如果说流行乐，很多人会嗤之以鼻；如果说粤语流行乐，走开的人更会大半。当然，我根本无能去否定古典摇滚民族金属等等音乐存在的价值，但请你也别小看流行乐带给人的力量。剩下的这些听众，准备好耳朵，随我走进EasonChan的世界。陈奕迅作为歌手，在乐坛已经8年有余了。从当初翻唱学友的青涩岁月，到如今为人父的而立之年，他成熟了，一并成熟的，还有他的音乐。为什么他的好歌大都集中在粤语里，又为什么会有那么多如我一样的非广东人对粤语死忠？简单的说，粤语歌，有“味”。国语太白了，我爱你，爱你爱得死去活来，幸亏国语有方文山撑着。而粤语，有林夕，有黄伟文，还有更多更多，例如前段时间仙逝的沾叔。不用说太多的辞藻来堆砌。一切，用音乐来说话。1 贝多芬与我罗曼.罗兰在《第九交响曲》的序里说，这是一条引导我们的贝多芬，走向生命出口处的路。她一定没有想到，若干年后，会有一首这样的流行曲，重新阐述着贝多芬眼里那条走向用音乐代替铺路石的生命之路。贝多芬对人类的贡献有多大？勿论更多，至少他已随着他的音乐而不朽，后人尽可以仰视着评头论足。失落时，有《命运》；感受人生之痛，有《悲怆奏鸣曲》。《月光奏鸣曲》，《欢乐颂》，等等等等，带领你进入着世界不同的境遇里，随着天才脑中那个充满音乐的世界跌宕起伏。而夜深人静时，带上耳机，听着这首歌，犹如与这位伟人对话，感受着他音乐的灵魂。你可以不去理解晦涩的歌词，但你不得不正视贝多芬。平常心，万籁无声的静；没有歌声充当引证，世界看来似乎亦很动听..贝多芬与我 词作者/黄伟文 曲作者/Eric Kwok静/太安静唱首歌/来听听想感应/有生命正波动/在传情若/有些事/有些歌/能作证倒想再听/人在生/每场革命那歌咏摇篮曲/慢慢摇出生命字母歌/呢喃过/开始懂得世情流行曲/录下年轻丰盛挽歌之声/轻轻带领你与我/回到平静你我再合上眼睛是/我肯定贝多芬/能再听只想听听/由自己/串成韵律那宿命平常心/万籁无声的静没有歌声/充当引证世界看来/似乎亦/很动听..2 时光倒流二十年如果给你一个机会，回到过去，你会改变一些什么？这是个很傻很无聊且幼稚到极点的假设。所以，我很少去后悔，因为后悔除了让自己越来越难过，没有什么更多的好处。但，人不就是一个矛盾的动物么？偏偏，不想做的事，越要去做……时光倒流二十年，有一些东西，我会选择，从头来过。写到这里，我就想停笔了。但是，这首歌根本和以上文字关联不大。林夕耍了一点小聪明，用这样一个煽情的标题，写出了却是一阙回味悠长的挽歌。童年是幻想里最美好的东西。而现实，往往又不尽入人意。翻开旧时的照片，我们会对里面那个小小的自己所开心大笑，但随即又只能板起脸面对周围的社会。强烈的反差，会使人愈发怀念童年那段年代，因为它，至少能证明，如今的自己，居然也曾经纯真无邪过。时光倒流二十年 词作者/林夕 曲作者/伍乐城童年你与谁渡过/圣诗班中唱的歌再哼一哼可以么当时谁与你排着坐/白色恤衫灰裤子再穿一穿可以么遗憾我当时年纪/不可亲手拥抱你欣赏童年便相识/余下日子多闪几倍光谁让我倒流时光/一起亲身跟你去分享能留下印象/阅览你家中每道墙拿着你歌书/与你合唱从前你与谁路过/逛的公园有几多再走一走可以么当时谁对你凝望过/是否真的比我多再演一演可以么遗憾我当时年纪/不可亲手拥抱你欣赏童年便相识/余下日子多闪几倍光谁让我倒流时光/一起亲身跟你去分享遗憾印象/没有你家中那面墙拿着你相簿/从前拍过的相多么妒忌你/昨日同过的窗早些看着你美丽模样/对你天真的赞赏从头细看你六岁当天/已是我偶像3 1874二十年还不够的话，一百年呢？

