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pop212008
楼主
FIELD OF VIEW篇
今天搭地铁随机播放，就听到了《あの時の中で僕らは》94年版，感觉浅冈雄也这样不够气的唱法，不是发自自身，而是配合一种歌手唯一性的标志，但不是很好，但这版本，充满浓浓的回忆味道。
其实今天突然有一种直觉分析，想起当初安部润因为音乐观念不合退出，我想，观念不同应该队里面分几派。FIELD OF VIEW出道前身是VIEW，但第一次出道作品就是《あの時の中で僕らは》这种属于回忆类型作品，可以说一般都是小部分听众喜欢，但心灵的感受是很深，质量很高。VIEW的组合，可能当时他们的观念都差不多，也是喜欢回忆，但作为一个乐队，无论你再怎么坚持，你总得吃饭，并且是一个队，而不是个人。其实，雄也内心是很矛盾的，毕竟这样的音乐属于小众，结合之前，个人说，f.o.v里面有一些作品（情绪划分：回忆/伤感）这部分的歌曲，听多了，会有抑郁的倾向。所以，必须改变唱法，和作品的类型。
很快，他们以FIELD OF VIEW身份，作品《君がいたから》再次出道，《突然》间就爆红了。但也很快，安部润因为音乐观念不合退出。其实，安部润是非常有个人音乐上的原则和个人认定的观念的人，应该属于那种心灵音乐，而不是简单的商业，其实雄也和安部润观念比较雷同（从他们的关系就知道），另外就是，大家发现没有，每一张专辑大碟里面，都会有1-2首是属于那种回忆（伤感）类型，或者，类似之前本人给FIELD OF VIEW所有歌曲情绪分类，在《FIELD_OF_VIEW_Ⅰ》里面就有《01.セピア》《04.きっと離れていても》《09.明日のために》这些歌都是雄也的作品（作曲/作词），特别是《09.明日のために》，这首歌，个人感觉，堪称精品中的精品。并且f.o.v的歌曲里面，包括后面单飞的雄也的歌，里面最多的一个词就是さようなら（再见），所以，本人分析，这才是雄也和安部润的真实的一面，他们真实个人的音乐观念。但，雄也作为主唱（一般来说主唱是核心）总不能说走就走，所以，即使安部润退出，雄也在音乐上还是很多的和其的合作，包括后面的专辑里面，“回忆/伤感”类型的歌曲，一般都是安部润编曲。
鼓手小桥琢人，作为队长，也必须得兼顾全局和个人，所以，专辑里面才有各种音乐色彩，对于吉他小田孝，感觉他像一个寄生虫，（一般来说嘴唇比较薄的人，男的，小气、孤立；女的，刻薄，喜欢斗恶），那个贝斯新津健二比较听话。
《FIELD_OF_VIEW_Ⅱ》这张大碟，虽然好听，但感觉歌曲比较凌乱，没有主题，可能是因为安部润离开，队内音乐观念杂，但当时那么红，也不能辜负F粉，但仍然有《11.君の声が聴きたくて》这歌，一天好像是在老旧屋里面，嗮太阳一样，有点昏暗的感觉。
从后面发行的专辑，基本是定型摇滚风，前期有点金属重摇滚，后期是比较电子摇滚，但还是脱离不了“回忆”的音乐血液，因为有雄也在，肯定会有这风格歌曲，包括后面重新录制了，前身的作品《09.迷わないで》《10.あの時の中で僕らは》用FIELD OF VIEW的唱腔。
直到后面发展慢慢不行了，推出久违的《10.Melody》，虽然比较轻快，但还是脱离不了“回忆”本质。
在《Memorial_BEST_～Gift_of_Melodies～》的《01.gift》， 《Complete of FIELD OF VIEW》里面的《12.Holiday》《13.あの時の中で僕らは》《14.迷わないで》，特别是《17.君がいたから（Acoustic Version）》，最后一首歌，也是出道歌曲，重新演绎，纯吉他，感觉，好像是那种准备落叶归根的感觉，慢慢的回忆，回忆完，就和大家告别，这个圈已经画完了（PS：头开始，过程，结尾，结尾过去一点就是开头，但时间不可逆，就只能画完，不能画过头）
（中国传统文化里面有一个说法，任何事情，整体其实一个圈，相生相克）。
浅冈雄也篇
单飞，一开始是好的，毕竟有之前fov的辉煌和余热，还有F粉，但里面还是有《if》《6. 僕達のHarmony~》《07.moment》始终脱离不了“回忆”，并且越到后面的专辑，越无力，其实，我觉得是雄也是看透了，而不是才尽了，现在社会那么浮躁，这样的风格类型已经难以生存，所以雄也后面的专辑，其实有点敷衍，这是为了生存，只能说，他擅长的风格养活不了他。
我觉得我们大陆的F粉欠FOV一张演唱会票
