我对相声没有任何研究，对马老也没有研究，只是把他的相声听过很多遍，对马老感兴趣，也看了有关他的一些文字和影像资料，很想说一说自己对马老和相声界多少知道一点的人的评价。
自己才疏学浅、孤陋寡闻，欢迎拍砖，但我不一定改。
以下正文：
我时常想起两个人对马三立的评价，一个是马季，在马三立从艺八十周年的晚会上，献给马老一幅字——前无古人，后无来者。我相信这是马季对马三立的内心真实的评价。另一个是郭德纲，其实没见过郭德纲正式或直接地评价马三立，只是印象中在一个相声作品里，提到马三立时，郭德纲称为“马祖”。
其实在网上和身边的人也有说不喜欢马三立的相声的，为什么呢，我觉得第一，马三立在声音上确实有点缺憾，声音不够洪亮，吐字也算不上特别清晰，与大多数其他人比，听觉上要稍微有点吃力。第二，马三立的相声的确有很多人听不懂。听过一个对马志明的采访，说马志明年轻时候谈的女朋友去听马三立的相声，觉得没什么好笑的，但是一个人面对她用手把脸捂起来再突然打开，她就觉得很好笑。
马老的嗓音确实不算好，但他在相声表演过程中的细节把握和包袱水平之高，我觉得是没有人比得上的。《卖挂票》、《黄鹤楼》、《吃元宵》、《似曾相识的人》等对口相声里面对人物的塑造，把平时很讨人厌的人塑造得非常可笑，这种塑造不仅是整个相声文本里的语言，还有很多语气、说话的节奏，塑造的人物非常的鲜活，而且整个过程又特别自然。
这方面的功夫我觉得马三立是最好的，而我也觉得这是相声里最难的，同时也是相声的表演效果最好的一个关键。
马三立嗓音不好，也不太会唱，所以他的相声很少有柳活，就算有唱的段子也不是表演的主要内容。马三立的相声靠的是细节和包袱，我认为这也是相声表演的最根基的东西。相声的主要目的是逗乐，逗乐靠什么？可笑的人、可笑的事、可笑的话和可笑的动作。这四点，马三立都做到了最好。
马三立晚年因为王凤山的离世不再说对口，自己编了很多单口的小笑话。大都也不错，但是说实话，我感觉相对于他的对口要差很多，因为他的单口不像刘宝瑞甚至郭德纲的单口，都是短篇的，较为单薄，来不及对人物有充分的塑造，只靠其中个别的细节和最后的一个包袱，效果有限。
马三立的对口则有很多经典的作品，除了上面的四个，《白事会》、《开粥厂》、《十点钟开始》、《三字经》都可以达到百听不厌的水平。我觉得达到这种水平极其难，你明明听过很多遍了，台词都记住了，知道他要说什么，再听还是觉得有很多很可乐的地方，真可以称得上马季“前无古人、后无来者”的评价。之前的张寿臣，同期的侯宝林、刘宝瑞、马季（虽然都是晚辈，但在同一个时期），后期的郭德纲等都是水平非常高的，但好像还没有人能达到这么多作品让人百听不厌的水平，有的也只是个别的。
免不了要把马三立和其他人对比一下。
侯宝林是名副其实的相声大师，其实他的贡献在对相声的改造上，把一些以前较为下流（现在称三俗）的东西全都去掉，台风较为大气，唱功好，但是相声不太可乐。侯宝林曾批评马三立嗓子不行，马三立也说侯宝林的相声不逗乐，我觉得都是事实，都说到了对方的要害。侯宝林是个谨小慎微的人，虽然在相声界地位高，但感觉恐怕也是因为他对政治运动和现政权的恐惧才改的相声，从而得到了较高的政治地位，不过其性情也很受压抑，生活中表情严肃，一脸苦相。
