现在被大多数人熟悉的歌基本分两类，一些相对简单上口的原创，如： 大约在冬季 狼 外面的世界 还有比较后期其他人的作品，如：往事随风 不让我的眼泪陪我过夜 夜夜夜夜 想念 悬崖 。还有一些不是很红，但是也有相当一部分人知道的像：冬雨 原来的我 无情的雨无情的你等等。而有些或者演唱难度高或者编曲非常有特色或者意境画面感强烈的作品可能很多人这辈子都没听过，甚至也无缘听到了，像虹 野衣裳 空白 蜉蝣 和爱无关的故事 野马 巡行 自己的沙场 自己的心情自己感受 花祭 残酷的温柔 还有太多，一下子写不了那么多了。这不知道应该说是齐秦的悲哀还是齐迷的福利。就像十年前刚进大学校园，听许巍的我的秋天 时光 完美生活，那时整个学校从来没看到有谁在听许巍，等到大三时，不管是很多寝室还是学校的广播里放出‘曾梦想仗剑走天涯’的时候，才发现许巍红了，但是好像再也等不到许巍写出‘那些无助的夜，我漫无目的的走’这样的词了。同样的，我听到 美丽世界的孤儿 花火的时候，也没想到汪峰今天红成这个样子，当然很多人喜欢的是他那几首几乎一样的调调的所谓励志所谓思考的歌曲：怒放的生命 飞得更高 存在。不过最值得庆幸的是齐秦没有为了让自己再次走红而去写一些无病呻吟的东西，虽然以后都不太可能等到齐秦新的作品了，但是齐秦在8090年代优秀的创作已经太多太多了，我们又有什么好苛求的呢

你怎么定义哪首歌是小哥最好的、和最红的歌呢，还有；小哥已有新作、如果明年可以的话就能问世！

确实，很多优秀的音乐人走红的往往不是他的最佳作品。大约，外面，夜夜我不认为是小哥最佳。小哥自己应该也不认为是。而是楼主说的沙场，虹，昨天的太阳我认为包括狼2中的狂流，寻，自己的沙场，纪念日中的大部分歌曲才是他最佳。这其实反映了一个现实，即大众的欣赏水平并不高。小苹果凤凰传奇的走红便是一例。正因为如此，华语流行音乐的水准不能和西方相比。

感受如一

几年前就在回应批评齐秦江郎才尽写不出东西的帖子里表达过类似的观点了：首先没有发表作品不等于没有写；其次看看边界专辑开始到呼唤，齐秦自己的创作都没有流行起来，甚至没有在宣传期得到主推歌的地位，几乎属于搭卖性质——这样的局面齐秦还有必要继续写歌吗？而他自己并不愿意写不让我的眼泪陪我过夜这种歌，唱是他作的最大妥协了。他在中后期更希望做一些实验性的作品，并且个人认为做得非常出色，但这些歌显然既没有讨到老歌迷的欢心，更不可能赢得更多主流受众的市场。而且越到后来市场越恶化，他更加没有机会做自己喜欢的东西了。所以，听众品味的低下和唱片市场的萧条（华语市场本来就版税制度不健全加上MP3的冲击到目前为止一直呈现每况愈下的态势），是他后期没有出产的主要原因。如果齐秦还宁死不屈，那只有喝西北风了。而且歌手就跟演员一样，自主权力是最最小的，但即便他是老板也不可能去出亏本的唱片。

野衣裳、少了自己都是催人泪下的精髓情歌

红的歌听多了腻了，再好、也会不觉得好，这是审美疲劳

花祭，自己的杀场还是很红的歌

其实都一样, 人创作的最佳时期就是年轻时期， 随着年龄的增长，人的积累会越来越多，但创造力，却不如年轻了。 爱因斯坦，最著名的 狭义相对论和广义相对论也是30岁之前完成的。 所以对这个不必纠结

曲高和寡，正常。一首歌能流行，首先要不难听，更重要的是看它的“命”了，未必是最“好”的作品

说明你已经入道了，听他的歌最好是戴着耳机，一个人静静的听，

丝路之前的作品，都是经典之作。至于最红的，都是符合大众口味，通俗易懂，旋律为上。

齐秦早期有一批精典的非情歌，这些大众的品味欣赏不了但个人觉得更有思想，甚至有些萨特存在主义的感觉。