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中国古代名画--魏晋南北朝 [共2件 浏览4306次] 魏晋南北朝时期,政治混乱,社会动荡,战乱频仍,堪称中国历史之最.精神生活却极度自由和解放,富于智慧,富于热情,富于艺术精神.中国画坛上第一次出现了文人画家.品评,鉴赏,收藏之风兴盛.卷轴画流行于世.人物画艺术成就之高,创作数量之大,前所未有.文人士大夫隐逸,悠闲,清淡,贴近大自然,山水画藉此发展成为一门独立的画科.花鸟画的兴起也得力于文人画家,壁画艺术非常活跃,承袭汉代遗风,开创魏晋气象.石窟壁画首推敦煌莫高窟,外来的佛教艺术,本土的绘画风格相互融合,影响深远.墓室壁画,反映现实生活,富有时代气息.中国的绘画艺术,从此脱离了稚拙的发展阶段,逐步走向成熟.
2004年09月01日 17点09分
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《洛神赋图》以三国时代曹植(192—232)的名篇《洛神赋》为题材,用具体生动的形象完整地表现了赋的内容,也体现了这一历史时期新兴文艺理论中重视情感生活的要求.(故宫博物馆藏,此为局部图)
2004年09月01日 17点09分
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《列女传仁智图》据汉代刘向《古列女传》第三卷《仁智传》绘历史上有智谋远见的妇女.每节后录其颂语,注明所绘人物.现存各段故事内容依次为:楚武邓曼,许穆夫人,曹僖氏妻,孙叔敖母,晋伯宗妻,卫灵夫人,齐灵仲子,鲁漆室女,晋羊叔姬,晋范氏母.(故宫博物馆藏,此为局部图)
2004年09月01日 17点09分
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中国古代名画--隋唐五代 [共29件 ] 公元581年隋王朝建立,从此结束了南北朝300多年的分裂局面.隋唐政权一统,社会稳定,政治开明,生活安康.大运河沟通南北,丝绸之路连接东西. 隋唐绘画,统一气象,华装丽质,体现时代精神;以笔率墨,重工尚法,成为基本特征.山水画,隋唐变革笔,墨,重造型,广布局,五代时期全面成熟.人物画,写真帝后臣僚,歌功颂德,工丽丰腴;寺庙道释图画,教化人伦,名家辈出;筑成辉煌顶峰,后世难以逾越.壁画鼎盛,宫殿寺庙与石窟墓室,时尚图壁.题材宽泛,内容丰富,成为社会写照.名家巨匠致广大,尽精微,创绘画样范. 唐代绘画理论,名著迭出,超越有唐以前任何朝代."外师造化,中得心源"之说影响深远;创新评画法则,分神,妙,能,逸四品;以诗论画,开创画论新形式,前无古人;寓论于史,著录画家事迹,流传千古.
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徐悲鸿先生收藏的《八十七神仙卷》很可能是依据吴道子粉本摹写的传世作品.此卷画中的人物,雍容华贵,精妙无比,比例相称,动作多变,旅行自在.其它像旌幡器物,冠带环佩,亦无一懈笔.(此为局部图)
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《照夜白》描绘玄宗喜爱的御马拴在木桩上的情态.构图简单大胆,将马桩直立在画面中央,巧妙地使立柱,横马相交错,形成画面中心而丝毫不觉呆板.柱,马之间,稳定与跳动相对比,细瘦与肥壮相映衬,反映出生命奔放与外来遏制在互相冲突.而马的切齿长嘶或内心呐喊,,使矛盾发展达到顶点,观者的审美感受也进入最深层次.(美国纽约大都会博物馆藏)
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《牧马图》画了一位虬须戴巾,腰插马鞭的奚官准备出外放牧的情景,主题明了,情节简单.韩斡画的马在造型上最主要的特征是"硕肥",这幅《牧马图》中的马匹就具有这一风格:体态硕肥,气势雄壮,颈项高耸,独出丰神.在构图上,此图亦颇具匠心,黑马置于画幅前端,突出全马的雄壮气势;而白马则利用黑马的相叠,着笔不多,以臀部交代其雄健,以眼强调其神情,以尾点出其动感.两马与人这三者经营位置也非常合理,若白马稍进半步,画面则显得呆板;若后退一步,将使整个画面产生不平稳效果.(台北古宫博物馆藏)
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传为韩斡的《神骏图》是一卷历史故事画,主题是僧人,名士支遁爱马的一个场面.岸上石坡,支遁正面坐于石台这上,向着迎面踏水面来的骏马;马上坐披发童子,手执棒状毛刷,似从水中洗浴后奔驰归来.支遁对坐一人,高冠博带;旁立西域侍者,臂上立一雄鹰,增加了平静中不平静的气氛.(辽宁省博物馆藏)
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传为粱令瓒所绘的屏风《牧马图》共8扇,第一扇绘一马和一侍人,此画是其中一幅.图中一位身穿白衣,双眉紧皱的侍马人,头戴黑帽,手执马鞭,若有所思.草木葱葱郁郁,天空飘着缕缕白云,燕雀纷飞,好一派晴朗明媚,优美宜人的自然风光.画中马匹劲线挺勾,线边略晕染,增加了骏马的质感.(新疆维吾尔自治区博物馆藏)
2004年09月01日 17点09分
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《内人双陆图》的"内人"即宫中之人,"双陆"是一种始于魏晋南北朝,盛行于唐代的棋类活动.(台北故宫博物馆藏)
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《蛮夷职贡图》用线劲爽,粗中有细,人物动态把握准确,是难得的人物画之佳作.(台北故宫博物馆藏)
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传为周昉的手迹.作者画4嫔妃和两侍女,分别作逗犬,执扇,持花,弄蝶之状,以主大从小的方式突出主要人物,这是古代人物画常用的表现手法.(辽宁博物馆藏,此图为局部图)
2004年09月01日 17点09分
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《虢国夫人游春图》画的是唐玄宗宠妃杨玉环的三姊虢国夫人在众女仆的导引和护卫下乘骑踏青游春.图中何人为虢国夫人,众说不一.
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《维摩诘像》是以吴道子绘画风格描绘维摩诘形象的最生动传神,最具代表性的杰作.画中维摩诘手执麈尾坐于胡床之上,身子前倾,凝神聚眉,思虑深邃,成竹在胸.画家以流利刚健的线描一气呵成,确有"虬须云鬓,数尺飞动,毛根出肉,力健有余"之感.(敦煌壁画)
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《写生珍禽图》是现存国内有名的黄筌真迹.此图幅面不大,却描绘—厂禽鸟,昆虫等动物24只之多.全图没有整体布局,动物之间,大小间杂,互无联系,只是为了课徒作稿之需.每—虫鸟的特征,羽毛鳞甲,组织结构,都画得准确,工整,细腻,丝毫不苟,足见画家深厚的写实功力.每一动物的神态都画得活灵活现,富有情趣,耐人寻味.(故宫博物院藏)
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《潇湘图》是一幅描写人物活动的山水画.(故宫博物馆藏)
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《龙宿郊民图》是一幅描写南唐都城金陵(今南京)近郊风俗的青绿山水图轴,题材内容类似《潇湘图》(台北故宫博物馆藏)
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