ABERRATION　 像差 摄影影头因制作不精密，或人为的损害，不能将一点所发出的所有光线聚焦于底片感光膜上的同一位置，使影像变形，或失焦模糊不清。 ABSOLUTE　FILM 绝对电影 一种用抽象图形来诠释音乐的影片。由德国羊肠小道前卫电影导演奥斯卡费辛格于1925-1930年首创。 ABSTRACT　FILM 抽象电影一种通过影片的剪辑、视觉技巧、声音性质、色彩形状以及韵律设计等，来表达意念，给人一种自由自在、不拘形式感觉的电影。 电影术语以及解释 ACADEMIC　EDITING 学院式剪接 一种仔细依循电影剧情发展过程的剪接方式。其目的是在于重建一个事件的全部过程，维持电影剧情发展的流畅性。因这种剪接方式不会引起观众对剪接本身的注意，有时也被称为“无痕迹剪接”，是好莱坞最常用的剪接方式之一。 ACADEMY　APERTURE 影艺学院片门 由美国影艺学院推行的一种电影片门规格，主要是用于35毫米电影摄影机和放映机。此种规格宽高比例为1.33：1。亦称ACADEMY　FRAME。 ACADEMY　AWARDS 奥斯卡金像奖 美国影艺学院于1972年设立的奖项，每年颁给表现杰出的电影工作者。每一个奖项最多有五个提名。个人项目奖，可以提高演员或电影工作者的身价。 ACADEMY　LEADER 影艺学院导片 依据影艺学院所设定的标准，连接在放映拷贝首尾的一段胶片。导片中含有一系列倒数的数字、放映记录和其他信息，便于放映师装片和换片。导片不仅有保护影片的功能，同时可使放映机从起动到第一格画面到达放映机片门之前，达到正常的放映速度。 ACADEMY　MASK 影艺学院遮片由影艺学院规画出来的一种遮掩摄影机部分片门的装置。 ACADEMY　OF　MOTION　PICTURE　ARTS　＆　SCIENCE 美国影艺学院（台）美国电影艺术和科学学院（大陆） 成立于1927年，宗旨是“提升电影媒体的艺术品质，提供电影工业不同部门及技术的普遍交流，促进动技术研究与文化发展的代表作，追求其既定的多元化目标”。该学院最知名的是一年一度的奥斯卡金像奖。 ACADEMY　STANDARDS 影艺学院标准 指美国影艺学院所订立的技术规格，以在电影工业界推行标准化的作业方式。包括：影艺学院画面（ACADEMY　FRAME），影艺学院导片（ACADEMY　LEADER），影艺学院遮片（ACADEMY　MASK） ACCELERATED　MONTAGE 加速蒙太奇 一种剪接的技巧，目的在于增强动作在影片中的加速度效果。在电影剪接中，常常是用加速蒙太奇的手法来处理追逐场面的高潮。原理是将发生过和的每一个连续动作的画面予以减短，或跳过去不用，造成节奏加快的视觉效果。 ACE 美国电影电视剪接师协会 AMERICAN CINEMA EDITORS的简称。 美国一个专业的电影电视剪接师组织，每年为评选的最佳影片剪接颁发EDDIE奖。 ACTION 开拍 在拍片现场，导演用来命令演员开始表演的口头用语。 ACTION CUTTING 表演场次 为了便于影片的拍摄，通常将影片分成独立的场景进行拍摄，上一个场景常包括下一个场景的开头，以保持剧情的连戏。 ACTION FIELD 表演区 摄影机镜头所能摄入的区域。 ACTION　FILM 动作片 泛指以快节奏动作制造趣味的电影，如西部片、功夫片、警匪片，但某些强调动作的闹剧也可包括在内。第一部广受欢迎的动作片是1903年的《火车大劫案》。 ACTORS　STUDIO 演员工作室 1947年，由伊力.卡山、劳勃.路易斯和雪莉.史劳复在纽约成立的职业演员训练场所。曾对1950年代的美国戏剧和电影产生相当大的影响。著名演员如：马龙.白兰度、保罗.纽曼等均出於此。 ACTUAL　SOUND 真实声音 在一场戏中，声音的来源由演出实况而产生，例如演员的念白、街上的环境声音，都是真实声音。 ACTUALITE　 纪实片 一种纪录片式的影片，起源于法国卢卡埃兄弟的早期作品，如《工厂下班》（1895）。 AD　LIB 即兴台词 未写在剧本中，由演员随兴表达的对白或妙语。 ADAPTATION 改编将故事、小说、戏剧或其它适合透过电影媒体来处理的作品搬上银幕。 AERIAL SHOT 高空镜头 从飞机或直升机上拍摄的镜头。 AGENT 经纪人 在授权下，代理他人发言和做决定的人。在好莱坞，经纪人通常可抽取百分之十的佣金，甚至分享影片利润。 AGIT－PROP 政治教育电影 俄文AGITATSIYA－PROPGANDA一词的缩写，原意为鼓动、宣传，是一种教育群众，宣扬政治理论和政治理想的工具。 ALEATORY　TECHNIQUE 即兴技巧 指影片的全盘或部分内容透过即兴状况来发展，没有事先架构的意念与形式。如罗勃.阿特曼的《婚礼》（1978）。 AMAMORPHIC　LENS 变形镜头 一种可以使宽幅度的场面，被压缩入标准的画面区域的光学透镜。1927年由亨利.克瑞雄根据中国的哈哈镜而发明。二十世纪福斯公司在1953年拍摄《圣袍千秋》时，第一次使用这种镜头。 AMBIGUITY 暧昧性 电影在表达意念时，自觉或不自觉地产生双重或多重意义，造成不定向的指涉和更为复杂、矛盾的结果，就叫暧昧。由于这种暧昧性是以多重意义为基础，有时亦译作“多义性”。在电影中，暧昧性的产生可来自影像、剧情、剪辑、声音和表演等元素，有时也建立在这些元素的对比关系上。剧作家路易吉.皮蓝德娄是戏剧暧昧手法的先驱，代表作为《六个寻找作家的剧中人》。 AMERICAN　FILM　INSTITUTE 美国电影学院 创立于1967年，总部设在华盛顿特区。宗旨是“保护美国电影的传统，并促进其艺术发展”。 AMERICAN　MONTAGE 美国式蒙太奇 一种表达时间飞逝，或故事发展摘要的剪接技巧，始于1930年代的美国好莱坞。此技巧的特点，在于利用一连串短促的报纸标题镜头告诉观众事情发展。如影片《教父》（1972）。 AMERICAN　SOCIETY　OF　CINEMATOGRAPHERS 美国电影摄影师协会 成立于1919年，由好莱坞主要电影摄影师成立的同业协会，简称“A.S.C.”宗旨是“促进电影摄影的艺术”，会员采用邀请制。 