孩童只盼望欢乐　大人只知道期望 为何都不大懂得努力体恤对方 大门外有蟋蟀　回响也如同幻觉 SHALL WE TALK? SHALL WE TALK? 就当从新手拖手去上学堂 　　「孩童只盼望欢乐，大人只知道期望」是词人对上一段描述的总结，从而提出反问：「为何都不大懂得努力体恤对方？」如果双方好好沟通，问题是可以解决的，大家明白对方的期望，便可以体恤对方。可惜，「大门外有蟋蟀，回响也如同幻觉」，父母与子女之间永远间隔著一道大门，门外有门外的看漫画，门内有门内的煲汤，彼此的心声只如幻觉，没有实在的沟通，词人禁不住提议：「SHALL WE TALK? SHALL WE TALK?」父母跟子女可不可以就像上学一样从新学习如何沟通？连沟通都要学习，可算是人类发明语言以来最大的笑话，然而，谁也笑不出来。 陪我讲　陪我讲出我们最後何以生疏 谁怕讲　谁会可悲得过孤独探戈 难得可以同坐　何以要忌讳赤裸 如果心声真有疗效　谁怕暴露更多　你别怕我 　　词到副歌，词人大声疾呼：「陪我讲，陪我讲出我们最後何以生疏」，隐然有对质的味道。血浓於水的亲子关系最後变得生疏，人人都明白箇中原因，然而明白归明白，知而不行，正是令问题一直存在的关键，词人再劝说：「谁怕讲，谁会可悲得过孤独探戈？」难道情愿孤独，也不愿沟通？歌词每每以一支舞比喻人生或一段关系，而探戈是二人合跳的，一人的探戈实在太可悲。「难得可以同坐，何以要忌讳赤裸」，能够同处一室成为家人是一种缘份，天地苍茫里的巧合，为什麼我们不去珍惜，而要对坦白有忌讳之心？「如果心声真有疗效，谁怕暴露更多」，治疗疏离的关系，互诉心声是最佳圣药。笔者特别注意最後四字：「你别怕我」。亲子关系是何等密切，而词人竟下一个「怕」字，反映出父母与子女间的鸿沟何等阔大，这个「怕」字可说有很大震撼力，不得不佩服词人以一字达意的笔力。试想父母与子女间的谈话，有「你别怕我」一句，又是如何悲哀？ 荧幕发光　无论什麼都看 情人在分手边缘只敢喝汤 若沉默似金　还谈什麼恋爱 宁愿在发声机器面前笑著忙 　　镜头一转，背景已换成词中人成年之後。「荧幕发光，无论什麼都看」，这个「荧幕」，跟第一段的「漫画」所起的作用完全一样，都是词中人用作逃避的东西。「情人在分手边缘只敢喝汤」，都已经在分手边缘，所谓「死到临头」，还是逃避沟通，这个「敢」字，是相当幽默的，讽刺人们有勇气逃避，没有勇气面对，而「喝汤」一词，更加有趣。孩童时代，为了逃避父母，有汤不喝，成年时为了逃避情人，只敢喝汤，这一碗汤见证著词中人一生逃避沟通的过程，词人刻意的重复，突现词中人面对坦白时的软弱，此一手法相当高明。「若沉默似金，还谈什麼恋爱」是全词最无保留的鞭挞，隐然感到词人写至此处心中有火，再来一句戏谑：「宁愿在发声机器面前笑著忙」，「忙」什麼？就是忙著逃避，宁愿对著会发声的机器也不愿对著会说话的人，词人一而再再而三展示人不如物的怪现象。 成人只寄望收获　情人只听见承诺 为何都不大懂得努力珍惜对方 螳螂面对蟋蟀　回响也如同幻觉 SHALL WE TALK? SHALL WE TALK? 就算牙关开始打震别说谎 　　跟第一段一样，词人再以两句总结第二段的描述：「成人只寄望收获，情人只听见承诺」，稍嫌失准的是这两句总结似乎并未准确地总结到第二段，只变成词人引伸出来的观点。