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始丰游鱼☜
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论知名度黄家驹远胜过郑智化，论运气则郑智化远胜过黄家驹。两人差不多同龄，同是流行乐坛的异端，但黄家驹却如此不幸地于1993年英年早逝，而那时正值他事业的高峰期。为此，Beyond乐队很长一段时间一蹶不振，广大歌迷也黯然伤神。这两位优秀的流行歌手的歌曲风格大相径庭，很耐人寻味。下面作者试图对其粗略分析之。郑氏歌曲的质量主要体现在其歌词上，因为他有比较深厚的文化修养，而曲的创作比较粗糙化。这是就整体而言，偶尔也少数精品。这则因为他不识乐谱，所作曲子是凭借他超强的音乐感悟力哼出来然后再让人记录整理而成的。黄氏歌曲的质量主要体现在曲子上，因为他具备专业的音乐素质，而自己作词的歌曲较少。不过虽是少数，但差不多都是精品。这则因为他歌词的创作主要依靠一种青春的激情和生活的感悟。因而基本可以认为郑氏之歌属于现实主义，黄氏之歌属于浪漫主义。 郑氏之歌既饱含情感，亦多冷静思考。所以歌词中除凝炼的叙述、动人的抒情之外，精辟的议论也屡见不鲜，让听众在接受情感上的洗礼之后，也能从中获得某些启示。而黄氏这歌多激情的宣言，少理性的思索。由黄氏作词的《光辉岁月》、《AMANI》、《海阔天空》三首歌，无论是从曲子还歌词方面来说，每一首无不是激情澎湃。听这类歌让人心情亢奋、热血沸腾，如同读梁启超的《少年中国说》一类的文章。知道这一点之后，则对黄氏选择摇滚乐，就能很好理解。这种音乐形式完全符合黄氏歌曲的风格，能使黄氏那种浩瀚、澎湃的激情得到充分的释放。 两位歌手的歌都是很富于感情，然而风格却迥然不同，是何原因呢？ 郑氏之歌直接描写现实，所以非常关注当下的现实生活，尤其关注底层民众的命运。苦难成份较多，感情比较忧伤，所以低沉和伤感几乎是郑氏所有歌曲的底色。有时这种伤感甚至达到绝望的程度。这种绝望感在《水手》和《朋友，天堂好吗》中有所体现。前者中有这样一句歌词：“寻寻觅觅寻不到活着的证据。”后者中有这样几句歌词：“朋友/天堂好吗/我还厚着脸皮继续活着/反反复复有太多借口/找不到真正的理由。”但我们绝不能因此就把郑氏的歌曲给否定掉，说它们过于感伤，思想消极。郑氏在歌中流露出的绝望感是可以理解的。一个对现实极为关注，对生命极为真诚的人，在面对现实社会深重的苦难感到无可奈何的时候，是很难抑制住绝望感的。但它并不意味着他失去了改变现实的信心和勇气。绝望感仅仅是让他对现实有一个理性而又清醒，以便用一种更坚定的方式来对抗黑暗、改变现实。当年鲁迅走的就是这样一条路。 黄氏之歌主要是抒发其心中对人生和世界的美好未来充满希望的激情。他眼光放得宽看得远，精神乐观，对现实生活中的苦难能够坦然对待，热情呼唤美好情感。《海阔天空》中这些特点都体现得比较明显。光看标题，都能体会到一种大气魄、大胸怀。而在《AMANI》、《光辉岁月》中，眼光放宽到全球，描写的是世界性的主题爱、和平、平等。《AMANI》中有几句描写苦难的歌词，但它们仅仅是为后面作者呼唤爱与和平、引吭高歌，释放激情作铺垫。 尽管郑智化与黄家驹的歌曲风格大相径庭，但在抒发自己的真实情感，表达对世界的关还方面是相同。这与流行乐坛矫揉造作，无痛呻吟的主流相去甚至，他们都被我视为异端
2005年08月30日 02点08分
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