CALIBRATION 刻度定位 （1）当镜头涉及距离或光线状况需渐进或突然改变时，在摄影机镜头上测量并记出焦距及光圈的位置。 （2）在动画制作中，刻度定位是指在背景上标定出每一格画面摄影机运动延伸程度的指示位置。 CAMEO ROLE 客串演员 电影中出现时间短促但具有重要性的角色，.经常由一位大牌演员来扮演，往往只出现在一场戏中。亦称“友情客串”。 CAMERA MOVEMENT 摄影机运动 指电影摄影机的运动，目的在于跟随一个动作，或改变被摄场景、人物或物体的呈现方式。 CAMERA OBSCURA 暗箱 一面有小孔的密封箱，箱外景物透过小孔，在完全黑暗的箱内壁上形成颠倒且两边相反的影像。是照相机的最早形式。 CAMERA OPERATOR 摄影师 也称“第二摄影师”，在拍摄时，依从导演和摄影指导的指示，实际操作摄影机。 CAMERA SPEED 摄影速度 指底片在电影摄影机中转动的速度，通常是以秒格数（fps）来计算，正常的摄影速度是一秒廿四格。 CAMERAMAN 摄影师 对操作电影摄影机的人的通称。有时亦指“摄影指导”(DIRECTOR OF PHOTOGTAPHY)。 CANDELA 烛光 发光强度的单位。 CANDID CAMERA 偷拍 一种拍片方法，指在真实状况中拍摄真实的人物，而被摄影者并不知道有人在拍摄他们。如《秋菊打官司》。 CANNES FILM FESTIVAL 坎城影展（台） 戛纳电影节（大陆）康城影展(港) 开始于1948年的法国小镇，每年五月举办，在国际影展中一直居于领导地位，所设立的最高奖项为金棕榈奖。除影片竞赛外，亦具有电影市场展的重要功能。 CAPION 提示字幕 冠于一场面或一段落前的一个标题或一段文字，旨在交待剧情，引发观众的兴趣与好奇心，或指示时间的消逝。现改称为插穿字幕（INSERT TITLE）。 CARBON－ARC LAMP 碳精灯 弧光灯的一种，利用两根碳精棒作为电极，通过电流产生电弧的照明工具。在电影方面，用作拍摄和放映影片的照明光源。 CARTOON 卡通片 动画电影的一种，详见ANIMATION CARTRIDGE 匣式片盒 内装胶片或磁带的塑胶盒。所装的胶片和磁带，可以透过标准的电视接收器或电影放映机，再现高传真度的影像。 CASSETTE 卡式片盒 内装胶片以便将胶片嵌入摄影机的匣状物。 CAST 1.演员表 出现在一部影片中的演员，或是演员与剧中角色的对照表。 2.选角 为一部电影中的角色选派演员，亦称“CASTING”。 CASTING DIRECTOR 选角指导 负责为一部影片挑选和雇用演员的人。 CATWALK 栅顶鹰架摄影棚内的悬空支架结构，便于工作人员接近摄影棚上方的灯具和录音设备。 CC FILTER 补色镜 COLOR COMPENSATING FILTER 的缩写，它由一系列不同颜色的镜片所组成，是冲印阶段调整整部电影统一色调的必备配件，偶尔也在拍摄时使用。 CEL，CELLULOID 透明片， 赛璐璐 用以附着感光药膜的透明片基，通常是用硝酸纤维等原料制成。 CENSOR 电检人员 从事电影检查工作的人员。 CHANGE－OVER 换机放映 指在放映一部好几本的影片时，从一架放映机换到另一放映机，使影片不致中断的手续。 CHANGING BAG 暗袋 一咱密不透光的双层黑袋，有两个袖口，手可以伸进去装卸底片。 CHARACTER ACTOR 性格演员 需要演员以成熟演技呈现独特性格的一种角色，通常并非主角，性格角色多半是由擅于诠释特殊类型，或戏路宽广的演员扮演。 CHARACTER，CHARACTERIZATIONS 角色人物 叙事电影中的虚构人物，有别于饰演他们的演员。 CHEAT 借位 为了在不同的角度拍摄同一个场景而把演员、道具和布景的相对位置加以改变。 CHINA PENCIL 剪接笔 剪接师使用的一种油性铅笔，可以在工作拷贝上做记录，特别是要做浓、淡等效果时，是剪接室必备的东西。 CHINESE DOLLY 斜式推轨 美国摄影棚惯用语，指摄影机一边向后拉，一边快速横摇拍摄，其推轨与被摄主体呈倾斜的角度。 

