的姓氏也被青山借用成为《柯南》中两位少年侦探的姓氏，而青山另一部作品《魔术快斗》中主角怪盗基德“白西装蓝衬衣红领带戴礼帽”的形象，也与《侦探物语》某一集中工藤侦探的服饰相同。

随着时间的流逝，《柯南》动画老一辈编剧或是过世，或是像古内和柏原一样逐渐淡出了创作，宫下隼一是少有的从《柯南》动画播出之初坚守至今的编剧，他是曾经和柏原一起参与过《猫眼三姐妹》、《鲁邦三世》、《西部警察》等剧集创作的同事，他在《柯南》动画中的代表作有“旅行剧团系列”、“旅游特别篇”、“怪盗基德特别篇（即动画《魔术快斗》）等，同时他还参与过特摄剧《假面骑士》的创作。在《柯南》漫画中经常提到“假面超人”和“大怪兽哥美拉”也许是青山刚昌在向宫下隼一和柏原宽司这两位长期为《柯南》动画默默付出的编剧的一种特殊的致敬方式。
《柯南》动画的编剧团队中，还有一对父子编剧金子裕和金子游。父亲金子裕早年也曾经参与过日剧《向太阳怒吼》、动画《鲁邦三世》的创作，而《柯南》中最经典的原创动画“法庭的对决”系列也是他的作品。在2010年金子裕宣布退休之后，他的儿子，推理评论作家的金子游接替了父亲在《柯南》动画剧组的工作，创作了《犯罪在超狭小的店》等剧集。
扇泽延男是《柯南》动画中创作风格比较独特的编剧，与案件诡计相比，他创作的剧集更注重作案动机和案件当事人的心理描写，他的代表作有：《惨遭四次杀害的男子》、《友情与杀意的关门海峡》、《完全的1/2犯罪之谜》等，此外，他的作品还有刑侦剧《警视厅鉴识课2004》、松本清张小说改编电视剧《死亡快递》等。

岛田满和井上敏树是同时参与《柯南》和《金少》两部经典推理动画的编剧。就像古内一成在《柯南》动画中的地位一样，岛田满堪称“《金少》动画之父”。从《金少》TV动画第一季、剧场版、电视特别篇到近两年播出的TV动画“R系列”，《金少》动画发展的每一个阶段都有岛田满的创作。与《柯南》动画不同，《金少》动画95%以上都是原著改编剧集，然而《金少》原著长短不一且没有规律，题材也不相同（包括漫画，小说和广播剧），改编难度也比《柯南》大得多。不过在岛田满等动画编剧的努力下，《金少》动画一度成为和《柯南》动画共同组成“动画黄金时间推理一小时”的作品。在完成了《金少》动画第一季的创作之后，岛田满又到隔壁《柯南》剧组“打了个酱油”，创作了《小小的目击者》等剧集。
井上敏树同时擅长于漫画改编和原创剧集，在《柯南》动画中，他既是第一个原创动画《情人节杀人事件》的编剧，也是早期著名改编案件《卡拉OK杀人事件》的作者；在《金少》动画中，他不但改编了《魔术列车杀人事件》等经典剧集，而且是创作了仅有的两个原创动画之一《叹息鬼传说杀人事件》。
西冈琢也是为“金田一祖孙两代侦探”编写剧本的编剧，他既参与了《金少》动画的创作，又是东京电视台2002-2003年“金田一耕助”系列电视剧特别篇《迷路庄惨案》和《狱门岛》的编剧。因为他是京都人，所以还创作了很多具有日本关西风情的推理剧，例如《京都地检之女》、《京都迷宫案内》和部分松本清张改编影视剧等。