第二句写来非常讽刺，情侣都只执著对方的承诺，以为手执一句誓言便能天长地久可保平安，却忽略最基本的维系，也不懂珍惜对方。「螳螂面对蟋蟀」是全词最精采的一句，词人再一次以蟋蟀比喻词中人，螳螂比喻词中人的情人，词中人跟他的情人的关系，就如螳螂面对蟋蟀一样，俗话说「鸡同鸭讲」，但「螳螂面对蟋蟀」，似乎更糟。词人再次呼吁「SHALL WE TALK? SHALL WE TALK?」，更说「就算牙关开始打震别说谎」。从来只有说谎才会怕得牙关打震，现在竟然是坦白也会牙关打震，现代人自我保护，已然非常严重。 

陈奕迅作为歌手，在乐坛已经8年有余了。从当初翻唱学友的青涩岁月，到如今为人父的而立之年，他成熟了，一并成熟的，还有他的音乐。为什么他的好歌大都集中在粤语里，又为什么会有那么多如我一样的非广东人对粤语死忠？简单的说，粤语歌，有“味”。国语太白了，我爱你，爱你爱得死去活来，幸亏国语有方文山撑着。而粤语，有林夕，有黄伟文，还有更多更多，例如前段时间仙逝的沾叔。不用说太多的辞藻来堆砌。一切，用音乐来说话。1 贝多芬与我罗曼.罗兰在《第九交响曲》的序里说，这是一条引导我们的贝多芬，走向生命出口处的路。她一定没有想到，若干年后，会有一首这样的流行曲，重新阐述着贝多芬眼里那条走向用音乐代替铺路石的生命之路。贝多芬对人类的贡献有多大？勿论更多，至少他已随着他的音乐而不朽，后人尽可以仰视着评头论足。失落时，有《命运》；感受人生之痛，有《悲怆奏鸣曲》。《月光奏鸣曲》，《欢乐颂》，等等等等，带领你进入着世界不同的境遇里，随着天才脑中那个充满音乐的世界跌宕起伏。而夜深人静时，带上耳机，听着这首歌，犹如与这位伟人对话，感受着他音乐的灵魂。你可以不去理解晦涩的歌词，但你不得不正视贝多芬。平常心，万籁无声的静；没有歌声充当引证，世界看来似乎亦很动听..贝多芬与我 词作者/黄伟文 曲作者/Eric Kwok静/太安静唱首歌/来听听想感应/有生命正波动/在传情若/有些事/有些歌/能作证倒想再听/人在生/每场革命那歌咏摇篮曲/慢慢摇出生命字母歌/呢喃过/开始懂得世情流行曲/录下年轻丰盛挽歌之声/轻轻带领你与我/回到平静你我再合上眼睛是/我肯定贝多芬/能再听只想听听/由自己/串成韵律那宿命平常心/万籁无声的静没有歌声/充当引证世界看来/似乎亦/很动听..2 时光倒流二十年如果给你一个机会，回到过去，你会改变一些什么？这是个很傻很无聊且幼稚到极点的假设。所以，我很少去后悔，因为后悔除了让自己越来越难过，没有什么更多的好处。但，人不就是一个矛盾的动物么？偏偏，不想做的事，越要去做……时光倒流二十年，有一些东西，我会选择，从头来过。写到这里，我就想停笔了。但是，这首歌根本和以上文字关联不大。林夕耍了一点小聪明，用这样一个煽情的标题，写出了却是一阙回味悠长的挽歌。童年是幻想里最美好的东西。而现实，往往又不尽入人意。翻开旧时的照片，我们会对里面那个小小的自己所开心大笑，但随即又只能板起脸面对周围的社会。强烈的反差，会使人愈发怀念童年那段年代，因为它，至少能证明，如今的自己，居然也曾经纯真无邪过。