CHOPSOCKY 功夫片 美式俚语，指港台于1970年代大量生产的功夫电影。 CINCH MARKS 拉痕 影片表面刮痕的一种，主要是由于影片卷得太紧，表面互相磨擦所造成的。 CINEASTE 电影人 指导演及电影创作人员。 CINEMA PUR 纯粹电影 实验电影的一种，指1920年代德国、法国前卫运动的初期作品。反对电影剧情和故事，提倡利用电影特性提供纯粹视觉和韵律经验。 CINEMA VERITE 真实电影 始于50年代欧洲的一种电影制作风格，包括手提式同步摄影机和录音机的使用，以及现场访谈和事件的摄影。通常会表达强烈、甚至激进的意见。 CINEMOBILE 摄影车 一种外景用车辆，可容纳所有电影设备以及五十名工作人员。 CINE－STRUCTUALISM 电影结构主义 利用符号学工具把社会学和人文科学方法动用到电影分析上的电影批评学派。 CIRCARAMA 环幕电影 指使观众能在360度的水平视角内，观看四周宽广景象的360度大银幕放映系统。 CIRCUIT 院线 同一机构所拥有的连锁电影院，统一购买、排档所有戏院的影片。 CIRCUIT THEATER 院线戏院 属于同一机构的连锁电影院，放映的影片统一购买，统一排档。 CLIMAX 高潮 指戏剧或电影故事发展中,情绪张力最强的时候,通常一部电影或戏剧故事均有一个或一个以上的高潮. CLOSE SHOT 近景 介于中景和特写之间的镜头。 CLOSE-UP 特写 经由近距离所拍摄的人或物的放大或细节描绘的镜头。 COLLAGE FILM 拼接影片 由不同的材料如拼贴图画一般拼凑而成的影片。 COLOR BALANCING 色温平衡 照明景物的光源与彩色胶片之间的色温协调关系。 COLOR CHART 色板 用彩色底片三层乳剂能感受的红、绿、蓝、黄、品红、青等颜色，加上从白到黑的中性灰色板组合起来，有系统排列的一种彩色图板。 COLOR CORRECTION 调色 将特定的色调加以改变。 COLOR FILM 彩色影片 在银幕上能够还原被摄体自然色彩的影片。 COLOR TEMPERATURE 色温 表示辐射能所含光谱成分的一种计量方法。 COLUMBIA PICTURE 哥伦比亚电影公司 美国电影制作和发行公司，成立于1924年。 COMEDY 喜剧 指具有非悲剧性结局，并创造一个绝大多数观众都认为幽默的高潮戏的文学、戏剧性或电影作品。有闹剧、仿讽剧、神经喜剧等种类。 COMMEDIA DELL’ARTE 即兴喜剧 喜剧表演的一种即兴处理方式，源自盛行于十六世纪的意大利即兴喜剧团体。 COMMERCIAL FILM 商业电影 为营利而制作的影片，相对于艺术电影。 COMPILATION FILM 编辑电影 将大量为了其他目的拍摄的影片，即旧片的片段、家庭电影、新闻片等等，剪接在一起的电影。 COMPILATION FILM 编辑影片 由现成的资料重新编辑剪接而成的电影，主要以纪录片为主，目的在于宣传与教育。 COMPUTER ANIMATION 电脑动画 利用电脑产生的影像作出来的动画。 CONCEPTUAL MONTAGE 概念蒙太奇 透过不同镜头的组合以从中产生新意的一种剪接手法。 CONSEQUENCE FILM 推理片 表现以严密的逻辑推理侦破犯罪案件影片。 CONTINUITY 连戏 为了维持电影主题及故事的逻辑性发展，将相关的镜头、场景、段落组合成连续不断的影片。 CONTINUITY CLERK 场记 拍摄电影的工作人员之一，职责是记录拍摄日志，确保影片的连戏。 CONTRIVANCE 公式化情节 指一种较机械性或固定模式的剧情设计。 CONVENTION 成规 指一种已被接受的戏剧元素，或风格化的处理方式，或题材类别。 COPTER MOUNT 高空摄影 机座 一种固定在直升机上， 以供拍摄空中镜头的摄影机架座。 COSTUME DESIGNER 服装设计师 为影片演员设计服装的专业人员。 COSTUME FILM 古装片 指以古代生活或古代历史为题目材，银幕上的人物穿着古代服装的影片。 COSTUMER 服装师 影片拍摄期间，负责收集与保管服装的工作人员。 COVER SHOT 涵盖镜头 这确立场景中所有人物与空间的关系，以宽广的视角拍摄的镜头。 CRANE 摄影升降机 一种以轴动臂承载摄影机的大型有轮支撑机械。 CREATIVE GEOGRAPHY 创造性空间 蒙太奇的一种，指摄于不同地点的镜头经剪接后，呈现空间的同一性。如：《江水东流》（1920） CROSS IN/CROSS OUT 入镜、出镜 指演员自画面的一边进场或朝画面的一边出场。 CROSS-CUT 交叉剪接 由一个动作线切到另一个。 CROSSCUTTING 交叉剪接 在影片中双线或多骊以展的情节或动作之间的剪接。如：《夜与雾》（1955） CUE 提示讯号 一个被指定的讯号、动作、手势，或是一句台词，用来提示演员或技术人员作某一动作的准备。 CUE CARD 提词卡 写有台词对白的大型厚纸板。 CULT MOVIE 次文化电影吸引某一个社会圈子的人，并标榜或启发某些特殊生活方式的电影。 CUT 切 将两段影片不经特殊处理（如溶、划）直接连在一起。 CUTAWAY 切出 在主戏中突然加入一个内容相关但非主要动作的镜头。 CUT-AWAY SHOT，CUT-AWAY，CA 旁跳 出现在主动作时，却不是主动作一部分的镜头。旁跳之前可以接演员望向画外的镜头，也可以显示演员在前一个镜头未注意的东西。例如，在一场追逐中，可插入一个牧场情况的镜头。 CUT-IN 切入 为了达到一定目的而插入某个动作或段落中的镜头。 CYCLES 循环动作 动画片表现多次重复进行的一个动作或一组动作所采用的技法。