刘宝瑞是单口的大师，单口经典很多，对口作品少，也没什么太好的作品。刘宝瑞的单口也是细节把握得好，人物塑造很成功，马三立打10分，刘宝瑞可以打9分。
马季很多人也称为大师，也有很多人认为马三立、侯宝林和刘宝瑞之后再无大师。我感觉马季算不上大师，但在相声界是个领军人物，值得一说。马季先天条件很好，功夫也不错，也有一些不错的作品，但都很难称得上经典。总感觉要是他成长于解放前，应该是能成大师的。但马季人很好，不说假话，不得不说解放后的相声圈比解放前还难混。
姜昆也值得一说。当然不是拿来和大师们比较，而是作为反面的典型。和李文华时期因为李文华写了一些比较好的作品，那个时候出道不久也较为清新，算是不错的相声演员。李文华生病后姜昆就没有一个相声能听的，可能其本身没什么才华，但是仕途却好的不得了。看来当官和艺术水平是相反的。
还有不得不说的是郭德纲。很多人不喜欢郭德纲，但我觉得他是个人才，最起码现在来说他对相声的影响要比其他现在在世的其他人都要打。郭德纲确实先天条件很好，阅历也丰富，会的非常多，非常全面（恐怕是能听到的相声演员里最全面的），很多作品也确实不错。个人感觉本来他能成为三大师后的又一个大师，但是在成为大师前他已经走下坡路了，太能挣钱、太看重钱了，到处主持、演戏，精力分散太多。马三立90分，侯宝林和刘宝瑞80分的话，郭德纲是有潜力达到90分的，但他现在70分就不想往上长分了。
其他的相声演员好像没有觉得可以说的了。并不是说没有好的了，而是很多相声老人的作品听得很少，中年和年轻的就觉得没什么可听的。非要说的话觉得冯巩比较特殊，他一开始给刘伟捧哏时就和别的捧哏的不一样，和逗哏的分量几乎差不多，不知这是不是他俩分开的原因。总的来说还算不错，有不少好作品，也一直红到现在，还当着官，算是个异类。
说一下马三立的几个搭档。马三立似乎对张庆森特别满意，我也觉得他们俩的对口确实配合很好，但是现在能听到的作品不多；赵佩茹好像艺术水平非常高，但我个人听得少，也并不太喜欢他的风格；和王凤山的对口现在能听到的最多，马三立的经典的对口几乎都能听到他俩的版本。但马三立对王凤山的评价只是“不碍事”，要知道王凤山可是快板的宗师，三大家之一，是马三立主动找王凤山合作的。可能相声泰斗的眼光不是一般的高吧，我的感觉王凤山也确实有时节奏跟得不是太好，但表演肯定是到位的。不过王凤山去世后马三立不再说对口，也算是对王凤山的一种肯定吧。说实话，我比较喜欢王凤山的风格，把马三立衬托得比较好。
世上再无马三立。
以上是之前写的，贴在别处。今天又看了一些帖子，提到了非常多的相声大师和名家。其中有些我也听过其作品或名字，也知道是水平非常高的，比如张寿臣，是号称相声大王的人物，但我只听过他一个夜里家中进贼的段子，说实话没觉得怎么厉害，也许是我水平太凹吧。其他的苏文茂、常家的几位以及郭荣启也听过一点，觉得不错，但感觉给不出多么高的评价。我相信这些大师和名家确实功力深厚，但给我的印象是，他们也许在相声圈内影响力很大，但对于像我这样的只偶尔听听，不做细致研究的一般相声听众来说，能听到的他们的作品太少，很难细致地感受到他们的水平和影响。最起码，对他们的印象还没有对姜昆的印象深，虽然对后者是很差的印象。

