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电影评论 第十二期（15/12/2003） 《地下铁》的三重Cross over / 陈嘉铭 导演：马伟豪 编剧：马伟豪、张佩华、陈咏燊、王雅萌 演员：梁朝伟、杨千嬅、张震、董洁、范植伟、桂纶镁、葛民辉、林雪 马伟豪对於新作《地下铁》，由王家卫监制而自己手执导演筒，直言「体验到真正的Cross over力量」（详见各大媒体访问），自觉惯常拍摄商业电影，与王家卫的艺术电影风马牛不相及，却来了一次合作，是影片的提升。 《地下铁》固然是几米的绘本创作，原著故事的十五岁盲女一直沉浸在自己的想像世界，天使或许只是远远的守护著她，却没有出现过。马伟豪的改编只是以同名故事及人物另行创作，天使（范植伟饰）出现了，安排盲女海约（杨千嬅饰）遇上何旭明（梁朝伟饰），天使除了安排他俩因霎时失明而走在一起之外，亦把台北的锺程（张震饰）及上海的董玲（董洁饰）牵引在一起。由马伟豪到王家卫，又由香港走到台北、上海，再回看几米与香港电影，事实是出现了三重Cross over，比导演的想像还要多，却没有各个元素相加後大於总和的Cross over气魄。 马伟豪Cross 王家卫 全片比较明显的地方，是香港部份突出了马伟豪的个人作风，何旭明与三老友的嘻哈言笑相对盲女与胖父亲的温馨相处，是《新扎师妹》加《下一站天后》的喜喜乐乐。以至台湾及上海的部份又的而且确渗透出懒洋洋的王家卫调子，锺程的单恋，因天使安排误寄贺卡，联接上单思的董玲，最後锺程越洋寻找，跟董玲在地铁追赶跑跳碰，拍摄地下铁内双双情人的依偎亲暱，欠的只是一首《重庆森林》或《堕落天使》的配乐，当中或许有多少马伟豪的幽默，但跑跑跳跳的追寻，活脱脱是王家卫的灵魂在舞动。 地下铁在此亦失去了任何意义，只是一个平台，让盲女走走，天使站站，情人邂逅，原著在地下铁站／月台的等待气息似乎不见了，若换上巴士站或电车站，故事可同样进行，马伟豪亦可继续Cross王家卫，不同地方的段落亦可互相渗透，反正到头来倒未必相干。作为观众，如果有一天能看到王晶Cross王家卫，可能会更吸引。 香港Cross台北Cross上海 选上地铁站，唯一原因是几米有《地下铁》绘本，卖点先行；而香港台北上海也有地铁站，地标不同，却因三地的交通项目而互通共联，似是一次文化融和，可是目的地却只是天空下的一道列车，前往不知名的终站，而终站或许会是不知名的上海「第三十八站」，更甚者可能是结尾的旺角新世纪广场。马伟豪说，原先希望把不同地方的地下铁拍出各自的特色，现在的效果却几近相同：城市工作步伐，乘客歪头睡姿……诸如此类，两岸三地界线模糊，後现代的铁路风光，只能以站名识别，由此可见地下铁在此未必是好题材，只是好绰头。 马伟豪只希望说一个动人的「信、望、爱」故事，却没有能力驾驭两岸三地的地铁站，令地标模糊，香港部份更可让盲女由湾仔地面走落杏花村地铁站，熟悉的香港与本地的观众忽然产生了距离感。 香港电影Cross几米绘本 保持距离，又盛载著浓郁情怀，是几米绘本的风格。问题是，当百来页的梦幻世界，被转化成流动光影，的确并不简单。一般的改编故事，是由十数至数十万字的小说而来，工夫要花在删减情节之上；但绘本却要延伸情节，要补充留白，比删减情节更易走出原著的精髓。杜琪峰的《向左走向右走》把冥冥中的永不相聚说成人为摆布，马伟豪的《地下铁》把车站中的等待守候说成可有可无的地标绰头——或者可以这样说，几米的绘本未必适合改拍电影，尤其香港电影，因为香港电影没有像韩国电影般能容纳委婉曲折的感情布局，直至到香港观众不会嫌弃韩国电影又冗长又文艺，香港电影方才有空间容让更细腻的笔触改编几米作品。 商业电影导演，与艺术电影导演，根本未必风马牛不相及，来一次合作，Cross over的力量总是有的，因它启发大家一想香港改编电影的空间。
2005年09月04日 11点09分