DAY-FOR-NIGHT PHOTOGRAPHY 日光夜景 一种摄影技巧，指在白天拍摄夜晚的场景。 DE LUXE COLOR 特丽七彩 即采用伊士曼彩色底片拍摄，而由纽约特丽七彩冲印公司冲印的影片。 DEFINITION 清晰度 影像上各细部影纹及其边界的清晰程度。 DEFOCUS TRANSITION 出焦转场 一种转场方式，即转动镜头的焦点，直到整个场景变得完全模糊不清，转场之后，再重新入焦，以交代场景中时空变化。 DENSITY 密度 胶片经曝光冲洗后所形成的金属银或染料的量。 DEPTH OF FIELD 景深 感光胶片上形成清晰影像的景物深度。 DEPTH OF FOCUS 焦深 指摄影机内从镜头到底片平面之间的距离。DIRECT CINEMA 直接电影一种现场拍摄、非虚构、细观的电影类型，使用轻型的摄影机和录音机，记录事件实际发生的状况，只用本身的声音。最早出自亚伯索斯。 DIRECT PHOTOGRAPHY 直接摄影 指现场动作在不因摄影机介入而受到影响的情况下所进行的拍摄作业。 DIRECTOR 导演 电影制作中，负责诠释及技术监督等艺术创造工作的人，除了在摄影机前指导演员动作和对白外，电影导演还需控制摄影机位置和运动、声音、灯光，以及其它形成电影最后面貌的元素。 DIRECTOR OF PHOTOGRAPHY 摄影指导 指拍摄影片时监督照明和摄影的人，主要是负责将编剧和导演的概念转化为真实的影像。 DISASTER FILM 灾难片 一种叙述一群人如何同心协力逃避一场人为或自然灾难的通俗剧电影类型。 DISSOLVE 溶 一种渐进的转场技巧，即在一个场景淡出时，另一个场景淡入。 DOCUDRAMA 纪录剧情片 指采用演员演出历史事件，而以纪录片的手法来表现出的一种电影类型。 DOLBY SOUND 杜比音响 由英国杜比实验室于1970年代发展出的电影节立体声系统。 DOUBLE 替身 代替主角演出，或以主角的地位演出的人。 DOUBLE FEATURE 两片同映 观众以一张电影票的代价，可以看到两部影片，其中一部通常在品质超群上优于另外一部。 DRIVE-IN THEATER 露天汽车电影院 第二次世界大战结束后在美国兴起的一种露天电影放映场所，可让观众坐在停驶的车上欣赏电影。 DRY RUN 现场排演 临拍摄前的完整排演工作，摄影组的工作人员也必须在排演中模拟实际拍摄状况。 DUBBING 对白配音 影片在拍摄期间没有采取同步录音，而在影片剪接好之后才在录音室录制对白的配音工作。

EASTMAN COLOR 伊士曼彩色底片 美国伊士曼柯达公司所生产的一种多感光层彩色底片。 EDITING，CUTTING 剪接 影片拍摄完成后，依照电影剧情、结构的要求，将各个镜头的画面和声带，经过选择、整理和修剪，顺序地编接起来，成为一部结构完整、内容连贯的影片的过程。 EDITOR 剪接师 电影蒙太奇组合阶段负责剪接影片的人。 EPIC 史诗片 强调景观和大卡司，通常有著名历史或圣经情节的电影。由于强调视野，许多史诗片都是以各种宽银幕拍摄的。 EPIC DOCUMENTARY 史诗纪录片 一种新的纪录片形式，以其惊人的长度著名，结合了访谈和影片，尝试以其复杂度和广度，达到公正的目的。 EXPRESSIONSION 表现主义 场景、剪接、灯光和服装充满奇想和扭曲，做为传达电影工作者和角色人物内感受的工具。

FANTASY FILM 幻想片 以想像、梦幻或幻觉中的时空为创作题材的电影类型。 FEATURE FILM 剧情片 通常指有虚构情节的故事性电影。 FILM NOIR 黑色电影 具有共同的电影风格与处理腐化等相关主题的一类影片，一般为都市场景。常用来指40、50年代好莱坞拍摄的具低调灯光与阴郁气氛的侦探或惊吓片。 FILMMAKER 电影工作者 制作电影的人，通常指导演 FLASH-BACK 倒叙 先交代故事的结局或某些关键性情节，再倒转回去具体叙述故事始末的叙述方法。 FLASH-FORWARD 预叙 在情节发展中批将来发生的事预先描述出来的叙述方法。 FLOW-OF-FILM 生活化影片 指剧情的发展包含偶发和即兴成分的影片。 FLUID CAMERA 运动摄影 指在拍摄一个镜头时，摄影机的持续性运动。 FOCUS PULLER 调焦员 摄影组的一分子，职责是在跟摄时高速镜头的焦距。 FOLLOW FOCUS 跟焦 指在拍摄一个镜头时，随着人物或物体趋近或远离摄影机而改变焦距，以使其保持在精确的焦点上。 FOLLOWING SHOT 跟拍镜头 随物体移动，保持物体在银幕空间的镜头。 FRAME 格 电影底片上的单一影像。 FRONT PRJECTION 前面放映合成 以放映在银幕上的影像为背景，配合前景中的真人真物来摄制一个场面的方法之一，拍摄时背景影像是自银幕的前方放映出来，使用的是定向反射幕。

GAFFER 灯光指导 电影节拍摄现场的首席灯光人员。 GAGMAN 笑料编剧 擅于创作视觉和口头笑料的编剧。 GANGSTER FILM 盗匪片 一种电影类型，其故事、情节和成规，都围绕着歹徒的行动而发展，尤其在描写抢劫银行者及在法律之外动作的黑社会。 GENRE 类型电影 在风格、主题、结构，甚至角色型态上，表现出类似趣味的影片。如：美国的西部片、警匪片、歌舞片。 GLASS SHOT 玻璃接景法 以画在透明玻璃上的部分场景配合实景或搭制布景来合成一个画面的摄影方法。 GRIP 场务 杂务工，相当于舞台剧的剧务，工作包括铺设移动车的轨道、移动拍摄平台、架设高台、安置反光板和遮光幕、做简单的木工，以及其它需劳力的工作。

HAYS OFFICE 海斯办公室 威尔海斯主持“美国电影协会”（MOTION PICTURE ASSOCIATION OF AMERICA）时，协会的俗称。 HEAD-ON/TAIL-AWAY 转身过场 一种过场技巧，让演员或物体先向摄影机镜头移动，而后离开摄影机镜头。 HEAVY 坏蛋用以称呼电影中的坏人，通常是男性，其恶劣性格很容易为观众认出来。 HOLLYWOOD 好莱坞 美国加州洛杉矶市的一个区域，为美国电影和电视工业的中心，由戴妲魏尔克丝女士命名，原为一个大牧场。 HOLOGRAPHY 全息摄影 一种能记录被摄体的全部讯息，即光的振幅与位相的摄影方法。 HORROW FILM 恐怖片 一种电影类型，其情节集中在描写主要角色受到怪异惊人的事件的威胁。 HOT SPLICE 热接片法 一种接片的方法，利用胶水和接片机的接触压力，将两段影片连接起来。

