貌似本文并没有直接泄底《嫌疑人X的献身》，不过应该是有一些较为明显的暗示答案的语句，另外，本文通篇围绕《嫌疑人X的献身》的故事内容，没读过的本身也会有阅读障碍。所以还是建议没读过此书的，还是别看这篇文了。

我一直坚信着一点，写作，需要充分的阅读量支持。
一个从看过任何汽车设计图的人，因为看过很多炫酷的跑车的外形，就说自己要设计跑车，这无疑是可笑的。只看过所谓“推理动画”，“推理漫画”，“推理电视剧”的人，说自己要写推理小说，也是可笑的。想设计跑车，至少需要大量看过汽车设计图为基础，才有开始设计的可能，同理，想要写推理小说，也需要大量的阅读推理小说，以阅读文字学习自己将文字排列成推理小说的方式，才有可能写出合格的推理小说。
然而，只是读就够了吗？不对，还是换个说法吧，然而，作为一个写手，你真的知道怎么读推理小说吗？
这似乎是个伪命题，大家都是认识字的，当然知道怎么读。
这里不妨来一个小测试。正在看帖的各位，如果有空的，可以去读一遍东野圭吾的《嫌疑人X的献身》，读完之后，试着不看书，尽可能详细的写出你能记得的故事梗概。如果没有空，那我们退而求其次，你反正已经知道了嫌疑人这本书的内容，你试试按照你知道的内容，尽可能详细的设置一个大纲。
然后下方，是我根据原书整理的故事梗概，我没有过于细致的整理，不过你们依旧可以对比一下。
第一章
石神散步，靖子遇到富坚，两人起争执。
第二章
石神介入，设法处理尸体
第三章
草雉发现尸体，针对自行车调查，找到尸体是富坚。
第四章
询问靖子，偶遇并询问石神，石神打电话，警方开始调查靖子以前工作的酒店。
第五章
草雉询问汤川学意见，汤川想起石神，石神打电话交代，汤川见石神。
第六章
汤川与石神的回忆，二人叙旧，石神解题，二人散步
第七章
靖子在店内谈论案情，工藤出场，回家和女儿商量案情。
第八章
草雉第二次和汤川讨论案情。石神再遇汤川，去便当店，撞见工藤。汤川石神再次交流。
第九章
靖子和工藤约会，警察再次调查，石神打电话。警方怀疑工藤。草雉发现汤川在调查
第十章
草雉询问工藤，草雉学校找汤川未果，草雉询问石神。
第十一章
草雉汤川讨论脚踏车线索，石神跟踪工藤。
第十二章
工藤和靖子第二次约会。石神再次打电话指示。草雉与汤川讨论石神。
第十三章
草雉调查靖子以前工作的酒店，草雉和警察讨论不在场证明，汤川与靖子交谈。
第十四章
石神在学校里沉思。草雉询问石神，草雉与汤川再次讨论石神，汤川推理出真相。
第十五章
石神散步遇汤川，汤川示意自己解开谜底，靖子带美里与工藤约会，发现工藤被骚扰，石神再次打电话，做最后的交代。石神自首。
第十六章
石神交代自己伪造好的假案情，草雉询问靖子，查证石神口供。
第十七章
汤川质疑石神的自首，草雉顺着汤川的行动再次调查，草雉跟踪汤川，汤川与草雉对峙，二人妥协。
第十八章
汤川找到靖子，解释全部案情。
第十九章
靖子内心挣扎，石神独白，靖子自首。

如果你确实按照我上面所说的做了，估计你心里应该已经有点想法了，如果你没按照我说的做，但是你确确实实的读了我概括的梗概了，也不算件坏事，如果你看到梗概，觉得自己已经读过了这本书，所以直接拉到这段来了。对，说的就是你，我相信，十个人里，恐怕有九个人是看都没看梗概，直接就拉到这段来了。
其实这个想法对于普通读者来说无可厚非，因为这段所谓的梗概，能提炼出的信息，和你们已经看过的信息重合，因此没有阅读的意义，因为读了你们也提取不到新的信息。
但是同样代表一件事，如果在阅读时，你只会这么阅读的话，你也永远只能做一个读者，你永远成不了好写手。
现在再问一个问题，就是刚刚，这段被你们直接跳过不看的梗概，我明知道你们提取不出有用的信息，我明知道你们很有可能拉过去不看，为什么我还要写？我究竟是因为什么原因，以什么样的心情，什么样的思路写下这段梗概的？
好吧，我不需要你思考答案，因为这个问题的答案不重要。重要的是，你刚刚对我提出的问题做了思考。
读书的本质，可以算是从书本文字里提取信息，对于读者来说，他们需要的，只是把文字转化成自己可以理解的信息，很多文字映入了他们眼睛里，但是甚至还没到他们脑子里，就因为提取信息不需要就被扔掉了。
因此，读者不需要思考作者为什么要在每一句话里用每一个字。但是任何一篇文章，里面的每一个字都是从作者脑中思考出来的。而作者思考的方式，就是我们在写作时思考的应有的思考方式。
以读者的方式读书，是为了从文字中提取文字想表达的信息。而写手的方式读书，是为了理解作者把每一个字这么排列时的思维模式，并且试着效仿他的思维模式，用于自己写作。
好得，虽然扯了这么多，但是不代表那个大纲就不需要看了，还得请你拉回去，把大纲看一遍，至少，要和自己记忆中，或者自己根据诡计在脑中设想的流程对比一下。看看自己到底少了哪些东西。你也就首先明白了，你在情节安排上，与东野的差距。