时光倒流二十年 词作者/林夕 曲作者/伍乐城童年你与谁渡过/圣诗班中唱的歌再哼一哼可以么当时谁与你排着坐/白色恤衫灰裤子再穿一穿可以么遗憾我当时年纪/不可亲手拥抱你欣赏童年便相识/余下日子多闪几倍光谁让我倒流时光/一起亲身跟你去分享能留下印象/阅览你家中每道墙拿着你歌书/与你合唱从前你与谁路过/逛的公园有几多再走一走可以么当时谁对你凝望过/是否真的比我多再演一演可以么遗憾我当时年纪/不可亲手拥抱你欣赏童年便相识/余下日子多闪几倍光谁让我倒流时光/一起亲身跟你去分享遗憾印象/没有你家中那面墙拿着你相簿/从前拍过的相多么妒忌你/昨日同过的窗早些看着你美丽模样/对你天真的赞赏从头细看你六岁当天/已是我偶像3 1874二十年还不够的话，一百年呢？很明显的，时间仅仅只是一个概念，或者是一个借口。在现实和想象之间，我们应该寻找怎样一个平衡点？“我等着一个人……一小时，一天，一年，一辈子……他未曾在我生命里出现过。”1874 词作者/黄伟文 曲作者/王双峻

SHALL WE TALK? SHALL WE TALK? 就当从新手拖手去上学堂 　　「孩童只盼望欢乐，大人只知道期望」是词人对上一段描述的总结，从而提出反问：「为何都不大懂得努力体恤对方？」如果双方好好沟通，问题是可以解决的，大家明白对方的期望，便可以体恤对方。可惜，「大门外有蟋蟀，回响也如同幻觉」，父母与子女之间永远间隔著一道大门，门外有门外的看漫画，门内有门内的煲汤，彼此的心声只如幻觉，没有实在的沟通，词人禁不住提议：「SHALL WE TALK? SHALL WE TALK?」父母跟子女可不可以就像上学一样从新学习如何沟通？连沟通都要学习，可算是人类发明语言以来最大的笑话，然而，谁也笑不出来。 陪我讲　陪我讲出我们最後何以生疏 谁怕讲　谁会可悲得过孤独探戈 难得可以同坐　何以要忌讳赤裸 如果心声真有疗效　谁怕暴露更多　你别怕我 　　词到副歌，词人大声疾呼：「陪我讲，陪我讲出我们最後何以生疏」，隐然有对质的味道。血浓於水的亲子关系最後变得生疏，人人都明白箇中原因，然而明白归明白，知而不行，正是令问题一直存在的关键，词人再劝说：「谁怕讲，谁会可悲得过孤独探戈？」难道情愿孤独，也不愿沟通？歌词每每以一支舞比喻人生或一段关系，而探戈是二人合跳的，一人的探戈实在太可悲。「难得可以同坐，何以要忌讳赤裸」，能够同处一室成为家人是一种缘份，天地苍茫里的巧合，为什麼我们不去珍惜，而要对坦白有忌讳之心？「如果心声真有疗效，谁怕暴露更多」，治疗疏离的关系，互诉心声是最佳圣药。笔者特别注意最後四字：「你别怕我」。亲子关系是何等密切，而词人竟下一个「怕」字，反映出父母与子女间的鸿沟何等阔大，这个「怕」字可说有很大震撼力，不得不佩服词人以一字达意的笔力。试想父母与子女间的谈话，有「你别怕我」一句，又是如何悲哀？ 荧幕发光　无论什麼都看 情人在分手边缘只敢喝汤 若沉默似金　还谈什麼恋爱 宁愿在发声机器面前笑著忙 　　镜头一转，背景已换成词中人成年之後。「荧幕发光，无论什麼都看」，这个「荧幕」，跟第一段的「漫画」所起的作用完全一样，都是词中人用作逃避的东西。「情人在分手边缘只敢喝汤」，都已经在分手边缘，所谓「死到临头」，还是逃避沟通，这个「敢」字，是相当幽默的，讽刺人们有勇气逃避，没有勇气面对，而「喝汤」一词，更加有趣。孩童时代，为了逃避父母，有汤不喝，成年时为了逃避情人，只敢喝汤，这一碗汤见证著词中人一生逃避沟通的过程，词人刻意的重复，突现词中人面对坦白时的软弱，此一手法相当高明。