IMAGIST FILM 意象派电影 运用一系列相关的意象，以制造一种气氛，或创造一种抽象概念的电影。 IN THE CAN 杀青 美式俚语，原意指拍好的底片，已经放在片盒中，准备送去冲洗。后指电影拍摄部分已经完成。 IN-CAMERA EDITING 镜头内剪接 拍摄电影时，利用摄影机的操作，直接在影片拍摄过程中进行如同剪接效果般的分镜拍摄方式。 INDEPENDENT FILMMAKING 独立制片 由未与商业片厂签约的个人发动的电影拍摄计划。 INFORMATION FILM 资讯影片 一种非剧情影片，拍摄目的在于传达讯息或观念，通常是围绕着特定的讯息重点来构思与制作。如：教学影片，工业影片等。 INTELLECTUAL MONTAGE 知性蒙太奇 经由剪接的镜头组合，以传达抽象或知性的概念。 INTERLUDE 插曲 为影片中某一场面、某一情节中的人物而作，并不直接概括影片主题思想或基本内容的歌曲。也有的只为表现时代气氛、地方特征等。插曲一般在影片中不反复出现。 INVISIBEL EDITING，INVISIBLE CUT 看不见的剪接 演出者运动时的切接，不是经由动作的重叠，就是使用两台摄影机，而后在剪接时连接动作。是一种传统好莱坞的叙事结构。 INVISIBLE CUTTING 无痕迹剪接 一种仔细依循电影连戏过程的剪接方式。其目的在于重建一个事件的全部过程，并将场面放在合乎它们本身需求的时间顺序中。

JUMP CUT 跳接 在一个镜头中，或两个镜头间，动作的快速前移，是由一部分影片的移去，或拙劣的影像连戏造成。 JUMP-CUT 跳接 影片中， 将两个以上的镜头不按照时间顺序连接起来。

LEADER 导片 一段透明或全黑的胶片，通常用于剪接工作中，以利装片放映，和保护胶片。 LIP SYNC 对嘴 指对白与演员的嘴唇动作达到精确的同步效果。 LOCATION SHOOTING 外景拍摄 远离片厂的拍摄方式。 LOCATION SHOOTING 实景拍摄 在真实场景中拍摄一部电影或电影中的部分场景。

N。G。 穿帮镜头 NO GOOD 的缩写。指一个镜头在拍摄的时候，由于表演或摄影上的差错，以致摄取的镜头无法使用，必须重新加以拍摄。 NARRATIVE MONTAGE 叙事蒙太奇 以交待情节、展示事件为主旨，按照情节发展的时间流程、逻辑顺序以及因果关系，来切分组合镜头、场面和段落，表现动作的连贯，推动情节的发展，引导观众理解剧情，的电影叙述方法，包括交叉剪接、平行剪接、一般连戏剪接等手法。 NEOREALISM，ITALIAN NEOREALISM 新写实主义，意大利新写实主义 第二次世界大战之后意大利知名的一种拍摄风格与电影内容。其特点在关怀人类对抗非人社会力的奋斗，以非职业演员在外景拍摄，从头至尾都以尖锐的写实主义来表达。 NEWSREEL 新闻片 纪实性电影短片的一种。 NON-CAMERA FILM 非摄影电影 底片不经摄影机感光而创造出来的电影。 NONFICTION FILM 非剧情片 不用
捏
造的情节或角色的电影。 NONTHEATRICAL FILM 非戏院电影 指针对特别观众制作，有限度发行的电影。

OFF CAMERA 画外 一个镜头中没有出现在画面上的东西。 OFF REGISTER 震动效果 画面因摄影机之震动而造成摇晃效果。 OFF SCENE 画外音 声源来自画面以外的声音。

READER 读稿员 电影公司编剧部门的职员，其工作是对可能为制作作来源的文字和戏剧材料厂加以阅读，并分出纲要，有时还要提出批评。 REALISM，REALISTIC FILM 写实主义，写实主义电影 运用剧本、表演、服装与摄影来达到动作逼真、非幻想的效果。 REALIST CINEMA 写实主义电影 一种以创造现实这真貌的电影风格，特色是呈现出人以及人的生活区环境，对一些寻常琐事，常不惮繁琐地细细表达。 RECORDIST 录音指导 在拍摄现场负责录音的技术人员，也称为“录音监督”。 RHYTHMIC MONTAGE 节奏蒙太奇 变化节奏，以之带动主题内涵的一种剪接技巧。 RUSHES 毛片 每天拍摄的影片在当晚冲印出来的正片拷贝，第二天早上供导演、制片、摄影师和相关的工作人员，检查并确定所拍的东西是否完整。