2016年04月15日 05点04分
1
今天搭地铁随机播放，就听到了《あの時の中で僕らは》94年版，感觉浅冈雄也这样不够气的唱法，不是发自自身，而是配合一种歌手唯一性的标志，但不是很好，但这版本，充满浓浓的回忆味道。
其实今天突然有一种直觉分析，想起当初安部润因为音乐观念不合退出，我想，观念不同应该队里面分几派。FIELD OF VIEW出道前身是VIEW，但第一次出道作品就是《あの時の中で僕らは》这种属于回忆类型作品，可以说一般都是小部分听众喜欢，但心灵的感受是很深，质量很高。VIEW的组合，可能当时他们的观念都差不多，也是喜欢回忆，但作为一个乐队，无论你再怎么坚持，你总得吃饭，并且是一个队，而不是个人。其实，雄也内心是很矛盾的，毕竟这样的音乐属于小众，结合之前，个人说，f.o.v里面有一些作品（情绪划分：回忆/伤感）这部分的歌曲，听多了，会有抑郁的倾向。所以，必须改变唱法，和作品的类型。
很快，他们以FIELD OF VIEW身份，作品《君がいたから》再次出道，《突然》间就爆红了。但也很快，安部润因为音乐观念不合退出。其实，安部润是非常有个人音乐上的原则和个人认定的观念的人，应该属于那种心灵音乐，而不是简单的商业，其实雄也和安部润观念比较雷同（从他们的关系就知道），另外就是，大家发现没有，每一张专辑大碟里面，都会有1-2首是属于那种回忆（伤感）类型，或者，类似之前本人给FIELD OF VIEW所有歌曲情绪分类，在《FIELD_OF_VIEW_Ⅰ》里面就有《01.セピア》《04.きっと離れていても》《09.明日のために》这些歌都是雄也的作品（作曲/作词），特别是《09.明日のために》，这首歌，个人感觉，堪称精品中的精品。并且f.o.v的歌曲里面，包括后面单飞的雄也的歌，里面最多的一个词就是さようなら（再见），所以，本人分析，这才是雄也和安部润的真实的一面，他们真实个人的音乐观念。但，雄也作为主唱（一般来说主唱是核心）总不能说走就走，所以，即使安部润退出，雄也在音乐上还是很多的和其的合作，包括后面的专辑里面，“回忆/伤感”类型的歌曲，一般都是安部润编曲。
鼓手小桥琢人，作为队长，也必须得兼顾全局和个人，所以，专辑里面才有各种音乐色彩，对于吉他小田孝，感觉他像一个寄生虫，（一般来说嘴唇比较薄的人，男的，小气、孤立；女的，刻薄，喜欢斗恶），那个贝斯新津健二比较听话。
《FIELD_OF_VIEW_Ⅱ》这张大碟，虽然好听，但感觉歌曲比较凌乱，没有主题，可能是因为安部润离开，队内音乐观念杂，但当时那么红，也不能辜负F粉，但仍然有《11.君の声が聴きたくて》这歌，一天好像是在老旧屋里面，嗮太阳一样，有点昏暗的感觉。
从后面发行的专辑，基本是定型摇滚风，前期有点金属重摇滚，后期是比较电子摇滚，但还是脱离不了“回忆”的音乐血液，因为有雄也在，肯定会有这风格歌曲，包括后面重新录制了，前身的作品《09.迷わないで》《10.あの時の中で僕らは》用FIELD OF VIEW的唱腔。
直到后面发展慢慢不行了，推出久违的《10.Melody》，虽然比较轻快，但还是脱离不了“回忆”本质。
在《Memorial_BEST_～Gift_of_Melodies～》的《01.gift》， 《Complete of FIELD OF VIEW》里面的《12.Holiday》《13.あの時の中で僕らは》《14.迷わないで》，特别是《17.君がいたから（Acoustic Version）》，最后一首歌，也是出道歌曲，重新演绎，纯吉他，感觉，好像是那种准备落叶归根的感觉，慢慢的回忆，回忆完，就和大家告别，这个圈已经画完了（PS：头开始，过程，结尾，结尾过去一点就是开头，但时间不可逆，就只能画完，不能画过头）
（中国传统文化里面有一个说法，任何事情，整体其实一个圈，相生相克）。
浅冈雄也篇
单飞，一开始是好的，毕竟有之前fov的辉煌和余热，还有F粉，但里面还是有《if》《6. 僕達のHarmony~》《07.moment》始终脱离不了“回忆”，并且越到后面的专辑，越无力，其实，我觉得是雄也是看透了，而不是才尽了，现在社会那么浮躁，这样的风格类型已经难以生存，所以雄也后面的专辑，其实有点敷衍，这是为了生存，只能说，他擅长的风格养活不了他。
我觉得我们大陆的F粉欠FOV一张演唱会票
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居然还有活人