3月份的《嘉人》杂志有关于新版红楼梦的专题，里面有叶锦添和李少红的专访，还有红楼编剧的集体亮相。从下面的对话可以大体看出叶对新版红楼梦的一些见解和做法。 柏：你做《红楼》的美术设计，主要是做什么工作？ 叶：我们负责服装，造型，饰品，还有布景。但是我的工作不是具体设计每一个环节，而是弄一个大的明确的方向出来。我来确定一个主要的美学风格。因为红楼里有太多不确定的东西。我必须抓一个统一的风格，然后顺畅的贯彻到底。比如说，要摘掉一些现代人不喜欢的东西，比如肥大的袄。我会更注重到发展到今天的艺术取向，现代人看东西的取向。我们要从一个很有趣的点切入，要做很伟大的创新。 

柏：您觉得这个有趣的切入点是什么？ 叶：我就是拉了昆曲最浮面的那一层皮，那一层美感，来做红楼。昆曲下面还有很多其他的东西，都不要，只要那一层皮，就美得不得了。用那部分很小的东西，来做整个红楼。那种美感有点华丽，连绵不断的图案和色彩，都是很柔和的，它有一个很深的色彩学，那是来自中国文化的深处。 这张很像某人啊

柏：当初是怎么接下这个工程的？有没有挣扎和犹豫？ 叶：接下来是在去年9月份10月。和少红合作了《恋爱中的宝贝》以后，我就去外面做了很多东西，包括陈凯歌，冯小刚的很多东西，已经满久没有见面。有一天，偶然碰见了李小婉，就很开心，故人相逢，很亲切。然后一起吃饭吃到很晚，她就跟我说了这个事情。其实当时没有想那么多，根本没有想做现在这么大。但是是她们好坚持，好坚持想做这么大，她们两个都好疯的！（笑） 我自己确实有很大的犹豫。因为这是电视剧，电视剧毕竟不是电影。电视剧是浮雕来的，镜头匆匆掠过，观众不会深究里面的东西。而且我刚做完《赤壁》，这一点，对他们太不公平。《赤壁》是什么投资，什么阵势？那边是一亿美金，这边是五千万人民币。但是，你这个戏比《赤壁》更复杂，更精致，赤壁不需要那么雕琢和规矩。这边，场景的数量很大，后来又提出半舞台化的想法，意味着全部布景全部搭出来，这个工作量比赤壁要大多了。 但是她们真的好拼，拼得我不敢拒绝了。（笑）我不知道她们怎么解决投资的问题，因为她们那么尊重我的想法，一直鼓励我全部做出来。反而是我每次都很微弱的问：“是不是不要做这么大啊？”她们两个就斩钉截铁的说：“当然要！一定要！”哈哈！ 赤壁

柏：您做的美术设计，多大程度上尊重原著里的描写？ 叶：基本上书里明确点到的服饰，都还是按照原著去做。曹雪芹自己对色彩有一个想法，是很随意的：也许就是红的衣服，绿的裤子。这里存在一个问题：如果我们真的要探究曹雪芹到底说的是哪种红，哪种绿的话，我们就要花很多时间去考据。但是我们这次最大的难题就是没有时间。我们必须在创作里做一个选择：我就用比较艺术的方法来处理它，不是还原它。如果还原的话，就是一个非常大的工程，每一个图案都要经历几十个红学家考据，并且还没有答案。 柏：这次时间这么短，会不会觉得不过瘾，有缺憾？ 叶：还好，因为我觉得《红楼梦》不会只做一次，会永远缠着你。也许两年后会有人再拍一个电影，或者做个舞台剧。我的经验里面，很多相同的题目都会找我做好多次，比如《罗生门》，歌剧，现代舞，京剧，实验电影，都找过我。所以说，如果有缺憾，对我来说，也其实还好啦。 恋爱的宝贝

柏：你觉得做《红楼》的美术设计最难的地方在哪里？ 叶：其实曹雪芹写红楼，写得是很模糊的。红楼有一个模模糊糊的明朝的影子，但很多细节都是清朝的。像贾宝玉，他穿清朝人的箭袖，但是他又戴冠，你知道清朝的男子是剃头的嘛！他写的贾府，是一个很北方的建筑，但是大观园的格局和植物，又都是南方的。我们中国的很多东西都是这样模糊的，这是一个传统。就像我们以前做《长生殿》，我就问：杨贵妃是应该穿唐朝的衣服，还是明朝的衣服啊？按照现在的观点，当然是穿唐朝的衣服，但是在戏曲里，有水袖，就是穿明朝的衣服。我后来就慢慢去理解中国的时空观，和现在很不一样。西方是看到这个东西来建这个东西，中国人不是，是觉得什么有意思，就直接拿来用，他没有时空感。但是作为我来说，必须找出一个统一的风格来，把模糊的那些点给明确出来。 柏：很多人说这一版红楼，最好做出来也不过是毁誉参半，您怎么看？ 叶：绝对不会。我觉得我们的红楼，会有百分之九十的人会喜欢，虽然每个人心里都有一个不一样的红楼梦。剩下的那百分之十的人，可能是更喜欢。因为我们的作品，绝对是跟大家的每一个人的梦境相似。喜欢时装的人，喜欢昆曲的人，喜欢电影的人，喜欢舞台的人，……全都会喜欢我们的红楼梦。只有一种人可能不喜欢，就是根本避开去看的人。我希望呈现出来的是一个时装秀，一个红楼的时装秀，但是这个时装的“时”，不是明朝，而是现在。因为，红楼梦本身就是曹雪芹的时装秀嘛。（笑）我们绝对会做到让观众根本被震在那里，根本想不到要换台这回事。 长生殿