SCENE 场，场景 由单一镜头或数个镜头组成的戏剧单位。 SCIENCE-FICTION FILM 科幻片 电影类型的一种，其特色的情节包含了科学奇想。乔治里叶的《月球之旅》是电影史上最早的一部科幻片。 SCREWBALL COMEDY 神经喜剧 始于1930年代的一种美国剧情片，特点是嘲讽、性坦白、罗曼史、滑稽突梯之情境，以来自不同社会阶层可爱的人物为号召，并涉及动作激烈的事件。 SCREWBALL COMEDY 脱线喜剧 在1930年中期出现的一处美国喜剧电影，描述的往往是荒唐绝伦、体编统尽失的家庭冲突或爱情冲突。 SCRIPT 电影剧本 泛指以文字描述整部影片的人物和动作内容，所采取的各种写作形式。 SETTING 场景 整部或部分电影的拍摄场地。 SHADOW PLAY 皮影戏 在一张半透明的布幕或纸幕背后，操作平面的皮革道具，利用灯光在幕上形成的剪影进行表演的一种艺术表演。最早起源于中国，是电影发明前的活动光影响到影像。 SHOOTING SCRIPT 分镜剧本 亦称为“导演剧本”，包含动作、对白，以及导演和摄影师的重要工作资料之剧本。 SHOT 镜头 摄影机单一一次的开机，也指开机所拍摄下来的那段影片。 SLATE 场记板 上面以粉笔写着场次、镜次、导演、片名、影片公司等资料的小木板，上缘还附有一段拍扳，上涂黑白相间条纹，一端可以开合，可以拍出清楚响声，以便剪接时声画同步作业的进行。 SOAP OPERA 肥皂剧 滥情的广播连续剧或电视连续剧。 SOUND BOOM 麦克风杆 一支供悬挂麦克风用的杆子，可延伸至场景上空随人或物之移动而移动。 SOUND EFFECTS 音效 为增进一场面之真实感、气氛或戏剧讯息，而加于声带上的杂音或声音。 SOUND TRACK 声带 位于有声影片边缘的光学声轨或磁性声轨，可承载对白、旁白、音乐和音效。 SPECIAL EFFECTS 特殊效果 不是以直接的电影拍摄技巧获取的镜头。包括需要使用轮廓遮幕、多重影像蒙太奇、分割银幕、画面渐量、模型等技巧的镜头。也应用于爆破、弹道效果和机械效果。 SPECTACLE 大场面电影 具备华丽之美术而设计、史诗主题和雄伟场面等特色之电影。如：《宾汉》（1962）、《星际大战》（1977）、《窈窕淑女》（1964）、《大地震》（1975）。 SPLICE 接合 接合两段影片的动作——使用的方法包括：粘合、接合、贴胶带，或以钉子或扣眼处理，亦指影片交叠或接合的部分。 SQUIB 枪击效果 电影制作中的一种引爆装置，用来模拟中弹的状况。 STAND IN 定位替身在安排布景、设定摄影机位置、测光、调整灯光等繁琐过程中，暂时代替明星站在表演位置上的人。 STAR SYSTEM 明星制度 透过强调领衔主演的演员而非影片的其他成分的宣传，来吸引观众的制度。 STILL 定格 电影镜头运用的技巧手法之一。其表为银幕上映出的活动影像骤然停止成为静止画面（呆照）。 STILLS 剧照 为了促销而自一电影场面中拍下来的，或从影片画面上取下的照片。 STRAIGHT MAN 搭档谐星 在银幕上，以搭档方式演喜剧的谐星。 STRUCTURAL FILM，PERCEPTUAL FILM 结构电影，知觉电影 使用或慢或快的摄影机运动、重复配音、极长的伸缩镜头、闪烁的影像或拍摄银幕上放映的影像的电影，目的在探讨电影媒体的结构。 STUDIO FILM 片厂电影 在摄影棚内搭景拍摄而非实景拍摄的影片。 STUNTMAN 特技演员 被雇用来替代电影演员表演需要特别体能、体力的技术动作或危险动作的人。 SUBJECTIVE TIME 主观时间 影片角色所经验或感觉的时间，经由摄影机运动和剪接来表现。 SUBTITLES 翻译字幕 即印于影片下沿的对白翻译。 SUN GUN 太阳灯 一种可携带的手持轻电池灯具。 SURREALIST FILM 超现实主义电影 现代电影的一种运动，1920年兴起法国，主要是将意象做特异、不合逻辑的安排，以表现潜意识的种种状态。 SUSPENSE FILM 悬疑片 情节使人对主要人物的命运引起关切，而造成高度焦虑和紧张感的一种电影类型。

TAIL 尾片白片 一卷影片末端所接的一段不透明胶片，以确保影片完整的放映到最后一格，也对影片有保护作用。 TALENT SCOUT 星探 指专事发掘那些具电影表演才能，而且有可能成为明星的伯乐。 TEASER 片头， 开场戏指放在电影片头字幕前的一场戏，旨在引导观众对以后故事的兴趣。 THRILLER 惊悚片 以侦探、神秘事件、罪行、错综复杂的心理变态、或精神分裂状态为题材的一种电影类型。 TIMING 动作时机 在一场戏里头，导演或演员为达成某种节奏或其它效果，而对戏剧动作的表演时机特意去加以掌控之意。 TITLES 字幕 附加在影片上的种种文字，如影片的片名、演职员表、唱词、译文、对白、说明词以有人物介绍、地名和年代等。 TRAILER 预告片 将精华片段，经过刻意安排剪辑，以便制造出令人难忘的印象，而达到吸引人的效果的电影短片。 TRAVELOGUE 观光影片 以各种有趣的风土民情为题材的一种纪录片。 TREATMENT 故事剧本 电影剧本的一种摘要，在内容上包括了完整的故事情节发展，全部的主要场景，以有一些具有关键性的对白。

UNDERGROUND CINEMA 地下电影 做为独立制片影片、前卫电影和实验电影的同义词。也指处理尖锐题材，或故意反传统的电影。 UNIVERSAL 环球电影公司 由卡尔蓝默尔于1912年成立的一家美国电影公司。 UPSTAGE 后表演区 剧场用语，指一个场景的后边地带，即距离摄影机较远的地带。 VENICE FILM FESTIVAL 威尼斯影展 世界上的第一个国际影展，开始于1932年，所设奖项为 金狮奖。 VOICE OVER 旁白 说话者不出现在画面上，但直接以语言来介绍影片内容、交待剧情或发表议论，包括对白的使用。

