本届有四首歌曲，在最佳作词人与最佳作曲人奖重复入围。比例之高，可以说这四首歌是本届金曲奖的最佳歌曲吧？不过，入围「最佳年度歌曲」的只有《寻人启事》。也许其他三首歌曲在代表年度意义上不及「年度最佳歌曲」的标准。这似乎有些吊诡。如果是五首歌全部重复呢？
四首作品中，体质最特别的，应是李荣浩作曲演唱，黄伟文写词的《喜剧之王》，跳脱小情爱，题材相对特殊。向周星驰电影「喜剧之王」致敬，写戏棚下丑角心声，关键字「李清照」，「一整套港产片」，「廉价小说」等比喻，入世脱俗，难以复制，让讽刺与心酸更探究。李荣浩清淡的乐曲，把其中悲欢诠释得隐隐作疼，船过水无痕，写这种痛，匠心独具。
《寻人启事》中，HUSH的词充满私密感，把爱情的「猖狂」「松懈」，「奢侈浪费」这些现代感极强的形容词用得雅致，亲昵中的暴烈，不愿就此仇恨的挣扎剧场，让人想起陈绮贞。写小品对黄建为来说不难，歌曲本身恬淡清秀，从无情世界到有情内在，不铺张不勉强，词曲唱三项皆强，「寻人启事」是本届最具丰采的情歌。
《不散，不见》宛若一套替莫文蔚量身订制的典雅小洋装，常石磊谱出一首听似简单，却需要服贴口令的曲式，穿梭其中的「啦啦啦......」一下就点出了女伶风韵。主副歌行进的段落空间大，李焯雄的词已然是顾及平仄的现代诗，在断句与语意上，都密合著曲子的悠然淡定，即使只讲一个画面，《不散，不见》的关键概念，将迎面而来的逝去，衬托得饱满。
林俊杰谱曲，林夕写词，陈奕迅演唱的《你给我听好》，似是对著一个强说愁的同伴开示，诉尽人对於爱情的依恋与无奈，无力的自虐。诙谐中许多诘问，不只是情爱，也是同代人的生存命题。林夕一贯的从容笔调，轻轻一挥笔即是众生相。
金曲奖曾经肯定过客语与台语等作词者，若说到词的意境，今年在其他语言的遗珠当然有。时而不华百态生命的谢铭佑，探索乡关的客语歌手黄玮杰，是我心中的遗珠。
啊，对了，是不是真的忘了《克卜勒》呢？