看完了前四卷，我经历了一个惊喜 平淡 无语 愤怒的过程。所以我已经不报任何希望的看了第五卷。
没什么意思，所以长话短说。
完全看不出人物的年龄感，丰臣秀吉从十几岁出道的少年人，到第五卷里的一方军团长四十岁的中年人，一直都是一个说话的腔调。
魔王 乌龟 秃子都一样，完全看不到人物在成长。
司马辽太郎写《新史太阁记》，玩了一个简单得不能再简单的小把戏，让本能寺前的信长自称“老夫”，读者马上就感觉到信长老了。吉川连这一点意识都没有。
以前看的新田次郎的《武田信玄》也是，角色根本没有成长的感觉，从青春期到老年期，就像是一个年龄段的人。一个活蹦乱跳的少年，跟一个垂垂危矣的老者，说话能是一个样的吗？
人物也没有很明显的个性特征，日常行为中的个性化动作 语言，都没有描写出来。
胖子跟一个瘦子，做事方式 思维习惯，肯定是不同的。作者应该把这种特点写出来。
为了李菊福，下面依然举例来说——

我查我查我插插插
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人物塑造跟射雕英雄传差不多

但如果你这么写，效果就要好很多——
上杉谦信骑马冲进大本营，武田信玄还稳稳当当坐在马扎上。
上杉谦信：“你的阵脚已经被我撕裂了，败局已定，为何不跑？”
武田信玄摸了摸胖大的西瓜肚子：“中午吃得太撑，想跑也跑不了。”
上杉谦信哈哈大笑：“死胖子你就是贪吃。我若是骑马直接把你撞飞，未免胜之不武，我军神的称号，可不能因为你含金量给打了折扣。”他飞身下马，提刀走向武田信玄。
武田信玄屏息静气，一步一个脚印迎向上杉谦信。
上杉谦信一刀劈去，武田信玄提扇一挡！
上杉谦信：“我操，这一刀下去，死胖子的纸扇应该被劈裂了才是啊，怎么只划出一道伤痕，不应该呀？”定睛一看，武田信玄的扇子，在夕阳下闪闪发光。脑子一转突然想明白了，“死胖子是金矿主，黄金多的没处花，连扇子都是金子铸的！”
武田信玄眯着小眼睛：“嘿嘿咱是土豪，有钱就是任性，你个只会做人贩子生意的穷逼！”

上杉谦信大怒，飞起一脚踢向武田信玄胸口。这一脚踹得严实，但武田信玄居然只退了一步，就又稳稳当当站稳了。
“我草，死胖子皮糙肉厚不怕疼！”
上杉谦信又连劈几刀，招数奇妙，武田信玄拼命躲闪，气喘吁吁，差点报销了脑袋。
武田信玄：哎呦喂我去，上杉谦信你这几招刀刀催命，跟谁学的？
上杉谦信不无得意：剑豪将军足利义辉，你就认命吧。没事多交几个朋友是有好处的，哪像死胖子你，只晓得读书写字玩女人，学霸能咋样？”
“TMD，难怪你跟北条打架，从来都是带人群殴。猪朋狗友一大堆。”
“没错！”
正得意洋洋说话，一个没留神，武田信玄不要命扑上来，一把握住了上杉谦信拿刀的手腕。
“我草，死胖子你劲还真大！松手死胖子，我还有那么多精妙招式没使出来呢？”
“一力降十会，我跟你拼招式，那不是送命吗？嘿嘿，这就叫孙子兵法：知己知彼，百战不殆。叫你不读书，叫你不读书，你个学渣！”
上杉谦信一伸手，手臂老长，就拽住了武田信玄头盔上的丝织物毛线（武田信玄的头盔就是个披散着狮子鬃毛的鸟样）
用力一扯，武田信玄的头盔就被抓在了手里，狠狠砸向武田信玄的脸。
武田信玄鼻子被砸出了血，但就是不松手。
上杉谦信没辙了，灵机一动，一脚踹向武田信玄胯下。一直不躲不闪吃酮的武田信玄，这回却赶忙把手一松，往后跳了一步。
上杉谦信：哈哈，就知道你肯定要护着你那玩意，你这连外甥女都不放过的色鬼！
武田信玄：色鬼也比你这个不碰女人的性无能强！
上杉谦信简直像受到了奇耻大辱，眼睛都瞪圆了！正要找武田信玄拼命，这个时候武田信玄的另一支部队赶回来了。
上杉谦信无奈，只好上马逃跑，拿刀一指武田信玄： “这次算咱俩不分胜负，你要知道，我是不败的！”
“死要面子活受罪。离开老子的地盘，你爱咋说咋说，我懒得揭穿你。”武田信玄一脸鄙视。
“这次就绕了你，大胖熊！”
“滚吧，长臂猿！”