DVELOPING 显影 使曝光胶片产生的潜影，显现成为可见影像的过程。 DIALOGUE 对白 在电影中所有说出的台词都叫对白，亦称“台词”。 DIALOGUE DIRECTOR 对白指导 在排练和拍摄阶段，指导演员表达台词及动作的人。 DIRECT SOUND 直接声音 在拍摄影像时将声音一起录下来的技术。直接声音具有临场感，造成观众对电影讯息的信赖感。 DISTRIBUTION 发行 影片制作完成后、公演前所进行的一种商业活动。在欧美各国，影片由发行商向制片公司购买发行权，在某一特定地区发行，期限通常是五到七年。发行商再将放映执照发给放映商（戏院），提供影片给戏院上演，收取费用。这笔费用通常称为片租“RENTAL”。 DOCUMENTARY 纪录片 纪录真实生活景象的一种电影。如罗勃佛莱瑞堤的《北方的南努克》（1922）。 DOLLY 移动车 一种可以架摄影机以便拍摄移动镜头的台车。 DOLLY SHOT 推拉镜头 将摄影机各某个场景推进或拉出所摄得的镜头。推拉镜头可以把行动中的人物和景物交织在一起，产生强烈的动态和节奏感，不同的内容、情景、节奏，运用推拉镜头，可产生不同的效果。 EFFECT 特殊效果 依其制作方式的不同，可以分成两种，一种是实际在摄影机前进行的特殊效果，另一种是特殊摄影效果（SPECIAL PHOTOGRAPHIC EFFECT），指以光学处理或摄影技巧，直接在底片上完成的效果。像飓风、火灾、爆炸之类的灾难事件或激烈动作，和模型镜头的拍摄等，都属于特殊效果。史丹利库柏力克的《2001太空漫游》（1968）是特殊效果极佳的典范。 8MM FILM 8毫米电影 胶片宽度为16毫米胶片一半的影片，为电影拍摄用的最小规格影片，于1932年问世，主要用于家庭影片、实验影片，及教育影片的摄制。这种影片格式，由于电子录影的出现，而被迅速淘汰。 EPISODE FILM 分段式影片 由数个独立的段落组合而成的剧情片，这些段落可能会有主题的关联性或叙述的连贯性，也可能彼此毫不相干，可能由不同的导演分别拍摄，也可能由同一个导演拍摄。如大卫葛菲斯的《偏见的故事》（1919）。 ESTABLISHING SHOT 定场镜头 影片一开始，或一场戏的开头，用来明确交待地点的镜头，通常是一种视野宽阔的远景。有时候，定场镜头与涵盖镜头相同，目的在确立场景中所有人物与空间的关系。 ETHNOGRAPHIC 种族志电影，人类学电影 为某一社会诠释另一群人的社会和文化经验的影片。如《北方的南努克》（1922）。 EXHIBITION 上映 放映影片给消费观众看的活动。通常在戏院进行，也有走遍穷乡僻壤的巡回放映。 EXHIBITOR 放映商 为付钱的观众放映电影的人就是放映商。负责大院z线排片事宜的人，往往也被视为代表该院线的放映商。 EXPERIMENTAL FILM 实验电影 从1930年代开始以美国为中心发展起来的非商业性电影，这种电影主要是用16毫米胶片拍摄的影片，没有传统的故事情节，主要表现风格是超现实主义和抽象主义。1960年代中期地下电影运动蔓延到西欧之后，人们便绝少使用“实验电影”一词，而代之以“地下电影”。 EXPLOITATION 促销手段 为了提高一部影片可能获得的利润，结合广告、公共关系，以及其它形式的促销和销售技巧。例如，制造假新闻，男女主角陷入热恋、出双入对、假戏真做，或者是安排主题歌在广播电台打歌，都属于促销手段的范围。 EXPOSURE 曝光 在电影拍摄中，将可感光的底片暴露在快门的光线下，以记录影像的过程。 EXTERIOR 外景 室外的场景，可以是实景，也可以是搭景。 EXTRA 临时演员 现在影片中的点缀性人物，既没有台词、亦没有特别的戏剧意义，通常当做场景中的一个组成部分，例如路人。 EXTREME CLOSE-UP 大特写 缩写为ECU或XCU，指一种构图非常紧的特写镜头，能将一件微小的物体，或物体和人物的某部分夸张放大，譬如一张人脸的镜头，只显出眼睛、鼻子或嘴唇部位。 

EXTREME LONG SHOT 大远景 缩写为ELS或XLS，是用广角镜头拍摄一个辽阔区域，通常是从高角度拍摄的画面，用来做为定场镜头或提示宽广开阔的空间。 EYE-LEVEL SHOT 平角度镜头，水平镜头 一种视平线离地约四至六尺高的位置所拍摄出来的镜头。这种镜头由于符合一般人身高状态下的视觉习惯，在电影拍摄过程中常被采用。 FADE IN/FADE OUT 淡入、淡出 在电影中，由一个场景接到另一个场景的转场技法，是一种光学效果。淡入是指场景由全黑渐明，而致影像出现在银幕上；淡出是指明亮的影像渐渐暗淡，终致全黑。 FAST MOTION 快动作 一种使影像运动快于正常速度的技术效果。通常以低于每秒二十四格的速度拍摄，再以正常速度放映即可得到这种效果。喜剧片为了夸张人物的表情和动作，常使用快动作的技巧。 FESTIVAL 影展 将众多影片集中一起举办竞赛，或作电影交易的一种电影活动。影展不仅是一种有利可图的商业活动，也是一种重要的文化活动。西欧的威尼斯、坎城、柏林、东欧的莫斯科、卡洛维华利，亚洲的东京等都是当前世界上的主要影展。 FILM 1。电影胶片 制作影片用的感光材料总称。 2。电影 一般影片的通称，与“MOVIE”和“CINEMA”同义。 FILMOGRAPHY 电影作品年表 以书目形式列出一系列影片，最常见的是列出某位导演或某位电影工作者的完整作品名单及年表。 FILMOLOGY 电影学 关于电影的一种学问学，从广义来说，也是“电影研究”的同义语。按照通常的分类法，电影学分为电影理论、电影史、电影批评三个分支。 FILM SPEED 底片感光度 指底片的感光乳剂对光线的敏感度。在美国以ASA指数表示。DIN指数则用于欧洲部分国家。ASA指数越高，底片感光度越高。 FILM THEORY 电影理论 对电影的意识形态、文化背景、题材内容、表达形式和艺术风格做深入的研究探讨，并企图归纳及建立出一套自足的思辨过程的学说。 FILTER 滤色镜 又称滤色片或滤镜。围绕光的波长对影调、色调进行调节的滤光器。通常是加在摄影光学镜头前方或后面用的有色滤色片。 FINAL CUT 精剪 指影片的最后一道剪接，完成后的版本，即代表电影上映时的版本。 FIRST RUN 首轮放映 指影片在选定的戏院作头一轮放映.习惯上放映首轮影片的戏院,称为“首轮戏院”（FIRST RUN THEATER）。 FISH-EYE LENS 鱼眼镜头 一种极端的广角镜头，其镜头球面类似一只鱼眼。常被用作特殊效果镜头，一只伸向鱼眼镜头的手臂，会显得比原先长一倍。如王家卫的《堕落天使》（1995）就用了大量的鱼眼镜头。 FOCAL LENGTH 焦距 从无限远处来的平行光束通过镜头，在底片上结成最清晰的焦点时，从底片到镜头中心的长度，就是这个镜头的焦距。焦距的长度通常以毫米或寸来表示。焦距被设定的镜头，称为定焦镜头，具可变焦距的镜头，通常称为伸缩镜头。 FOOTAGE 影片尺数 广义而言，指任何一段影片、一个镜头、一个场面或一个段落。比较精确地来说，指一段影片的尺数。 FOREIGN VERSION 外国版 与原版影片不同语系的放映拷贝，此种拷贝经常叠印上外文字幕，或是将他种语言的对白声带加到原版的配乐和音效声带上，称为“译制片”。 FORMULA FILM 公式化影片 形容一部电影采用为人熟悉的布局技法，及被拍过的题材来发展故事。很多电影类型都很容易产生公式化影片，特别是警匪片和西部片。 FREE CINEMA 英国自由电影 英国国家电影院于1956年至1959年的一次电影运动的名词。一批青年导演联合发表声明，宣布他们的创作目的是向社会上和电影界内部的保守观念挑战；强调艺术家的社会责任，要求重视日常生活题材和创作中的个性表现；强烈希望摆脱电影制片业的商业桎梏，取得创作自由。在这一运动存在的几年里，拍出过如下一些史以反映这的艺术主张的影片：汤尼理查逊和莱兹联合导演的《妈妈不答应》（1955），安德森的《每天除了圣诞节》（1957），和莱兹的《我们是兰倍斯区的小伙子》（1959）等。自由电影运动结束后，拍摄的一些影片，如理查逊的《愤怒的回顾》（1961）和《长跑者的孤独》（1962），莱兹的《年少莫轻狂》（1960），安德森的《超级男性》（1963）等，由于在内容上不同程度地反映了自由电影运动的反叛精神，通常也被视为这一运动的产物。 