「若沉默似金，还谈什麼恋爱」是全词最无保留的鞭挞，隐然感到词人写至此处心中有火，再来一句戏谑：「宁愿在发声机器面前笑著忙」，「忙」什麼？就是忙著逃避，宁愿对著会发声的机器也不愿对著会说话的人，词人一而再再而三展示人不如物的怪现象。 成人只寄望收获　情人只听见承诺 为何都不大懂得努力珍惜对方 螳螂面对蟋蟀　回响也如同幻觉 SHALL WE TALK? SHALL WE TALK? 就算牙关开始打震别说谎 　　跟第一段一样，词人再以两句总结第二段的描述：「成人只寄望收获，情人只听见承诺」，稍嫌失准的是这两句总结似乎并未准确地总结到第二段，只变成词人引伸出来的观点。第二句写来非常讽刺，情侣都只执著对方的承诺，以为手执一句誓言便能天长地久可保平安，却忽略最基本的维系，也不懂珍惜对方。「螳螂面对蟋蟀」是全词最精采的一句，词人再一次以蟋蟀比喻词中人，螳螂比喻词中人的情人，词中人跟他的情人的关系，就如螳螂面对蟋蟀一样，俗话说「鸡同鸭讲」，但「螳螂面对蟋蟀」，似乎更糟。词人再次呼吁「SHALL WE TALK? SHALL WE TALK?」，更说「就算牙关开始打震别说谎」。从来只有说谎才会怕得牙关打震，现在竟然是坦白也会牙关打震，现代人自我保护，已然非常严重。 

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SHALL WE TALK? SHALL WE TALK? 就当从新手拖手去上学堂 　　「孩童只盼望欢乐，大人只知道期望」是词人对上一段描述的总结，从而提出反问：「为何都不大懂得努力体恤对方？」如果双方好好沟通，问题是可以解决的，大家明白对方的期望，便可以体恤对方。可惜，「大门外有蟋蟀，回响也如同幻觉」，父母与子女之间永远间隔著一道大门，门外有门外的看漫画，门内有门内的煲汤，彼此的心声只如幻觉，没有实在的沟通，词人禁不住提议：「SHALL WE TALK? SHALL WE TALK?」父母跟子女可不可以就像上学一样从新学习如何沟通？连沟通都要学习，可算是人类发明语言以来最大的笑话，然而，谁也笑不出来。 陪我讲　陪我讲出我们最後何以生疏 谁怕讲　谁会可悲得过孤独探戈 难得可以同坐　何以要忌讳赤裸 如果心声真有疗效　谁怕暴露更多　你别怕我 　　词到副歌，词人大声疾呼：「陪我讲，陪我讲出我们最後何以生疏」，隐然有对质的味道。血浓於水的亲子关系最後变得生疏，人人都明白箇中原因，然而明白归明白，知而不行，正是令问题一直存在的关键，词人再劝说：「谁怕讲，谁会可悲得过孤独探戈？」难道情愿孤独，也不愿沟通？歌词每每以一支舞比喻人生或一段关系，而探戈是二人合跳的，一人的探戈实在太可悲。「难得可以同坐，何以要忌讳赤裸」，能够同处一室成为家人是一种缘份，天地苍茫里的巧合，为什麼我们不去珍惜，而要对坦白有忌讳之心？「如果心声真有疗效，谁怕暴露更多」，治疗疏离的关系，互诉心声是最佳圣药。笔者特别注意最後四字：「你别怕我」。亲子关系是何等密切，而词人竟下一个「怕」字，反映出父母与子女间的鸿沟何等阔大，这个「怕」字可说有很大震撼力，不得不佩服词人以一字达意的笔力。试想父母与子女间的谈话，有「你别怕我」一句，又是如何悲哀？ 荧幕发光　无论什麼都看 情人在分手边缘只敢喝汤 若沉默似金　还谈什麼恋爱 宁愿在发声机器面前笑著忙 　　镜头一转，背景已换成词中人成年之後。