的确百听不厌

是您写的还是转的？

楼主不知道你是不是天津人，也不清楚你的年龄，你好多说的其实都是马派相声的特点，早些年好多人评论少马爷的对口相声，认为他说的比较多，感觉捧哏的演员基本上的风头都被抢走了，其实这就是马派相声的过人之处，我觉得天津的老听众是很了解的

建议你可以听一下高英培的相声，比较适合楼主口味

提到姜昆，哈哈，地道的相声迷都知道，多少年没来天津了，就不做太多评论了

郭荣启老爷子也是高人，打牌论，绕口令，扒马褂。郭赵马的扒马褂节奏实在是高

补充一点。
马三爷的相声真是细腻、精确。最开始的时候，他相声里那些反复我还怀疑马老是不是有点口吃，后来才知道那都是有意为之。我知道马三立说相声不随意，在哪说都是一样的词，马季就说这样很不容易，一般人做不到，但我不是很理解。后来听到马志明说过一件事，说可能是解放前吧，马三立到电台去录相声，当时不知是什么原因，很着急地需要把另一个相声的文本写下来，马三立就说着这个相声，同时把另一个相声的文本默写下来，这个还是很神奇的。

姜昆的相声是李文华写的？

.就几个字概括：无人不宗马

这个不碍事就是最高的评价

马老的艺和人，都是很真，很实的。

不评论其它，你的“不碍事”评价甚敢同感。以至于杨少华为马祖配开粥厂时几乎没话，大概就：是啊，对呀，你是我爸爸～

赞楼主 说得真好 郭荣启先生的扛梁的活儿是打牌轮 全中国就郭家这口儿最赞 没有之一。
另外对王凤山的评价两方面看 一是王凤老毕竟功夫更多不在相声门儿，80年代能给马老祖捧哏不碍事的人不多了。其二，赵佩茹能激发马老祖的很多潜能。张庆森按照少马爷说那是我们老爷子一口一口喂出来的，所以捧着那就是马老捧马老，但是那会毕竟年轻，我觉得力度有了，但是张的韵味感没有王凤老绵长。
最后张寿爷的评价是中肯的，要说大师，马老祖这一辈儿，张马，马老祖活的时间长，怹的活儿越老越厚重，其中韵味十足，应该说80年代后的马老祖的个个活儿都是大师级别的，但是绝大部分人到这岁数活就不行了。
看着楼主的帖子那么认真，所以有感多说了几句。

我只想说一句，三爷口齿问题是年龄造成的，年轻时也很脆

我说马老对艺术不妥协，因为他对艺术有追求，就是独特，你觉得他很厉害了，他自己不满意，这样才促使他在艺术上不断成长
我说他文化水平较高，一个是他本身在老艺人里，确实多读了几年书，另外他总是不断学习，还有就是他有非常
正确的
观念，我猜想他交往的朋友，也是比较能接受新鲜事物的，听他的新段子虽然有些讽刺的，有些不是那么可乐，但是其实很多现在还是有现实意义的，尤其是现在中国经济高速发展的今天，很多人迷失在一些新兴价值观里面，失去了自我，马老总是能用相声，告诉你什么才是正确的，简单来说，我觉得马老的段子里，尤其是后期的单口，是有哲理和思想在里面的，其实现在铺天盖地的都是思想，哲理，但谁是人云亦云，谁又是真的自己体味出来的呢，马老用自己的人生经历和为人处世证明给你
第三马派相声，前面有吧友说了，马派相声也是天津相声的代表，而天津相声很多就是一个一个小笑话和小包袱组成的，所以马老的小笑话和单口会那样说，您应该也就不觉得奇怪了，
郭德纲确实说过，相声就是为了逗乐，不是教育人，但是既然作为公众人物，很多人把你当做偶像，你就有传递正确，揭穿错漏的责任，至少不能是非不分，那样对公众人物的要求也太低了，那样也可以是艺人，但是只能算是
小丑
，又怎么称得上是艺术家呢，
当然那话是郭德纲说的，我想他也就是话赶话，被逼的，他本人的长篇单口经典对口，其实有些还是挺有劝人向善的一面的，所以我想人都不是那么单纯的一个面，但是前提是，你得用相声的语言来说，一边把大家逗乐了，一边表达自己的观点，这点马老做到了，郭德纲不是不去做，而是他的人生还需要再次的沉淀。他现在意气风发，当然听不得这些话，但是人生就是如此，是一次痛苦的旅程，你非要从此过上幸福快乐的日子，那我们就没法把你当成接地气的代表了，但是郭德纲现在受到很多人的诟病，也遇到了很多危机，也许那正是他沉淀的机会呢，他现在还在壮年，如果他也能够再次学习成长创作，老来再次攀上事业的高峰，成为仙风道骨的老艺人，也未尝可知，盖棺定论吗，现在评价郭德纲还太早了

马老还特会以自己的短板博别人的长处。正因噪音不佳,马老的卖挂票等柳活段子才天生的比侯老的更具幽默。

楼主对老郭的评价高了！听老郭的也乐，但是能记住的有几个？什么样的是经典？

可以精华