除了《柯南》、《金少》两大推理动画编剧群体，还有很多优秀的推理编剧：黑岩勉是一位能够驾驭不同派别推理作品的编剧，在他笔下，既有充满动漫风格的小说改编推理剧《推理要在晚餐后》，又有斗智类漫改推理剧《欺诈游戏》，还有社会派推理小说改编刑侦剧《草莓之夜》，更有原创刑侦剧《绝对零度：特殊犯罪潜入搜查》。
十川诚志是一位不仅可以跨越次元，而且能够跨越时代的推理编剧。他参与创作的推理动画《名侦探波洛和马普尔小姐》将半个多世纪前英国推理小说女王阿加莎.克里斯蒂笔下最著名的两个侦探系列的小说合二为一，改编成动画这种容易让21世纪的日本青少年接受的方式。他还应《大搜》编剧君冢良一的邀请，为《大搜》番外电影《交涉人真下正义》撰写剧本。他参与创作的动画《逮捕令》虽然是讲述的是交警生活，但是他创作的《旋转吧火焰警灯》等剧集也颇具悬疑推理色彩。
三谷幸喜虽然不是专业的推理类编剧，但是他的作品《古畑任三郎》是被誉为“一部顶别人十部”的推理剧。该剧模仿经典美剧《神探可伦坡》的“倒叙推理”的模式，开篇就直接点明凶手，而主角通过从案发现场找到蛛丝马迹，一边逐层深入地进行推理，一边与犯人斗智斗勇。该剧由于推理情节、逻辑推理塑造得格外成功，是日本推理剧中少有的“埃勒里.奎因风格”的剧作。在该剧完结之后，三谷又恢复了往常的影视创作，许多人以为他将不会再创作推理剧，不料在2015年初，三谷将推理女王阿加莎的名作《东方快车谋杀案》改编成为两集特别篇电视剧。他的创作大胆创新，不仅原著的舞台从欧洲搬到了日本，让观众大开眼界地见识了“日本版波洛”，而且增加了详细描述讲解杀人者心理活动的剧情，以相对另类的方式诠释了这部推理名作。

永恒的怀念——献给已故的推理编剧
日暮裕一（1957-2001），他既是与柏原宽司、宫下隼一一起创作《西部警察》、《猫眼三姐妹》、《柯南》等剧集的编剧，又是刑侦剧“《科搜研之女》之父”。《科搜研之女》早在美剧《CSI：犯罪现场调查》之前就有预见性地在推理剧中引入了“科学搜查”的概念。在该剧第二季播出之后不久，日暮裕一因癌症去世，一直工作到了生命的最后一刻。他的作品还有推理动画《傀儡师左近》等。
野泽尚（1960-2003），柯南剧场版最具有创意和震撼力的《贝克街的亡灵》就是他的手笔，此外他创作的悬崖推理剧《沉睡的森林》、《冰之世界》都是悬疑气氛强、节奏紧凑、结局极具震撼力的作品，其中前者平均收视率达到25.13%，是日本推理类电视剧中平均收视率最高的作品。可惜，2003年，处于事业巅峰期的野泽尚由于抑郁症自杀，留给观众永恒的疑惑与怀念。

在《相棒》剧组里也有一位“子承父业”的编剧，长谷部晋作是《相棒》主要导演之一长谷部安春的儿子，原本是一位小说作家，在2009年父亲去世之后他加入了《相棒》的编剧团队，创作了《相棒》第7季第11集“越境搜查”等剧集。他还创作了《警视厅搜查一课9系》（以下简称“《9系》”）的部分剧集。

古泽良太是“朝日刑侦剧”中年轻一代编剧，从《相棒》第4季开始加入编剧团队。他创作的剧集风格独特，不落窠臼，既有通过塑造颇具个性的角色带动剧情，例如《相棒》中著名的“不幸女系列”；也有采取特别的叙述方式，例如《相棒》第8季第18集采取了“记忆碎片”的模式。
此外，古泽独立创作了一些颇具特色的推理影视剧，包括致敬美国电影《十二怒汉》“室内对话推理”模式的《如月疑云》、整部剧只讲述一个案件，采取电影化叙事手法的《怪胎刑事》、另类律政剧《Legal High》等。

