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1919年4、5月间，梅兰芳正式接受日本帝国剧场董事长大仓喜八郎的邀请，一行三十五人，由留学过日本的许伯明、舒石义二人伴同，第一次赴日本演出。先后在东京、大阪、神户等地，共演出十七天，献演了十九个剧目，其中梅兰芳主演的有《天女散花》、《御碑亭》、《金山寺》、《琴挑》、《游园惊梦》、《思凡》、二本《虹霓关》等十个剧目。在这些剧目中，要算《天女散花》演出的场次最多，最受日本观众的欢迎。因为外国观众对京剧不熟悉，语言又不懂，而这一出戏是以歌舞 梅兰芳在东京受到热烈欢迎 为主，内容容易领会。这个戏在日本的影响也比较大，就在梅剧团回国后，日本剧团还学排演了《天女散花》，不少名优还模仿了梅兰芳的舞姿，称曰：“梅舞”。日本观众对《御碑亭》的演出也极其欢迎。每当由梅兰芳饰孟月华、高庆奎饰王有道的《御碑亭》演 出时，日本妇女都掩面而泣，因为像王有道休妻之事，在日本是屡见不鲜的。在这期间，日本文艺界知名人士如内藤虎次郎、狩野直喜、藤井乙男、丰冈圭资、冈崎文夫、青木正儿等，纷纷著文介绍、考订和评论梅兰芳演的戏。梅兰芳与姜妙香演出的《玉簪记》中“琴挑”一折，姚玉芙演出《孽海记》中“思凡”一折，引起专门研究中国戏曲的青木正儿的重视，他系统地分析了昆曲源流，并评述“琴挑”与“思凡”的表演技巧。许多剧评家认为：梅兰芳的表演是卓越的，无与伦比的，只是用简单的道具，这一点与日本戏是不 在日本，与著名演员中村雀右卫门在一起 同的，但演起来又有声又有色，令人敬佩。并说看了梅兰芳的戏，纠正了他们过去对中国戏的一些错误看法。 1924年10月9日，梅兰芳第二次带剧团一行四十余人赴日本演出。在东京国剧场共演 十五场，上演的剧目有《麻姑献寿》、《廉锦枫》、《贵妃醉酒》、《奇双会》、《虹霓关》、《黛玉葬花》、《审头刺汤》等。 当年11月间回国。梅兰芳二赴日本演出，正是日本大地震后的第二年。为了支持帝国剧场的复兴，他在演出期间，还义演了几场，募款救济受灾的日本人民。在这期间，梅兰芳经久保田介绍到“宝冢”电影厂拍摄了《廉锦枫》和《虹霓关》中的“对枪”一段电影。
2005年08月23日 21点08分
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