个人偏爱本格

1月
《出云传说7/8杀人事件》岛田庄司
——因为正好在看这本书，我才心血来潮决定去填晋江的那个坑的_(:з」∠)_因为那篇文正好也是以“出云”为背景的。
《北方夕鹤2/3杀人事件》岛田庄司
——这篇将侦探吉敷竹史塑造得很好，看到后面时深受感动。

3月
《能面杀人事件》高木彬光
——个人认为本篇是向阿婆《罗杰疑案》的致敬之作。先前看《罗杰疑案》的时候，这种叙述方式就令我感到惊艳，以至于在阅读《能面》的过程中，我已经能从中攫取不少关键的信息，且可完全确信被“侦探”怀疑的那个“凶手”并非真正的犯人；不过真正的犯人是谁，我却没有完全推理出来，只是确认了TA的同谋——其实我察觉到了凶手的可疑，但我从心底里不希望凶手是TA（接触推理小说没多久时看的一篇经典文让我从那以后极其厌恶某类人成为凶手，总觉得那样的故事就像在最后告诉你“所谓的密室其实是有密道的”一样，极其坑爹，对读者极其不负责任！）。
个人感觉《能面》的中后部分有一点小瑕疵，这时作者让凶手漏洞百出露出了马脚，又因为有《罗杰疑案》这样的珠玉在前，结果使得真相浮出水面时作为读者的我完全不觉得惊讶，也就产生不了看到《罗杰疑案》尾声时的叹惋之情了。但好在《能面》的结尾圆的不错，将之前埋下的伏笔一一解释清楚，前后呼应，结构完整，对于一口气追到尾声的读者来说也算是一种畅快吧。

《憎恶的化石》鲇川哲也
——又是颇具日本特色的时刻表诡计……这位作家喜欢尝试的构思是“让笔下的侦探逐一查访犯罪嫌疑人，在调查陷入僵局，侦探和读者都对此身心俱疲之时，又突然提供出人意料的证词，使得形势发生极大逆转”。我这种没耐性的人是不太喜欢这种类型的，比较容易在前面的调查过程中摔书——这也不能全怪我，书都看了大半还一点进展没有，实在容易令人失去耐性；而且又是以“不在场证明”为核心，自然不如以犯罪手法为核心诡计那般诡谲有趣、使人亢奋了。

《歪斜的复印——税务杀人事件》松本清张
——其实一开始看到作者是社会派大师松本清张时，我是不太想翻开这本书的。但最后还是借了它回来——没办法，就它最薄呀。
总体感觉不错，结构还算紧凑不拖沓，比较无语的是警察的存在好像并没有什么卵用，“侦探”明明给了警察线索然后警察这边就不了了之了……

《夏与冬的奏鸣曲》麻耶雄嵩
——可怕。这本书昏沉无趣的前几百页让我实在忍不住快速地翻完了它。即便最后结局来了几次大反转也没能挽回我对这部作品深恶痛绝的恶劣映像。之所以在翻了些泄底的分析后更觉得抑郁苦闷，恐怕是因为这个诡计太过于疯狂离奇，每个人都是悲剧，而主人公则彻底抛弃了人性永远得不到解脱吧。说实话，我觉得即便是坚守“诡计才是推理小说最核心内容”的推理小说，因为单纯地追求诡计的“奇巧”而造成如此绝望的结局也是绝不可原谅的。身为一个读者，我无法接受。

《黑色皮箱》鲇川哲也
——这样的推理小说才是我心目中的“真正的本格推理小说”。不故弄玄虚，不添加奇幻色彩，不在故事结构上炫技，脚踏实地地设计精密的诡计把线索都给你，然后对你说“现在，来挑战我吧！”果然还是奎因流的本格推理公平无私看着舒心。至于当下流行的日式推理，比如妖怪系列，比如所谓的“世界最长的本格推理小说”，比如不屑于“传统本格”的某人的作品，等等，我认为那完全只是不顾虑读者感受的炫技而已。“本格精神”这种东西，大部分作家自以为自己的是旗帜而实际上他们压根从未有过。
至于本书“皮箱的诡计”，我真心觉得设计得很巧妙，只是鬼贯的解说过于繁杂反而使人一头雾水（当然这可能是翻译的锅）。