KEY GRIP 场务领班 拍摄现场的场务领班，以好莱坞的制作标准，一个场务领班通常拥有五至十位助手。 KEY LIGHT 主光 用以照明场景的主要光源，它决定一个场景的调子与气氛。 KEYS 原画 动画片中交代运动中人物或物体的主要动态之画片如起步、停止，或变换方向，通常关键动态由动画设计负责绘制。 KEYSTONE 启斯东电影公司 由查尔斯鲍曼和亚当凯梭设立于1912年的美国电影制作公司。旗下拥有导演麦克塞纳特，和演员梅宝诺曼等。每周推出一部疯狂的喜剧短片。到1913年中，变成一个庞在的股份公司，大量生产喜剧片。1914年，查尔斯卓别林加入启斯东电影公司，更壮大了原有的喜剧队伍。1915年启斯东电影公司为“铁三角公司”所吸收。 KINETOGRAPH 爱迪生电影机 第一部实用的电影摄影机，使用的是乔治伊士曼于1888年取得专利的一种赛璐璐片基底片。这种摄影机最大的缺点，在其庞大的体积。许多早期简单的影片，都摄制于爱迪生实验室被称为“黑囚车”（THE BLACK MARIA）的摄影棚内。 LAST-MINUTE RESCUE 最后关头救援 一种普遍见于通俗影片的布局及剪接技法。通常是大量地运用交叉剪接。交叉剪接一方面揭露受害者命在旦夕，另一方面同时显示救兵正在途中飞速前进，援救行动是在最后关头才完成。如史蒂芬史匹柏的《法柜奇兵》（1982），全片充满了这种最后关头救援剪接。 LAYOUT 动画美术设计指动画影片中人物和背景的造型设计，也指负责这个工作的人。 LEFT BANK GROUP 左岸派 1950年代末出现在法国的一个电影导演集团，因成员都住在
巴黎
塞纳河左岸而得名。他们是亚兰雷内、安妮华妲、克里斯马克、亚兰罗布格利叶、玛格丽特莒哈丝和亨利科尔皮等。代表作品有雷内的《慕里爱》（1963）和《战争终了》（1967），罗布格利叶的《不配的女人》（1963）、《欧洲特快车》（1966）等。 LENS 镜头 在电影拍摄时，将影像引导并对焦到底片上的光学装置，为电影摄影机和照相机的重要部分。 LIGHTING 打光 电影摄影中，设计、安排人工或自然光源的工作。打光工作通常考虑：如何取得光源及如何运用这些光源。 LOADING 装片 指把胶片装入放映机或摄影机片盒，以备放映或拍摄。 LOG 工作日志 在制作一部影片的过程中，每天对各项细节和活动的记录。 LOGO 公司标记 指电影开头代表出品或发行公司的注册标记或象征物，如米高梅电影公司的狮子。 LONG SHOT 远景 以广角的视界拍摄而得的镜头，通常缩写为LS。由于所摄视界的大小不同，又可分为：一、大远景，可表现十分广阔的场面，浩瀚的自然景色和大范围地区；二、远景，拍摄全身人像及人物周围广阔的空间、环境、自然景色、人群，主要用于交待环境和气氛。三、半远景，一般拍摄人物全身活动，以及相当于这个范围的背景，画面上不留空隙。 LONG TAKE 长镜头 一般而言，长镜头是摄影过程从开机到关机，未间断且完整的拍摄下一个完整的戏段、表演过程或电影意念。长镜头的使用会直接影响到影片的步调节和韵律。例如史丹利库柏力克在《鬼店》（1980）中，以长镜头追踪剧中主要人物的活动，在长时间和快速运动的拍摄过程中，他创造了一种惊人的压力，使人以为剧中的角色完全无法脱离尾随的灵异力量。俄国导演安德烈塔柯夫斯基和希腊导演提欧安哲罗普洛斯，也以善于营造长镜头而著名。 MACGUFFIN 麦加芬母题 该词源于电影导演亚弗烈希区考克的电影技法，指将电影故事带入动态的一种布局技巧。它通常是指在一部悬疑影片的情节开始时，能引起观众在好奇心的驱使下，很快地进入情况的戏剧元素，如在某一个物体、人物、甚至是一个谜面。如在希区考克的《大巧局》（1976）中，麦加芬是指一们失踪的继承人。 MAGAZINE 片盒 一种不透光的扁平盒状物，附于摄影机上。一个35毫米片盒最多可以装到1200尺，约十三分钟，这是单一镜头的长度极限。