「荧幕发光，无论什麼都看」，这个「荧幕」，跟第一段的「漫画」所起的作用完全一样，都是词中人用作逃避的东西。「情人在分手边缘只敢喝汤」，都已经在分手边缘，所谓「死到临头」，还是逃避沟通，这个「敢」字，是相当幽默的，讽刺人们有勇气逃避，没有勇气面对，而「喝汤」一词，更加有趣。孩童时代，为了逃避父母，有汤不喝，成年时为了逃避情人，只敢喝汤，这一碗汤见证著词中人一生逃避沟通的过程，词人刻意的重复，突现词中人面对坦白时的软弱，此一手法相当高明。「若沉默似金，还谈什麼恋爱」是全词最无保留的鞭挞，隐然感到词人写至此处心中有火，再来一句戏谑：「宁愿在发声机器面前笑著忙」，「忙」什麼？就是忙著逃避，宁愿对著会发声的机器也不愿对著会说话的人，词人一而再再而三展示人不如物的怪现象。 成人只寄望收获　情人只听见承诺 为何都不大懂得努力珍惜对方 螳螂面对蟋蟀　回响也如同幻觉 SHALL WE TALK? SHALL WE TALK? 就算牙关开始打震别说谎 　　跟第一段一样，词人再以两句总结第二段的描述：「成人只寄望收获，情人只听见承诺」，稍嫌失准的是这两句总结似乎并未准确地总结到第二段，只变成词人引伸出来的观点。第二句写来非常讽刺，情侣都只执著对方的承诺，以为手执一句誓言便能天长地久可保平安，却忽略最基本的维系，也不懂珍惜对方。「螳螂面对蟋蟀」是全词最精采的一句，词人再一次以蟋蟀比喻词中人，螳螂比喻词中人的情人，词中人跟他的情人的关系，就如螳螂面对蟋蟀一样，俗话说「鸡同鸭讲」，但「螳螂面对蟋蟀」，似乎更糟。词人再次呼吁「SHALL WE TALK? SHALL WE TALK?」，更说「就算牙关开始打震别说谎」。从来只有说谎才会怕得牙关打震，现在竟然是坦白也会牙关打震，现代人自我保护，已然非常严重。 陪我讲　陪我讲出我们最後何以生疏 谁怕讲　谁会可悲得过孤独探戈 难得可以同坐　何以要忌讳赤裸 如果心声真有疗效　谁怕暴露更多 陪我讲　陪我亲身正视眼泪谁跌得多 无法讲　除非彼此已失去了能力触摸 铃声可以宁静　难过却避不过 如果沉默太沉重　别要轻轻带过 　　首四句上文已有论述，所不同的是这一次要说的不只是亲子关系，而是扩大到人与人之间的关系。「陪我讲，陪我亲身正视眼泪谁跌得多」，这一句是指向「铃声可以宁静，难过却避不过」的，要留意的是「正视」二字，词人以此二字间接指斥人们缺乏沟通，互相都忽视了对方和自己的苦处，人人各自为政，有苦自己知，词人排除了所有不肯沟通的藉口：「除非彼此已失去了能力触摸」，死了才不能说话。「铃声」可以是电话铃声或门铃，象徵沟通接触之门，整句意谓：你可以选择不去沟通，不去接触任何人，但你可以选择不难过吗？心情是自己无法控制的，你可以逃避任何人，但始终要面对自己，你可以欺人，可以「笑著忙」若无其事，但你骗不了自己。沉默太沉重，因此别要轻轻带过，据说唱片里的歌词纸是印著「如果沉默太沉重，别要唉一声带过」，但笔者觉得「轻轻」二字更能突显沉默的「沉重」，故用「轻轻」较好。 明月光　为何未照地堂 孩儿在公司很忙　不须喝汤 AND SHALL WE TALK 斜阳白赶一趟 沉默令我听得见叶儿声声降 　　这一段引来颇大的争论，有说这一段是写父母已亡，有说是写词中人已为人父。就第一个说法，我们试解一下。「明月光，为何未照地堂」，词中人再次提问，然而今次的答案，已经

太好啦，你写得。。我都系Eason概忠实fans。呵呵。知音呀