一口老血

楼主打字好快，四分钟一大堆

楼主写的太逗比啦。。。让我无法直视了
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楼主看过花之庆次吗？

好了，举例完毕。
我第一段的文，用了几个成语，说没有文采，看起来似乎也有那么点小文采，但给读者带来的审美效果，实际上等于零，等于等于等于零。
第二段的文，人物的性格特征就很丰富，而且在对话中包含了很多的信息量，跟很多历史背景是吻合的。
比如JJ是人贩子，老虎是金矿主。JJ不敬女色，老虎好色如命。JJ上洛拜访过将军足利义辉，带领关东群豪殴打过北条氏康等等。
在人物性格特征上，比如说例子的最后一笔——JJ死要面子，明明最后结果落荒而逃，还要强调自己：“我是不败的！”
总之，什么人说什么话，什么样的话体现角色是个什么样的人。
今天就写到这。剩下的明天写。

有些朋友可能会说“要考虑到当时那个年代，所以人家吉川啊，新田次郎
啊这
些历史小说名家，写得还是很好的。
我是坚决不同意这种观点的。
真正的传世经典，真正的大师级作品，那绝对应该是超越时代，跨越时代的，放在历史长河里，都有无与伦比的流光溢彩。
现在起点写得好的YY网文一大堆，但谁敢说超越了金庸跟古龙的。金庸搬出他那盘根错节错综复杂又能自圆其说的宏大故事结构，几乎能秒杀古今中外，稳坐通俗小说顶级高手的位置。
有几个写复仇故事写得过大仲马的《基督山伯爵》的？
哪个名侦探达到了福尔摩斯的高度？
芥川龙之介的《罗生门》电影原著小说，意义之深远，有几个短篇小说在内涵这一项赶得上的？
……
真正大师级作品，应该是经得起岁月的洗礼，时间的淬炼的。

才发现题目打错了，应该是”第五卷“，算了就这样吧。

马克

可以看看池波正太郎的，不是还号称日本的金庸么

我说山冈八庄写文写得好，吧里的人要揍我

催更催更

楼主给你截了一段花之庆次
院子里站着一匹漆黑的可怕巨马，眼珠死死地盯着阿松，但只是刨了几下腿并没有动弹，或许是被阿松的气势给压倒了。
那个叫舍丸的下人不在，大概是出去买东西了。
于是阿松无所顾忌地踏上房屋的台阶。
面对着庭院的房间中，庆次正摊成一个大字睡在那里，看起来真是心无旁骛。这一幕落在阿松眼中却是觉得有种说不清道不明的可憎之情，她一屁股坐在庆次身旁，在那衣襟敞开的胸膛上用力拧了一把。
庆次睁开了眼睛。他带着仿佛还未从梦中清醒过来般的神情，茫然地望着阿松，接着惊讶之色溢于言表。这倒不是惊讶阿松居然会在这里，而是惊讶于她的美貌，那种近乎凄艳的美貌。庆次的身子仿佛被定住了。
一颗泪珠滴在了他的裸胸之上。
“对不起。”阿松嗫嚅道。
庆次的眼前一黑。
等他清醒过来的时候，发现自己已将阿松压倒在地，而阿松正在他的身下发出甜美的呻吟。
真是个仿佛令满屋生香的好女人啊。