尾西兼一也是上世纪80年代曾经与古内一成、柏原宽司一起创作经典刑侦剧《向太阳怒吼》的“新一代编剧”，但是尾西和后两人的创作风格截然不同。古内和柏原创作的刑侦剧集，或是热血奋进，或是充满浪漫色彩，尾西的作品则深沉写实，阴郁悲壮，这也决定了他们三人之后不同的创作道路。上世纪90年代之后，古内和柏原将主要精力投入了推理动画的创作，而尾西则成为了“朝日刑侦剧”编剧团队中的一员，也是其中少有的非《相棒》和《科搜研之女》创作团队的名编剧。
当一部推理小说被改编为影视剧时，推理迷往往会担心改编的剧作能否尊重原作的人物塑造和推理性，而根据横山秀夫同名推理小说改编的刑侦剧《临场》则是一个例外，它是少有的人物塑造和案件推理性都远远超出原著的改编剧。因此该剧第一季的平均收视率就超过14%，第二季更是超过了《月之恋人》、《新参者》等根据名家名作改编，由大牌影星主演的推理剧，成为了该年春季档“收视冠军”。该剧能够如此成功，尾西作为主创编剧功不可没，首先，他不以狗血做作的剧情去吸引观众，而是着力于描写案件中当事人之间细腻的感情和渲染案件的感染力，让观众情不自禁地为剧中人物落泪，其次，他抛弃了大部分刑侦剧结局惯用的刑警阻止犯人自杀，并进行说教和劝导的套路，而是通过对一些物品和场景的看似普通的描述，让观众从内心深处感到震撼，这些也许就是《临场》大获成功的原因。他参与其它推理作品有：讲述刑警通过受害人遗留下的物品破案的另类刑侦剧《遗留搜查》、根据松本清张小说改编的日剧《黑色福音》、东野圭吾小说改编日剧《恶意》等。

小木曾丰斗是兼具热血浪漫派和社会刑侦派风格的编剧，早在大学生时代他就开始了影视剧本的创作，他曾经给《向太阳怒吼》剧组投稿，并且其中一集得到了采纳。上世纪80年代末开始，小木曾十几年如一日，从事日剧《刑事纯情派》的创作。《刑事纯情派》是“朝日刑侦剧”的开山之作，从1988年到2009年，共播出18季和4个特别篇，成为了日本刑侦剧迄今为止连续播出季数最多的剧，该剧塑造的富有人情味的老刑警安浦，也成为了日剧史上经典的人物形象。进入21世纪，小木曾又加入了《柯南》动画剧组，创作了《豪斯登堡的新娘》等剧集。

秦建日子原本是一位普通的编剧，早年曾经参与过律政剧《HERO》和大型系列悬疑剧《世界奇妙物语》中部分剧集的创作，从2004年开始，他开始转型写推理小说，代表作有“女刑警雪平夏见系列”，该系列小说被改编为日剧《Unfair》之后广受欢迎，秦虽然没有直接担任该剧的编剧，但是也从中得到鼓励，再次转型成为推理编剧，创作了《女子刑事》、《热血律师》、《左目侦探》等推理剧。他甚至还涉足二次元推理界，2011年为《柯南》真人版电视剧《给工藤新一的挑战书》撰写剧本。该剧虽然作为“《柯南》真人版”的评价褒贬不一，但是作为小成本推理剧，它的创意和部分剧集也得到了推理迷的认可。

冈崎由纪子是年轻一代的日本女编剧，也是《9系》中除了深泽正树之外另一位主创编剧，她创作的剧情除了案件之外，更注重主角团队之间爱情、亲情和友情的诠释，给这部刑侦剧增添了不少温情的色彩。此外，她还在《柯南》动画剧组“客串”过，创作了《白金门票骚动记》等剧集。她的推理剧作品还有森村诚一小说改编的日剧《破婚的条件》等。

佐藤嗣麻子是同时为“日本两大名侦探”撰写剧集的编剧，1998年和2000年她分别将“明智小五郎系列”的《阴兽》和《三角馆的恐怖》改编为日剧，2004年开始，她又为富士电视台的5集日剧“金田一耕助系列”创作剧本。她的作品还有刑侦剧《Unfair》，推理游戏《侦探神宫寺三郎》等。