后选秀时代如何让选秀艺人走得更远? 稿件来源：成都日报 2008-4-26 3:08:00 四川新闻网-成都日报讯： 　　从2005年开始，持续3年的超女、快男电视选秀，贡献出了李宇春、张靓颖、陈楚生等选秀艺人，这些热爱音乐的年轻人通过选秀平台一唱成名，实现了自己的音乐梦想。而选秀结束后，这些艺人共同面临着一个挑战：如何可持续发展？天娱音乐总监周治平说：“选秀是出人才的渠道之一，只不过这些人才出来后，我们该怎么办？有没有这么多舞台让他们发挥？有没有这么好的舞台让他们发挥？”后选秀时代面临着机遇和危机，怎样才能让选秀艺人走得更远，值得深思。　　超女快男集体开个唱 目前票房不乐观　　从昨晚开始，为期一周的超女、快男系列演唱会在北京北展剧场拉开帷幕。昨晚打头阵的是2007快男亚军苏醒，随后还将有何洁、吉杰、许飞、魏晨、张杰等人的个唱，这也是这些超女、快男走下选秀舞台后举办的首次真正意义上的个人演唱会。　　虽然这些选秀明星人气很旺，但据《京华时报》报道，眼下主办方却被低迷的票房弄得一筹莫展，演唱会相关负责人无奈地说：“可容纳两千多人的场地，却只有一位艺人的演唱会门票几乎售罄，而其他几位艺人的个唱只卖出了100-800张。”主办方负责人感慨：“奥运前后演出场地很紧张，演唱会也不多，所以，我们和天娱合作做一个音乐周，想给北京上半年的演出市场提提气，没想到碰上了这么一个大冷门。”　　选秀为一些年轻人提供的发展机遇显而易见，选秀活动目前已成为向唱片工业输入人才的重要方式之一。选秀艺人中的佼佼者可以顺利与唱片公司签约，在唱片公司包装下，推出单曲、唱片，紧接着大大小小商演不断，广告商也会相中人气最旺的几个明星，重金邀请他们拍广告代言，收入和名气都水涨船高，有的选秀艺人甚至已成功地跻身福布斯名人榜。而巨大机遇的背后，却暗藏着危机。　　内在危机　　缺乏个人原唱歌曲的积累　　后选秀时代机遇和危机并存。对传统唱片工业捧出的歌手来说，能举办个唱是其梦寐以求的事，没有在歌坛演出的累积、作品的累积，举行个唱无异于天方夜谭。选秀艺人则不然，一些刚出道的超女、快男也能举行个唱，对他们来说，是个人歌唱生涯一个天大的机会，但由于缺乏积累，他们中一些人不得不面对这样的尴尬：属于自己的演唱曲目屈指可数，结果，为撑起整台演唱会，不得不大量翻唱别人的作品。唱别人的歌，这在当初选秀舞台上无可厚非，但自己开个唱，大量演唱别的歌手的歌曲，说起来，怎么也不像是一场属于个人的演唱会。所以，无论传统歌手还是选秀艺人，都要遵循“内容为王”的道理：只有不断拿出个人原唱的好作品，才能真正被市场接受。　　一个选秀艺人要成长为一线歌手，仅有选秀时的人气还远远不够。人气只是一方面，要持续保有人气甚至扩大人气，还需要过硬的属于自己的作品的支撑。所以，有评论说，目前一些没有足够的作品和成绩支撑的选秀艺人还很脆弱，脆弱得就像是一个肥皂泡：在诞生时很美丽，可以让一切映射到身上的光环美轮美奂，而一旦它遇到阻碍，哪怕是一阵风，也可能会破裂。因此，选秀艺人不断加强自身“内功”修炼，不断推出个人原唱作品征服市场，才是解决“泡沫”危机、让自己真正强大起来的不二法门。　　外在危机　　唱片公司没突出艺人个性　　选秀就像把双刃剑，选秀艺人迅速成名，其起点越高，想要维持甚至自我超越也就越难。在选秀比赛中，选手或多或少翻唱其他歌手的歌曲，音乐风格难免模仿痕迹。而签约唱片公司后，都需要重新定位走向市场。这对唱片公司来说难度不小：因为选秀艺人大多靠唱别人的歌参赛，也因唱别人的歌而走红，如果断然否定这一先入为主的公众形象认知，可能会面临极大的市场风险。　　于是，有些唱片公司出于市场和利益考虑，不下工夫深入挖掘和培养艺人的个人风格，而是将其在选秀比赛中的风格稍作调整就推向市场，以致有的艺人始终摆脱不了“选秀风格”；再者，有的唱片公司只顾追风，哪种音乐风格流行，就依葫芦画瓢拿来包装选秀艺人，大量的雷同和复制，使艺人丧失了最重要的音乐个性。实际上，王菲、张学友、刘德华、周杰伦等巨星的成功都不可复制，因为他们的音乐个性是唯一的，那是他们的艺术生命。对此，太麦老总宋柯表示，选秀艺人不是要去做谁的下一个，而是要成为唯一一个。当选秀明星真正成为他（她）自己、谁也无法替代时，一颗完整意义上的明星才可能真正诞生。　　本组稿件由本报记者陈蕙茹报道