作为制作者，如果总是在强调新版《射雕》画面的精美大气，武打的紧凑精彩，容易给人一种对故事情节和人物塑造不自信的感觉。而今天的武侠剧观众恰恰对大制作、强宣传、高技术这些词汇有一种逆反性的排斥，他们更相信金庸先生在小说中反复强调的“重剑无锋、大巧不工”，所以，作为参与《射雕》改编的编剧之一，更想谈一谈我和我的合作者们对人物的理解和塑造。 　　同样是出于对金庸原著和原意的理解，我和我的同事们开始描摹我们眺望的射雕身姿。

　　【孤立与绝望】 　　杨康忠于大金而不肯做宋人，到大金国都被攻陷的时候也没有改变。 　　他贪恋已不仅仅是荣华富贵，还包括了一点点拯救江山的志向，他相信生我无恩养我有恩，不肯去杀完颜洪烈，这样的伦理选择起码可以商榷，却在一个大是大非的年代里被迫孤立，绝望，最后激发出人性的
大奸大恶
。 　　他的个性悲剧，有两三分是要算在丘处机这个无力教化又无心包容的师父身上。母亲死后，杨康一生只遇到两个不催逼他不敌视他的人——穆念慈和郭靖，可他还是依次辜负伤害，这不全是人家的不幸，更是他自己断送了救赎的机会，至于穆念慈，她希望自己的儿子名叫杨过(郭靖起的)，而不是像《倚天》里的纪晓芙那样，给女儿起名“杨不悔”，是她个人的矛盾和彷徨之处，细想也是让人难过的。 　　【临风无助女儿心】 　　黄蓉出场，是以小叫化面目示人，那时她打动郭靖，以及打动我们的，决不会是后来在她身上体现的智慧和忠诚，更多的还是“我没人管了，我没人要了”——那份临风无助的女儿心。郭靖从王府里一场恶战出来，给黄兄弟带的点心尽数压扁，她却哭着拿来吃，只因“从没人这么想着我”。 　　上初二时，我读到这样段落，自有知己之感，那么如今创作时，我也不想丢弃这样的怦然心动。所以剧本中面对信守大漠婚约的郭靖，黄蓉说的是“蓉儿一生一世就是那样一个小叫化，谁对她好，她就指望着人家，缠着人家，拿人家的好心当自己的运气，也不管别人心里是怎么想的。可是最后呢，是你的，就是你的，不是你的，就不是你的。”而桃花岛惊变之后，没机会撒娇求暖，只能着力挽回黄药师与郭靖关系的黄蓉，第二次以无助穿透了我们编剧的内心。 　　【寂寞高手】 　　洪七公游戏风尘练达潇洒，看破红尘补红尘，可是丐帮的繁文缛节他是又抵触又无奈，他与欧阳锋缠斗一生却并无恨意，他理解对方的不择手段既是本性使然亦是另含隐痛，所以海船上他可以与欧阳锋针锋相对，却也能看破成败，抽身退让，而且有一种“我们都老了”的真诚感喟。 　　欧阳锋对欧阳克有着不能点破的骨肉深情，所以他会选在欧阳克潮水没顶听不到声音的时候，对他喃喃吐露自己与他的父子关系，他夺九阴真经也是为了最终传授克儿，克儿一死，他还依着好武称雄的惯性在修炼武功，却已经无人可托付传授，是这片精神空白而不是黄蓉的诡计让他最后成痴发狂。 　　黄药师和欧阳锋一般的深情成癖，却比他更喜欢迁怒于人，所以，依次面对曲灵风的尸骨、陆乘风的断腿、梅超风的折腕，他是心中越来越苦涩的。我们特意写梅超风临终前不敢提重归师门，只求师父成全了小师妹和杀她丈夫的傻小子姑娘——她已无心报仇，只想师父晚年能在桃花岛上看到小外孙绕膝承欢——这样的心思，让一生不肯服软不肯求人的黄药师终于瞪起眼睛——“九泉之下，见了玄风，你替我告诉他，东邪门下从来是六大弟子，一朝师徒，千载关连！” 　　周伯通一生热爱三样东西，朋友，武功，恶作剧——朋友是用来切磋武功的，武功是用来完成恶作剧的，恶作剧是用来结交朋友的。他与郭靖结拜，旁人只当作笑话，连洪七公和黄药师都未必理解，倒是鲁钝的郭靖明白义兄是需要一个一辈子听他讲故事的朋友，拒绝长大的老顽童，与不肯随便长大的郭靖，是命中注定的兄弟。