柏：在设计所有人的造型时，谁的最难设计？ 叶：我们一共设计了四百多个款的衣服，数量上有几千套。基本上每个人物都难。但是最难的是贾宝玉，因为他是半男半女的（笑），规矩又多，他一百二十回穿了一百多套衣服，每次都不一样，真的是很要命！ 柏：那你怎么去解决问题，克服困难？ 叶：我觉得解决问题的方法就是，要有我们的想法。我一直鼓励少红说：这不是要我们重新建立一个《红楼梦》出来，这几乎是不可能的，我们只是想做一个我们感受最深的《红楼梦》。我们不是代表所有人去做《红楼梦》。我们不是在做盖棺定论的工作。后面还有一千个人会做《红楼梦》的。只是现在这个时空，我和李少红，加在一起，就是这个样子，就是这个《红楼梦》。这样大家比较放松，也比较有趣。

《长生殿》绚丽的服装

普通演员的服装

霓裳舞曲

叶锦添：当中国人开始觉得受伤，就会有改变 中国新闻周刊：你认为属于中国传统的美是什么？ 　　叶锦添：每个东西都有他的根，但在中国现代的表演艺术里找不到根。比如昆曲，其实你已经很难看到它原来的样子。昆曲在现代社会是脆弱的，如果我们没有办法去生长它，就该把它留在最美的那个时刻，留在明末。 　　《长生殿》的尝试，让我看到兴奋的东西，但那丢失的，也真可怕。以法国为例，有些人捍卫巴洛克风格，也有些人捍卫文艺复兴风格，他们的文化是丰富的，有原来的历史在。但是中国断裂了。最悲哀的事情可能是，几代人之后，重建中国文化的契机有了，但传统却没有了。 　　每门艺术都有它最漂亮的时候，我试图把最美的凝固在那里。你仔细观察就会发现，我做的衣服虽然看起来很古典，但其实没有一个古典的元素。 　　我把时间看成一个圆圈，现代和传统，没有那么强烈的隔阂。唐朝和汉朝是一样的，我只看最好的东西，把它放在心里，当我做创作的时候，这些东西随时可以拿出来。 　　中国新闻周刊：你怎么在各个时代中找到可以延续的东西，并且把它们糅合在一起？ 　　叶锦添：现在，中国文化最痛苦的地方就是它回不到以前，和传统无法沟通，这是文化之痛。沟通分为两种，跟同源文化之间的沟通，带来一种归属感；而跟文化迥异的欧洲的沟通是一种交流。我们现在的问题是：没有归属感，只有交流。 　　比如，重要活动都穿西装，就是个问题。如果说穿西装是为了加入地球村，为什么韩国人仍然在穿韩服？你说我(显得)胖，难看，都无所谓，因为我就是韩国人，这是一种民族自尊。可是，我们穿什么呢？我们没有属于自己的东西：中山装不是中国的而是日本的；旗袍本来很端庄，但是你不懂精髓，穿紧身高开叉的，反而显得没教养。 　　中国的东西在哪里？现在要找回那种沟通的能力。应当警惕的是，仅仅把这种沟通领悟说成是回归传统就太简单了，往回走其实很危险，传统也会变成权威，而什么东西一旦变成权威就很危险。 夜宴的“茜素红”

谢吧主支持

10L的采访 不错哦~ 的确是找不到回去的路了……

只要那一层皮，就美得不得了我们绝对会做到让观众根本被震在那里，根本想不到要换台这回事。 ------------------说到要做到哦～

叶：我一直鼓励少红说：这不是要我们重新建立一个《红楼梦》出来，这几乎是不可能的，我们只是想做一个我们感受最深的《红楼梦》。我们不是代表所有人去做《红楼梦》。我们不是在做盖棺定论的工作。后面还有一千个人会做《红楼梦》的。只是现在这个时空，我和李少红，加在一起，就是这个样子，就是这个《红楼梦》。这样大家比较放松，也比较有趣。 －－－－－－－－－－－－－－－－正解，正如我意

"叶大师为新版《红楼梦》单手擎天"1楼是叶大师过生日时(12月21日,叶锦添的生日，也是新版《红楼梦》剧组成立来，主创人员中的第一个生日)的照片吧.我只随便看看了.这里那里做不了太多评论.中午出去喝了点.一看照片头就晕....叶锦添和李少红有着一份长达十年的合作情谊,不容易!期待新红楼梦这个团队能给我们带来惊喜.叶锦添,当时他也开玩笑说过：希望新版电视剧《红楼梦》拍摄过程中或者杀青的时候再来一次“惊喜”。

你是一个很细心的人啊，呵呵

请叶大师注意:宁穿破,别穿错

我们要从一个很有趣的点切入，要做很伟大的创新。------- 真的很创新!

我靠！