写古风和写流行给我的感觉是完全不一样的，流行我把时间用在了音乐手法，和声编配，电吉他怎么加效果器，箱子怎么推，弦乐4声部是否合格，吉他是不是可以实录这些方面。古风歌我却用去大把的时间在营造声场，技法的自由洒脱，以及各种音效的选择，根本就没功夫考虑什么乐理，反而是四大件能糊弄则糊弄，总之就是感觉编流行就像加工一件衣服，让它尽可能漂亮就行，但衣服永远是衣服。古风就像是搞行为艺术，没有固定手法，没有限制随意发挥，一切皆为艺术。
当然。。。。那些比较垃圾的古风歌并不算。我们以七哥的《天下第一》为标准。讲实话，那个前奏不是说有多复杂，只是真的在声场上做的很好，看一眼工程便发现妈呀这么多轨。。。
真的感觉这就是编曲的两个门派，脑洞派和理论派，鲜有人都做的很好。

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666，七哥笑翻在21楼

楼主太屌

古风好做的多 流行歌相对复杂 流行歌和声太多 用法深奥 节奏丰富 要做好 得很费心 而古风只需要按照乐器的感觉走就可以了 五声音阶的约束并不大 乐器大家都能理解 只是需要在效果氛围上多下功夫

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古风对氛围渲染和空间的塑造上面更有一些需求吧。所谓仙气。不过我一直认为加民乐就是中国风，古风说的好像更小众逼格更高，不都是中国风么。

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　　 一切都是编曲石之门的选择。
　　　　　　--来自小破版贴吧客户端

没什么本质区别，都一样，就是一个字：编！

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古风啥时候脱离出流行了？

来一波分析。
楼主说的“流行”应该是指四大件的传统流行。
但其实光四大件里面水就很深了，鼓音色和吉他音色的搭配就能出不下十种主流风格。何况还有弦乐这个重头戏。算上电鼓就更无穷多了。
“古风”的行为艺术应该是指new age的配器，普通听众见得少而已。在日本主流了十几年了。
http://music.163.com/#/song?id=25917069
和声还是要考虑的。
真要行为艺术，去看谭盾水乐纸乐，约翰凯奇4分33