再来说说文笔
貌似很多人都评价东野文笔好，不过就遣词造句方面，因为经过了一重翻译，我们对东野字词的使用能力是无法做出最真切的体会的，而且据我一些会日语的朋友说，东野小说里的词汇使用，只需要N2水平的日语就可以流畅的阅读，在N2水平可以理解的词汇中，也大多属于非常基础的生活词汇。因此，我不相信东野的所谓文笔好，是因为东野的遣词造句能力强于他人。
事实上，东野所擅长的，只不过是以细微的角度观察，再用最普通的文字把自己观察的每一件事物详细的描述出来而已。
以《嫌疑人X的献身》里，第一段石神的散步为例。
如果是是我来描写这一段散步的情节，只怕我会在一开始就这么写
“在去天亭买便当的路上，石神总会经过一个流浪汉栖身的桥洞……”然后从桥洞里的流浪汉开始进一步引入故事。因为桥洞里的流浪汉是后文需要的一个重要线索。
再来看看东野在文中是怎么写的
“上午七点三十五分，石神像平常一样离开公寓。虽已进入三月，风还是相当冷，他把下巴埋在围巾里迈步走出。走上马路前，他先瞥了一眼脚踏车停车场。那里放着几辆车，但是没有他在意的绿色脚踏车。
往南大约走个二十公尺，就来到大马路，是新大桥路。往左，也就是往东走的话就是朝江户川区的线路，往西走则会到日本桥。日本桥前是隅田川，架在河上的桥就是新大桥。
要去石神的上班地点，这样一直往南走就是最短的路线。只要走个几百公尺，就会走到清澄庭园这个公园。公园前的私立高中就是他上班之处，换言之他是个教师，教数学。
石神看到眼前的交通灯变成红灯，遂向右转，朝新大桥走去。迎面而来的风掀起他的外套。他将双手插进口袋，微微弓着身子举步前行。
厚重的云层覆盖天空，隅田川倒映着暗沉的天色，看起来也一片污浊。小船正朝上游前进，石神边望着那副情景边走过新大桥。
一过了桥，他走下桥旁阶梯。穿过桥下，开始沿着隅田川走。河岸两边都设有步道。不过要是，全家出游或情侣散步，多半是从前面的清洲桥开始，即便是假日也很少有人走到新大桥附近。只要一来到此处立刻会明白原因何在，因为放眼望去，是一整排游民用蓝色塑胶布覆盖的住处。正上方就是高速公路，所以此地用来遮风避雨或许最理想不过。最好的证据，就是河对岸连一间蓝色小屋都没有，当然，这一方面大概也是因为对他们来说群居会比较方便吧。
石神毫不在意的继续走过蓝色小屋前，那些小屋的大小顶多只及背部，有些甚至高仅及腰。与其说是小屋，称为箱子可能更贴切。不过如果只是用来睡觉，也许这样就已足够。小屋或箱子附近，不约而同的挂着晒衣架，显示出这是个生活空间。”
首先，可以非常明确的看出，东野对于石神散步的地点有过实地考察，坐在家里对着电脑空想的人，是无法这么详细的写出石神散步路径，以及途中的景观的。
其二，则是详细，只怕就算有过实地考察，只怕一般人不会在意这些对于他们再普通不过的细节。石神是早上七点三十五分出门的？对我们来说不重要；现在是三月？天气有点冷？对我们来说不重要，石神家门前有个自行车停车场？对我们来说不重要；石神想要去天亭要从新大桥路左转，经过日本桥的桥下？对我们来说不重要。
就是因为这一种种我们下意识觉得不重要的事，却在东野的文中被详细的写出来了。东野也只是写的详细而已，可以轻易的看出这些描写里，没有复杂的词汇。
这段文字文字在我们下意识里觉得不重要，但是真的不重要吗？事实上，就是这些描写，让人物有了活性。我们因为这些文字，随着石神做了一个十几分钟的散步，我们所阅读到的，就是石神散步时看到的，体会到的，虽然并不直接，但是石神这个人物，就因为这些描写，变的立体，鲜活，仿佛是真实存在的一样，而读者也可以更加轻易的融入故事。
无论你用的是电脑还是手机再看这篇帖子，你不妨先回复一下，你在哪儿。然后再抬起头，仔细的扫视一下你周围这些你认为不重要的细节，试着把这些写下来，然后，用一段文字，让我能够真切的体会到，你在哪儿。

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暖暖

有点作用。

再说点呗。就只有角色刻画和细节，觉得不够

....

太长没看

楼主大神，我看了这么多侦探小说从来没有想过这些问题

简单来说，推理小说也是小说，作为一种文学作品，还是要该炼字炼字该推敲推敲的，起码小说三要素要完备，更别说还有推理十诫这种潜规则的存在了，你可以不遵守，但是不能随意违反，毕竟你还没有那种自圆其说的功力
那些连情节都不完整的，挺多算是推理题，离小说还差得远呢。
还有一些说都不会话的，拿语病当叙诡。请问您高考语文作文多少分？

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