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冷香凝骨
楼主
近日看了陈子安先生的《庄子十八品》，突发奇想来个“东施效‘品’”-----《盘妻索妻三品》。本想写个十品八品甚至十八品的，怎奈下笔时才发现什么叫力不从心哪。俺这个专业知识与文字功底严重缺乏的伪戏迷啊，能体会并欣赏到那种美感，可用文字表达出来就有相当难度了。 哀叹。。。把俺惨不忍睹的“三品”贴出来，纯属一家之言，诚恳滴接受广大高手的批评与指教！[第一品：舞台背景的设计----------淡妆浓抹总相宜]第一次看到陆老师版的《盘妻索妻》时，根本没有想到这是80年代的实况录像，无论是舞台设计、演员服装还是拍摄、伴奏，都做得很好。总的来说，全剧的舞台背景及道具的设计与剧情配合得很贴切，淡雅处不乏味，华贵处不骄奢。即使是二十多年后的今天来看依然没有丝毫陈旧落后之感，甚至比现在的更好更耐看。以惊艳一场为例，尽管只是一个平面背景，没有如今可以假乱真的桃树柳树，那一片连绵起伏与天相接的远山，一大片浓淡明暗参差不齐的绿色，一汪绿如蓝的江水，几簇桃红梨白的点缀，便把一派撩人的艳阳春勾勒出来了。怪不得连小梁公子都不禁赞叹“果然景色胜武陵”了。还有中秋夜皎洁温馨的月光，如绸似碧的湖水；刘先生家古朴雅致的厅堂，洞房时明亮喜庆的新房，都对烘托气氛、渲染剧情起了很好的作用。[第二品：乐队伴奏----------锦城丝管日纷纷]陆版盘妻的伴奏也是十分迷人、精到。只叹自己缺乏这方面的知识，仅仅是作为一个伪戏迷，出于对音乐对美的喜爱与感性体会而瞎谈几句。原本对伴奏的关注不多，更多的是对唱腔、身段的关注。多年前的某一天学唱洞房悄悄，顿时被那伴奏吸引了。此后，看越剧时伴奏也成为我关注的重点之一。对于这出盘妻的乐队伴奏，我是特别陶醉沉迷。毋庸置疑，这与先生本身的魅力也有很大关系。窃以为，一出好的戏，往往是各方面共同努力配合的结果。好的伴奏为演绎锦上添花，好的演绎令伴奏熠熠生辉。记得贺孝忠先生说过，戏曲音乐和戏曲的剧本、表演、舞台美术等一样，都是戏曲综合艺术的重要组成部分，在导演的指导、协调下，它们密切配合、交相辉映，其中，戏曲音乐更显示了她那独特的艺术魅力和不可或缺的重要作用。凡是优秀的作品，它们的音乐在渲染剧情气氛、帮助演员塑造生动鲜明的人物形象，和实现导演的整体艺术构思方面，都作出了卓越的贡献。评论中常见的所谓“脍炙人口”、“绕梁三日”等形容词，除了是对演员演唱的肯定以外，也无不包含了对戏曲音乐工作者（作曲与乐队）的热情褒奖。我想，我不能说着是最动听最贴切的伴奏，但至少他们的合作是成功的，打动了我的。很多次，小梁公子一个回眸、一抖水袖、一点折扇、一抬眼角都有鼓板与之呼应。露真中，小梁公子唱“骂你无知梁玉书”这段时，伴奏十分紧凑，与先生的演绎交相辉映，使当时小梁同志的怒气发泄得酣畅淋漓，痛快至极啊！（写到这儿，俺不得不停笔了，哀叹啊，俺再写下要群情激愤了，这文章也太惨不忍睹了！等俺多学点相关知识后再继续吧。）第三品：服饰选择--------淡极始知花更艳对于先生在戏中的服饰选择我已瞎说过一通了，在此不再赘述。只想说一点，记得书生姐姐提到过无比YY先生穿那一身接近白色的淡粉色谢幕，突然眼前浮现出谢幕时的场景-----先生穿那一身接近白色的淡粉色，在台上向观众谢幕，观众把舞台围得水泄不通，高喊着先生的名字，向先生献花，迟迟不肯离去。。。。。。很多次看盘妻时总会想象着自己是坐在台下，看的是先生的现场，叹。。。俺就此搁笔，哀叹，擦汗，原谅俺吧！俺蚍蜉撼大树。。。再一次向书生姐姐致敬-------写出那数万余字的博文真是“冰冻三尺，非一日之寒”哪！ 俺这惨不忍睹的三品就当是引玉之砖吧，表拍俺啊~~~~
2008年05月14日 11点05分
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